文：余彩霞 圖：受訪者提供

《出逃》 布面油畫(huà) 63.5cm×44.5cm 2018年

那些分割的筆觸在作品中構(gòu)建出一道“隨意門(mén)”。此門(mén)一開(kāi)，時(shí)空之間所有事物任意轉(zhuǎn)移。后巷里某戶人的家門(mén)變成了馬戲團(tuán)的入口；巴士被鳥(niǎo)兒占領(lǐng)了；大象想跟你玩……動(dòng)物成為主角，在設(shè)定的空間上演一幕幕自編自導(dǎo)的戲目。黎雪穎的畫(huà)面似乎植入了“第三只眼”，映射出自己對(duì)世界、自然、社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的感知。又用感性的畫(huà)面拼湊出主角與人之間的關(guān)系真相。

筆觸是情緒的代言

在黎雪穎強(qiáng)烈的畫(huà)面意識(shí)里，她摒棄了傳統(tǒng)的桎梏，以細(xì)致的筆調(diào)，在非理性的時(shí)空中追求探索，在潛意識(shí)的層面挖掘創(chuàng)造，由此創(chuàng)造出一種畫(huà)面的精神指向和深邃感。動(dòng)物、自然空間、時(shí)間等元素在畫(huà)面中反復(fù)出現(xiàn)……“人活在這個(gè)社會(huì)上，有時(shí)就會(huì)有一種偽裝，人會(huì)變得很麻木。但是內(nèi)心其實(shí)是有話要說(shuō)的。這些內(nèi)心的個(gè)人想法，我會(huì)通過(guò)畫(huà)面當(dāng)中處于主要位置的動(dòng)物來(lái)體現(xiàn)，可能這個(gè)動(dòng)物恰恰才是我精神的投放之所?！?/p>

作為一名土生土長(zhǎng)的澳門(mén)青年藝術(shù)家（現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院在讀研究生），黎雪穎真正找到創(chuàng)作的驅(qū)使動(dòng)力是在2014年。作品《澳門(mén)大三巴》獲得第三屆“東方基金會(huì)藝術(shù)大獎(jiǎng)”，同時(shí)獲得在葡萄牙舉辦個(gè)展的機(jī)會(huì)。她筆下的澳門(mén)并不是一種具象的表達(dá)?！拔以诎拈T(mén)長(zhǎng)大，我的思想是由澳門(mén)這個(gè)地方組成，是澳門(mén)賦予我的?！彼米陨?xiàng)l件、喜好偏向，結(jié)合自身與當(dāng)?shù)刭x予的感受，再重組畫(huà)面出來(lái)?！熬拖駝e人看到澳門(mén)的一大片鐵皮屋時(shí)，注意的只是屋頂，而在我看來(lái)屋頂其實(shí)并非最重要，‘零碎’這個(gè)形容詞才是核心，我就將這些元素放在自己的創(chuàng)作中?！?/p>

黎雪穎的畫(huà)作是感性的付出，而非理性控制。黎雪穎憶述當(dāng)年的獲獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)，固然很開(kāi)心，但同時(shí)也產(chǎn)生了顧慮：“可能是自己看自己的作品太久，已經(jīng)習(xí)慣了。我每次作品差不多完成時(shí)候，總覺(jué)得差一點(diǎn)東西，但是差點(diǎn)什么，我又說(shuō)不出來(lái)?！?/p>

2016年開(kāi)始的“植入”是一種創(chuàng)作手段，是她創(chuàng)作路上的一次蛻變。由一種個(gè)人風(fēng)格的描繪，到有所創(chuàng)造、有話要說(shuō)的轉(zhuǎn)變。

隱藏性的視覺(jué)空間

“方塊元素”重組城市影像

“方塊”或叫“方格”，不完整的結(jié)構(gòu)誘人深省。以“方塊”作為澳門(mén)鐵皮屋的表征，用筆觸去重塑城市的影子。若隱若現(xiàn)的影像結(jié)構(gòu)是影射人們對(duì)自身文化的忽視，從整體影像到方塊式的消散，是探討空間的真實(shí)存在。在時(shí)代的變化中，城市景觀不停地被變換，猶如自身文化意識(shí)形成的不確定性，表達(dá)對(duì)社會(huì)變遷的觸覺(jué)，提醒了文化的瓦解，以及文化保育的關(guān)切，從而體現(xiàn)個(gè)人對(duì)城市的歸屬感。

《澳門(mén)大三巴》 布面油畫(huà) 70cm×100cm 2014年“東方基金會(huì)藝術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品 東方基金會(huì)收藏

“植入”情景引發(fā)視覺(jué)思考

“方格狀的筆觸創(chuàng)作，慢慢轉(zhuǎn)變成一種對(duì)畫(huà)面分解、切割的手段。這種切割是非理性的，直覺(jué)地打散、重組了畫(huà)面，形成了一種她特有的作品面貌?！边@是策展人黎小杰對(duì)“黎雪穎‘植入’個(gè)人作品展”的解讀。以澳門(mén)的街道元素作為背景，植入城市游樂(lè)場(chǎng)、馬戲團(tuán)、咖啡杯、大象等可愛(ài)活潑的情景。“植入”是作者作品蛻變期的一種創(chuàng)作手段，把更多不同的新元素加入作品中，帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。

《現(xiàn)實(shí)中渡過(guò)》 布面油畫(huà) 混合媒材 100cm×120cm 2016年

蒙太奇的“虛實(shí)置換”

站在觀察者的維度，將人眼所看到的物象抽離，渲染出一番虛幻的心理空間，色塊與線條看似不經(jīng)意的編制與交織，形成強(qiáng)烈對(duì)比有別于真實(shí)世界的平行維度，這無(wú)疑是畫(huà)家頭腦中想象的產(chǎn)物，又似乎曾經(jīng)存在現(xiàn)實(shí)的某個(gè)瞬間。畫(huà)家利用蒙太奇的創(chuàng)作手法，將“虛實(shí)”兩者關(guān)系置換，通過(guò)虛擬的空間來(lái)暗示和探討物種之間的聯(lián)系與矛盾。

《囚籠-2》 布面油畫(huà) 70cm×100cm 2018 年

“動(dòng)物劇場(chǎng)”，誰(shuí)才是主角？

生物體的異化過(guò)程使畫(huà)面具有虛構(gòu)性，動(dòng)物作為畫(huà)面的主角，具有人性的特質(zhì)；在設(shè)定的空間上演一幕幕自編自導(dǎo)的戲目，假裝成為了世界的優(yōu)勝者。作品運(yùn)用感性、濃重斑斕的色彩，線條與大色塊的組織，探討自然界與人類(lèi)的矛盾，從不同角度表達(dá)人類(lèi)對(duì)大自然的依賴和反叛；人類(lèi)的存在占領(lǐng)了空間，人類(lèi)的活動(dòng)場(chǎng)所隨著我們的發(fā)現(xiàn)不停擴(kuò)張，從定點(diǎn)到圓的擴(kuò)散證明了我們都是自我中心的主角，偶爾眺望圈外的風(fēng)景，默許以自家花園的方式來(lái)規(guī)劃，這種依賴心理卻連帶著占有的侵略性。作品利用隱喻的手法提示空間的虛幻以示不真實(shí)的情景。她試圖以那些分割畫(huà)面的筆觸在作品中構(gòu)建一道“隨意門(mén)”。我 們周 遭所見(jiàn)，小城的風(fēng)景，生活中的人與事，都會(huì)讓藝術(shù)家充滿幻想。黎雪穎喜歡用動(dòng)物去表現(xiàn)人物應(yīng)該有的狀態(tài)和感覺(jué)。作品就是一出戲，動(dòng)物都是演員，自己就是導(dǎo)演。而畫(huà)面似乎總是有話要說(shuō)。

《陰謀 I》 布面油畫(huà) 70cm×100cm 2019 年

90后都是在和平年代下成長(zhǎng)的一代，從創(chuàng)作主題來(lái)看不外乎親情、友情、肢體與社會(huì)中的普遍現(xiàn)象等。許多90后的表現(xiàn)是反叛的、激烈的，有種年輕人是特立獨(dú)行的姿態(tài)。黎雪穎則是屬于后者，是乖巧的、扎實(shí)的，接受體制與現(xiàn)實(shí)的同時(shí)卻又想沖破它。就像山本耀司所說(shuō)：青春應(yīng)該是痛苦的，是充滿質(zhì)疑的。90后的我們不就應(yīng)該有這樣的朝氣嗎？從黎雪穎的作品中可以感受到她的那份努力。以黎雪穎的角度闡釋就是：憑借以動(dòng)物視角看復(fù)雜的、矛盾的、破壞性的人類(lèi)世界。黎雪穎選擇大象或者熊應(yīng)該是源于她自身缺乏安全感的性格，這是她的內(nèi)心小世界，也是一代人的象征——試著走出矛盾空間的年輕人。

黎雪穎的作品是“鏡”，是反射小世界的心鏡，也是反射現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一面鏡子。她以所謂“超現(xiàn)實(shí)”“超理智”的夢(mèng)境、潛意識(shí)等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無(wú)意識(shí)”世界才能擺脫一切束縛，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目。站立在她的作品前，你會(huì)看到她創(chuàng)造出的小空間，寧?kù)o、安逸的畫(huà)面氛圍中卻散發(fā)著危機(jī)、不安的矛盾感。它們有時(shí)看似合理，有時(shí)卻是非合理的。它們的合理性表現(xiàn)在它們繪畫(huà)中所遵循的空間表現(xiàn)方法的現(xiàn)實(shí)合理性，比如表現(xiàn)空間的色彩、明暗、局部透視的自然規(guī)律。它們的非合理性表現(xiàn)在畫(huà)面整體空間的場(chǎng)景荒誕性和非現(xiàn)實(shí)主義特征。

拒絕被“標(biāo)簽化”

《彩虹的由來(lái)》 布面油畫(huà) 70cm×70cm 2019年

創(chuàng)作的過(guò)程可能就是在慢慢取舍。前兩三年，黎雪穎主要以方格狀的筆觸創(chuàng)作，也取得了一定成績(jī)。但她自言自己仍然在探索的過(guò)程，未能把自己歸類(lèi)，擔(dān)心風(fēng)格定型，限制未來(lái)創(chuàng)作?！八囆g(shù)是好難定義風(fēng)格的，我們是否真的有需要去定義風(fēng)格?！L(fēng)格’其實(shí)可以代表一個(gè)人的創(chuàng)作習(xí)慣，同時(shí)‘風(fēng)格’會(huì)限制一個(gè)人的思考?！彼J(rèn)為在剛起步的階段就被風(fēng)格固定，反而不利她的創(chuàng)作發(fā)展。為了不被貼上標(biāo)簽，這位年輕的藝術(shù)家不斷自我探尋?！拔視?huì)慢慢自我調(diào)劑，我覺(jué)得什么都需要嘗試，我不怕失敗，但我怕停滯不前?！?/p>

黎雪穎自言對(duì)自我的要求很高，“其實(shí)我覺(jué)得任何事要有成果一定要努力，我的理念就是不停畫(huà)，然后用作品說(shuō)話?！彼又忉?zhuān)骸耙驗(yàn)椴煌Ｗ鳟?huà)，量變就會(huì)變成質(zhì)變。我會(huì)覺(jué)得起碼要達(dá)到一定數(shù)量，先可以從質(zhì)量上達(dá)到改變，我的方法就是這樣，這幅畫(huà)不滿意，就下一幅繼續(xù)畫(huà)，日復(fù)一日，這樣就過(guò)了七年?！?/p>

黎雪穎就是這樣的一個(gè)青年藝術(shù)家，或許她還在搖擺不定，或許她還在稚嫩追求，或許她還在自我掙扎，但是這就是年輕人，擁有無(wú)限的青春活力去追求、去掙扎、去反抗……擁有無(wú)限的螺旋上升空間。