陳宇婷 單亞萍 余晨然

摘 要：2017版藝術(shù)體操規(guī)則頒布后對(duì)運(yùn)動(dòng)員器械難度的運(yùn)用提出了更高的要求，從而對(duì)運(yùn)動(dòng)員比賽時(shí)把握時(shí)空的能力的要求也隨之提高。為了提升藝術(shù)體操?gòu)臉I(yè)者創(chuàng)造美和表現(xiàn)美的能力，文章提出了基于時(shí)空特征分析的藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目器械難度評(píng)估方法，利用2017年藝術(shù)體操世錦賽個(gè)人單項(xiàng)決賽的相關(guān)數(shù)據(jù)作為樣本進(jìn)行測(cè)試，基于比較不同項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員之間器械難度的時(shí)空差異性，得出了世界優(yōu)秀藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員運(yùn)用空間較豐富，器械難度的空間分布體現(xiàn)器械特征，時(shí)間分布體現(xiàn)音樂特征。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)體操;器械難度;時(shí)空特征

新奧運(yùn)周期藝術(shù)體操國(guó)際評(píng)分規(guī)則重新定義了個(gè)人項(xiàng)目的難度體系，將器械技術(shù)作為難度的一部分成為器械難度，并且對(duì)完成器械難度的個(gè)數(shù)不設(shè)上限，使之成為了該周期難度分致勝的最為關(guān)鍵因素之一。

在已有的研究中，研究者們對(duì)藝術(shù)體操的空間運(yùn)用特點(diǎn)進(jìn)行了歸納，文章提出了基于時(shí)空特征分析的藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目器械難度評(píng)估方法，通過比較不同項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員之間器械難度的時(shí)空差異性，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目器械難度量化評(píng)估。

一、研究對(duì)象與步驟

（一）研究對(duì)象

提取2017年藝術(shù)體操世錦賽個(gè)人單項(xiàng)決賽32場(chǎng)比賽中運(yùn)動(dòng)員完成的器械難度動(dòng)作作為本研究的對(duì)象。

（二）研究步驟

（1）提取指標(biāo)說明

將地面區(qū)域分為16個(gè)等面積的區(qū)域，將垂直空間分為高、中、低三個(gè)層次。

（2）器械難度時(shí)空特征差異分析

首先做歸一化處理：

用歸一化后的難度動(dòng)作地面空間區(qū)域、垂直空間層次時(shí)間序列之間的距離來評(píng)估不同項(xiàng)目難度動(dòng)作時(shí)空特征的差異。假設(shè)有a、b兩個(gè)項(xiàng)目，其難度動(dòng)作在地面空間區(qū)域、地面空間方向、垂直空間層次分布的差異可以表示為其時(shí)間序列差值的p范數(shù)：

其中、表示第a個(gè)項(xiàng)目和第b個(gè)項(xiàng)目在第i個(gè)維度（地面空間區(qū)域、垂直空間層次）上的距離。根據(jù)不同項(xiàng)目的空間差異，可以為器械難度的分析提供量化支撐。

二、結(jié)果與分析

文章選取2017年藝術(shù)體操世錦賽個(gè)人單項(xiàng)決賽中前八名的運(yùn)動(dòng)員作為樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行分析。根據(jù)2.2.2，可以用不同項(xiàng)目器械難度空間分布的時(shí)間序列差值的p范數(shù)來評(píng)估不同項(xiàng)目的差異，數(shù)值越大，差異越大。在實(shí)例分析中我們令p=2（p可以取大于0的任何數(shù)值，文章僅以p=2為例）。

（一）藝術(shù)體操世錦賽個(gè)人單項(xiàng)決賽器械難度時(shí)空分布

（1）地面空間區(qū)域分布

如表1、2所示。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，運(yùn)動(dòng)員在大部分區(qū)域完成了器械難度，充分利用地面空間，增加了成套動(dòng)作的空間感，使編排的動(dòng)作的路線更具流線型。由于棒是雙器械，難度較高，彩帶是軟器械且較長(zhǎng)并拖沓，相比于圈和球，器械難度的動(dòng)作編排與運(yùn)用更加困難。而圈體積最大，運(yùn)用多樣化，容易編排各式各樣的器械難度動(dòng)作。球穩(wěn)定性強(qiáng)，失誤率相對(duì)低，球的器械難度編排更加靈活多變，創(chuàng)新性更強(qiáng)。1-4名與5-8名運(yùn)動(dòng)員之間器械難度地面空間區(qū)域分布差異中，圈操的差異最大，帶操的差異最小。在圈操比賽中，1-4名運(yùn)動(dòng)員完成器械難度在地面空間內(nèi)部區(qū)域左后方最多，其次是地面空間內(nèi)部區(qū)域右方較多，成套動(dòng)作的編排具有一定的對(duì)稱美，路線編排對(duì)稱呼應(yīng);5-8 名運(yùn)動(dòng)員完成器械難度也是在地面空間內(nèi)部區(qū)域左后方最多，其次是地面空間內(nèi)部區(qū)域的前方較多。

（2）垂直空間層次分布

據(jù)統(tǒng)計(jì)，運(yùn)動(dòng)員在圈操、棒操和帶操中的中層次完成器械難度動(dòng)作的情況最多，球操中低層次完成器械難度的情況最多，每個(gè)項(xiàng)目均在高層次完成的情況最少，帶操?zèng)]有在高層次完成器械難度。1-4 名和5-8 名運(yùn)動(dòng)員之間器械難度垂直空間層次分布差異中，球操差異最大，帶操差異最小。球操比賽中，1-4 名運(yùn)動(dòng)員在垂直空間的三個(gè)層次均完成器械難度，其中在中層次完成的情況最多;5-8 名運(yùn)動(dòng)員只在垂直空間的中、低兩個(gè)層次完成器械難度，其中在低層次完成的情況最多。

（3）時(shí)間分布

根據(jù)前人對(duì)藝術(shù)體操音樂的研究，比賽中圈操多選用力度感較強(qiáng)的音樂，球操多選用抒情的音樂，棒操多選用節(jié)奏感強(qiáng)的音樂，帶操選擇音樂的類型更靈活。力度感強(qiáng)的音樂高潮在最后，抒情的音樂高潮在中間，圈操和球操比賽中，在音樂的高潮部分運(yùn)動(dòng)員會(huì)完成更多的器械難度來體現(xiàn)音樂主題。棒操和帶操比賽中，配合節(jié)奏感強(qiáng)的音樂，在動(dòng)作的前部編排較多的器械難度動(dòng)作更能凸顯主題。1-4 名與 5-8 名運(yùn)動(dòng)員之間完成器械難度時(shí)間分布的差異中，圈操的差異最大，帶操的差異最小。運(yùn)動(dòng)員在圈操比賽時(shí)，1-4名在最后三十秒后完成的器械難度較多，5-8名則是在16秒至30秒和最后15秒完成的器械難度較多。圈操中，能力更強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)員在成套動(dòng)作后半段能完成更多的器械難度，體現(xiàn)較強(qiáng)的綜合能力。

三、結(jié)語(yǔ)

本研究發(fā)現(xiàn)器械難度空間分布體現(xiàn)器械特征。其中圈操和球操的器械難度空間運(yùn)用比棒操和帶操更多樣。棒操和帶操在編排器械難度時(shí)的個(gè)數(shù)偏少，空間利用不充分。同時(shí)，不同項(xiàng)目中器械難度的時(shí)間分布體現(xiàn)了項(xiàng)目音樂特征。

參考文獻(xiàn)

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