趙忠仲

內(nèi)容提要：新中國(guó)成立70周年以來，書畫研究從新中國(guó)成立伊始的起步與探索，到改革開放至2000年的拓展與進(jìn)步，再至21世紀(jì)的多維與立體性研究，取得了豐碩的成果，同時(shí)也存在繼續(xù)深入研究的空間，值得學(xué)界共同努力。

關(guān)鍵詞：新中國(guó)成立70周年;書畫研究

中國(guó)書畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶。新中國(guó)成立70年來，學(xué)界前輩們始終躬耕不輟，致力于中國(guó)傳統(tǒng)書畫的歷史研究與當(dāng)代傳承、弘揚(yáng)及傳播。遍覽撰述，中國(guó)書畫的研究溯源于20世紀(jì)20年代，改革開放以后方進(jìn)入書畫研究的實(shí)質(zhì)進(jìn)展階段，其中在1991年至2000年的10年間出現(xiàn)了研究成果迭出的第一個(gè)高峰期。進(jìn)入21世紀(jì)后，中國(guó)書畫研究進(jìn)入了學(xué)科交叉、內(nèi)容拓展、方法多樣、影響力也更為廣泛的繁榮期。當(dāng)然，在中國(guó)書畫研究領(lǐng)域中仍有許多亟待挖掘的“金礦”，需要學(xué)界同人共同努力，以更好地通過藝術(shù)的語(yǔ)言與視覺的呈現(xiàn)來傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)文化自信。

一、起步與初探： 新中國(guó)成立初期（1949—1977）的萌芽

新中國(guó)成立初期，伴隨著傳統(tǒng)封建社會(huì)的終結(jié)以及戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，國(guó)家進(jìn)入社會(huì)主義建設(shè)和培養(yǎng)各項(xiàng)人才的工作中，文化建設(shè)的話語(yǔ)體系也開始在艱難的探索中進(jìn)行。

從數(shù)量上看，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，新中國(guó)成立初期關(guān)于中國(guó)書畫研究的專著有24本（包括港澳臺(tái)）。其中，1949年至1959年間共出版6本，1960年至1969年間共出版7本，1970年至1977年間共出版11本。同時(shí)，這一時(shí)期CNKI中國(guó)期刊網(wǎng)上收錄的關(guān)于中國(guó)書畫研究的論文總數(shù)為20篇，其中1949年至1959年間4篇，1960年至1969年間13篇，1970年至1977年間3篇。以兩組數(shù)據(jù)對(duì)比參考，著作出版與論文發(fā)表的頻率基本一致，處于研究的萌發(fā)與探索期。

從內(nèi)容上看，新中國(guó)成立初期的近30年間，中國(guó)書畫研究基本上集中在對(duì)古人作品的整理、近代名家書畫的出版、流傳書畫目錄的校注及書畫作品真?zhèn)蔚蔫b定上，尚屬于傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)和藝術(shù)學(xué)科領(lǐng)域中書畫研究的范疇及方法。與此同時(shí)，這一時(shí)期的書畫研究還出現(xiàn)了頗具時(shí)代特點(diǎn)的現(xiàn)象：其一是“政治畫像”明顯，有毛主席詩(shī)詞手稿的書法作品輯錄，還有游擊隊(duì)或參戰(zhàn)老戰(zhàn)士的書畫作品集出現(xiàn);其二是農(nóng)民畫家呼之欲出，作為書畫藝術(shù)的作者，農(nóng)民的身份似乎更切合當(dāng)時(shí)社會(huì)主義建設(shè)初期的背景。由上總述，新中國(guó)成立初期近30年的時(shí)間里，中國(guó)書畫研究也是處于初步的探索階段，游離于書畫作品搜集與創(chuàng)作的表層研究之中，但這些作品的搜集整理確實(shí)為下一個(gè)階段的研究奠定了良好的基礎(chǔ)。（表1①）

二、拓展與進(jìn)步：改革開放初期（1978—2000）的厚積薄發(fā)

20世紀(jì)80年代，受政治等時(shí)代背景的影響，中國(guó)書畫研究雖未停滯但速度較慢。改革開放后，國(guó)家對(duì)學(xué)術(shù)重視程度不斷提高，正如有學(xué)者指出，它“提供了全新的語(yǔ)境和廣闊的空間”，中國(guó)書畫研究實(shí)現(xiàn)了第一個(gè)飛越，尤其是在1990年至2000年間呈現(xiàn)出突飛猛進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。主要可從以下數(shù)端以觀之（表2②）：

第一，書畫研究的學(xué)術(shù)著作與論文迭出，數(shù)量成倍增長(zhǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這一期間學(xué)界出版與此相關(guān)的著作有上千部，發(fā)表的論文（CNKI收錄）共計(jì)1452篇。其中1990年至2000年共發(fā)表1238篇論文，占總篇數(shù)的85.26%。尤其是20世紀(jì)90年代中后期，論文數(shù)量逐年增長(zhǎng)，從年均20篇增至百余篇。同時(shí)，研究?jī)?nèi)容也拓展得更為廣泛，細(xì)分既包括山水畫、古書畫，也包括書畫篆刻、鑒定、裝裱等;既包括書畫、書法藝術(shù)，也包括對(duì)書法家、收藏家的個(gè)案研究等，充分預(yù)示改革開放后思想解放、科學(xué)藝術(shù)繁榮的時(shí)代即將到來。

第二，書畫研究的學(xué)術(shù)團(tuán)體、研究刊物與出版機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)。故宮博物院、原中國(guó)歷史博物館及安徽、江蘇、四川、遼寧、浙江、云南、青海等地的博物館（院）、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)開始在書畫研究領(lǐng)域嶄露頭角，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)、中國(guó)毛澤東詩(shī)詞研究會(huì)、中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)專業(yè)委員會(huì)等相繼成立書畫研究的相關(guān)團(tuán)隊(duì)，中國(guó)藝術(shù)研究院、中央美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、浙江大學(xué)、華東師范大學(xué)、上海上學(xué)、山東大學(xué)、遼寧大學(xué)等高校率先開始在書畫研究中占得一席之地。同時(shí)，書畫研究著作的出版機(jī)構(gòu)也從新中國(guó)成立前上海人民美術(shù)出版社的一家獨(dú)大，到北京人民美術(shù)出版社、中州書畫社、金陵書畫社、上海書畫出版社、河南美術(shù)出版社、天津古籍出版社、江蘇古籍出版社、河北教育出版社、貴州美術(shù)出版社、文物出版社、湖南美術(shù)出版社等“百花齊放”。不僅如此，國(guó)外出版機(jī)構(gòu)也開始聚焦中國(guó)書畫研究，如新加坡的群新文化事業(yè)新加坡有限公司等。

自新中國(guó)成立至20世紀(jì)末，中國(guó)書畫研究歷經(jīng)了50年篳路藍(lán)縷的探索發(fā)展，在研究著述、科研團(tuán)隊(duì)、理論內(nèi)容等方面取得了比前期更為豐富的成果，并成為新世紀(jì)書畫研究蓬勃發(fā)展、走向繁榮與文化自信的重要基礎(chǔ)。

三、多維與立體：21世紀(jì)書畫研究（2001—2018）的繁榮

進(jìn)入21世紀(jì)，國(guó)家非常重視社會(huì)科學(xué)和文化藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)書畫研究的價(jià)值也是十分認(rèn)可，在這種文化傳播的氛圍中，文化不斷再創(chuàng)造并“增殖和繁衍出新的文化意義”。中國(guó)書畫研究駛?cè)肱畈睒s的井噴期，學(xué)界著述頗豐，難以詳計(jì)。其中，國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金設(shè)立于1991年，記錄著我國(guó)社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域?qū)W術(shù)研究的動(dòng)態(tài)變化，是我國(guó)科學(xué)研究領(lǐng)域的重要標(biāo)桿和研究指引。以國(guó)家社科基金立項(xiàng)的書畫研究課題為例，可從中窺探21世紀(jì)學(xué)界書畫研究的特點(diǎn)。

第一，關(guān)于書畫研究的課題數(shù)量在21世紀(jì)快速增長(zhǎng)。1991年至2018年，國(guó)家社科關(guān)于“書畫”研究立項(xiàng)的總數(shù)共有165項(xiàng)，其中2000年之前，關(guān)于書畫研究的立項(xiàng)有2項(xiàng)，僅占1.21%，2000年之后立項(xiàng)的有163項(xiàng)，比例為98.79%。在2000年以后，又可以2012年為分水嶺：2001年至2011年的11年間，共立項(xiàng)34項(xiàng)，占所有立項(xiàng)項(xiàng)目的20.6%;但是在2012年至2018的7年間，關(guān)于書畫研究的課題立項(xiàng)總數(shù)則為129項(xiàng)，占總立項(xiàng)數(shù)的78.19%。書畫研究課題立項(xiàng)數(shù)在這一時(shí)期迅猛增長(zhǎng)，一方面反映了以習(xí)近平總書記為代表的黨中央對(duì)書畫等代表的傳統(tǒng)文化藝術(shù)的高度重視，另一方面也反映出書畫藝術(shù)研究的價(jià)值與意義在新時(shí)期顯得更為迫切，研究前景亦更為長(zhǎng)遠(yuǎn)。（表3）

第二，書畫的跨學(xué)科研究成為主要趨勢(shì)，研究范圍因此不斷擴(kuò)大。在2000年之后的立項(xiàng)課題中，書畫研究已不僅集中在其原生態(tài)的文學(xué)藝術(shù)范圍，更涉及考古、宗教、新聞學(xué)與傳播學(xué)、體育學(xué)、教育學(xué)、管理學(xué)、黨史與黨建、語(yǔ)言學(xué)、圖書館、情報(bào)學(xué)與文獻(xiàn)學(xué)等十多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域。同時(shí)，值得注意的是，這些多學(xué)科交叉融合的研究也不是一蹴而就的，而是在進(jìn)入21世紀(jì)的十幾年時(shí)間里逐漸蔓延。以年限為例，2001年僅涉及新聞學(xué)與傳播學(xué)、哲學(xué)兩個(gè)學(xué)科，2003年開始出現(xiàn)中國(guó)歷史學(xué)科的項(xiàng)目，2004年出現(xiàn)中國(guó)文學(xué)，2005年立項(xiàng)中有民族問題研究，2007年涉及考古學(xué)、新聞學(xué)與傳播學(xué)兩項(xiàng)，2008年出現(xiàn)教育學(xué)，2010年項(xiàng)目擴(kuò)及外國(guó)文學(xué)項(xiàng)目，2011年開始有宗教學(xué)，2012年增加圖書館學(xué)與情報(bào)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、管理學(xué)4個(gè)學(xué)科，2017年增加黨史與黨建學(xué)科領(lǐng)域的項(xiàng)目④。尤其是藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域的課題立項(xiàng)是從2012年才開始，但僅僅6年的時(shí)間其立項(xiàng)數(shù)量就已經(jīng)出現(xiàn)成為書畫研究之最的態(tài)勢(shì)。（表4⑤）

伴隨著跨學(xué)科的研究趨勢(shì)，書畫研究的方向日益多元化，研究?jī)?nèi)容也更為廣泛。從史論視角來看，學(xué)界在對(duì)自六朝“以書入畫”至明清“書畫一事”的關(guān)系有了較為清晰的定位，項(xiàng)目涉及亦是豐富，有關(guān)于中國(guó)繪畫史、墓室壁畫史、宋元書畫史、中國(guó)文人畫史、西北古代書法教育史料、新聞漫畫發(fā)展史的考察。從門類來看，有壁畫、工筆畫、巖畫、題畫、畫報(bào)、國(guó)畫、山水畫、年畫、洋畫、漫畫、動(dòng)畫、連環(huán)畫、水陸畫、建筑畫、帛畫、漆棺畫、木版畫、古代人物畫、紙本畫等，門類較為全面。以壁畫為例，就有墓室壁畫、石窟壁畫、墓葬屏風(fēng)式壁畫、寺院壁畫等多種，儒、釋、道均有涉及。從研究時(shí)限來看，古今縱橫，上溯漢代、魏晉十六朝、遼、金、西夏、唐、宋、元、明、清，至民國(guó)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，到囊括現(xiàn)當(dāng)代的書畫研究。從研究主題來看，既有包括對(duì)農(nóng)民畫、文人畫等書畫本體的研究，還有一些對(duì)比研究引起學(xué)界關(guān)注，有本土?xí)嬛g的對(duì)比，如“黑水城出土唐卡與敦煌壁畫比較”“海峽兩岸巖畫比較”“敦煌漢、藏文術(shù)數(shù)書與武威西夏木版畫的比較”等;有中外書畫對(duì)比，如“韓國(guó)古代與中國(guó)關(guān)聯(lián)題畫詩(shī)”“法國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌與中國(guó)傳統(tǒng)書畫”。此外，不僅出現(xiàn)了思考中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)西方繪畫的影響的研究，如“東亞傳統(tǒng)審美文化對(duì)印象派時(shí)代西方繪畫的影響”，還出現(xiàn)了國(guó)外視角對(duì)中國(guó)書畫的看法研究，如“美國(guó)現(xiàn)代繪畫詩(shī)中的中國(guó)物化文化改寫審美研究”。同時(shí)，古為今用的價(jià)值在這一時(shí)期的書畫研究中體現(xiàn)得十分明顯，如“《山海經(jīng)》圖像類別與當(dāng)代動(dòng)畫角色模型構(gòu)建美學(xué)”等。諸如這些多元化的研究分子，都讓21世紀(jì)的書畫研究顯得更為生動(dòng)、豐富與立體。（表5）

第三，書畫研究的地區(qū)分布更為廣泛與平均，研究機(jī)構(gòu)趨于多元化，從單一的出版機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)向高校為主、博物館及出版社為輔。根據(jù)表5數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，從事書畫研究的省份不僅集中在北京、上海等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)區(qū)域，也逐漸擴(kuò)散至?xí)嬞Y源稟賦的聚集地，如湖南、甘肅、寧夏、四川、湖北、西藏、安徽等30個(gè)省、市、自治區(qū)。在研究立項(xiàng)課題的單位分布表中，高校占主要比例，出版社、考古研究所、博物館、社科院等其他單位亦積極參與。其中有7個(gè)出版社各獲得1項(xiàng)，有6個(gè)考古研究所和博物館共計(jì)獲得7項(xiàng)，各省、市社科院等共計(jì)獲得6項(xiàng)，中央黨校獲得1項(xiàng)，5所高校各獲4項(xiàng)（合計(jì)20項(xiàng)），9所高校各獲3項(xiàng)（合計(jì)27項(xiàng)），15所高校各項(xiàng)2項(xiàng)（合計(jì)30項(xiàng)），65所高校各獲1項(xiàng)（合計(jì)65項(xiàng)）。全國(guó)共113家高校等研究機(jī)構(gòu)都有關(guān)于書畫研究的重要進(jìn)展與成果，一方面說明書畫研究的影響在全國(guó)范圍內(nèi)不可小覷，另一方面也說明社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)研究的自由、公平與公正。

第四，青年學(xué)者成為從事書畫研究的中流砥柱，同時(shí)西部地區(qū)備受書畫研究者的青睞。從表5中可看出，除一般項(xiàng)目蟾宮折桂、名列前茅外，青年項(xiàng)目占立項(xiàng)總數(shù)的21.47%，充分說明一批有著良好學(xué)術(shù)修養(yǎng)、眼界開闊的青年翹楚成為書畫界研究的重要力量。其中，后期資助項(xiàng)有31項(xiàng)，所占比例接近18.79%，證明有一大批高質(zhì)量的書畫研究成果在這一期間誕生，如《中國(guó)古代題畫詩(shī)發(fā)展流變研究》《敦煌布帛遺畫所反映的凈土信仰研究》《圖像學(xué)視野下中國(guó)古代人物畫的文學(xué)史》《漢墓壁畫的宗教信仰與圖像表現(xiàn)》《現(xiàn)代中國(guó)書畫史研究》《董其昌引禪入書畫研究》《中國(guó)新聞漫畫發(fā)展史》等專著。西部項(xiàng)目也占得不少比例，一方面說明書畫資源的集聚之地在書畫研究中占有較大優(yōu)勢(shì)，另一方面也說明國(guó)家文化部門對(duì)西部地區(qū)文化、藝術(shù)發(fā)展的大力支持。此外，重點(diǎn)項(xiàng)目、重大項(xiàng)目在書畫研究中的誕生，也預(yù)示著書畫研究將走進(jìn)一個(gè)新的時(shí)代。（表6）

四、結(jié)語(yǔ)：關(guān)于新時(shí)代書畫研究的思考

回顧新中國(guó)成立的70年，書畫研究從新中國(guó)成立初期的起步與初步發(fā)展，到改革開放后的厚積薄發(fā)，至21世紀(jì)后書畫研究取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，其成果可謂蔚為大觀。新時(shí)代，書畫研究作為中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶，仍有許多地方值得我們深入思考。

第一，書畫研究的學(xué)科及理論體系建構(gòu)需要進(jìn)一步明確與探索。70年來，書畫在研究理論上雖有較深入的探討，如對(duì)哲學(xué)、美學(xué)等視角的解讀，但書畫本體的理論框架體系仍較為模糊，有待在統(tǒng)一的話語(yǔ)體系下進(jìn)行建構(gòu)，如史學(xué)、考古學(xué)、宗教學(xué)等視角下的書畫研究各自應(yīng)遵循何種原則？與其本體的聯(lián)系何在？這些問題已有許多學(xué)者在思考“構(gòu)建藝術(shù)史學(xué)科的幾個(gè)問題”中明確提出，但仍尚未有較為一致性的認(rèn)識(shí)。

第二，書畫研究的地域性優(yōu)勢(shì)明顯，但研究力度須進(jìn)一步加強(qiáng)。從目前研究來看，甘肅（敦煌）、青海（熱貢）、西藏、云南等地由于擁有較為豐富的書畫資源，頗受學(xué)者青睞。事實(shí)上，中國(guó)歷史悠久，每個(gè)地方都有著豐富的人文稟賦和獨(dú)特的書畫資源，因此書畫研究必須從大處著手，從小處著眼，立足地方書畫資源的深入爬梳、考證與分析，才能更好地覆蓋中國(guó)書畫的研究枝末，呈現(xiàn)中國(guó)書畫的魅力。

第三，書畫研究的跨學(xué)科融合研究亟待落地生根。書畫研究在2000年后進(jìn)入了飛速發(fā)展的階段，無論是學(xué)科視角的切入，還是研究方法的轉(zhuǎn)換，都讓書畫從藝術(shù)學(xué)、文學(xué)走向了一個(gè)多元化的立體框架，以書法史為例，在新時(shí)期的研究方法上就呈現(xiàn)出“社會(huì)學(xué)方法論和本體論的兩大模式”。但不可忽視的是，作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，書畫是一個(gè)長(zhǎng)期積累、醞釀與發(fā)酵的藝術(shù)品。因此過去快速發(fā)展的18年里，跨學(xué)科的融合研究雖取得了豐碩成果，但略顯浮躁和單薄，在新時(shí)代需要沉靜下來，“坐得起冷板凳”，真正將跨學(xué)科研究從“兩張皮”推向一個(gè)系統(tǒng)的生動(dòng)整體。