李品 郭兵要

內(nèi)容提要：“山水人物皆空嵌，巧奪萬(wàn)代所未有”，蕪湖鐵畫(huà)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中一個(gè)獨(dú)具特色的藝術(shù)品種而馳名中外。鐵畫(huà)從字面上理解是“鐵”與“畫(huà)”，是藝術(shù)家與鐵匠緊密合作產(chǎn)生的結(jié)果，兩者形影不離，缺一不可。但縱觀當(dāng)下，蕪湖鐵畫(huà)前行之路艱難，出現(xiàn)后繼乏人的窘境。究其緣由，就是有“鐵”無(wú)“畫(huà)”，有“藝”無(wú)“鐵”。

關(guān)鍵詞：“鐵”與“畫(huà)”;蕪湖鐵畫(huà);畫(huà)稿

鐵畫(huà)源于宋代，盛行于北宋。清代康熙年間，蕪湖鐵畫(huà)自成一體，享譽(yù)四海，距今已有340多年的歷史。蕪湖鐵畫(huà)以錘為筆，以鐵為墨，以砧為紙，鍛鐵為畫(huà)，鬼斧神工，氣韻天成。據(jù)清代《蕪湖縣志》所錄《鐵畫(huà)歌·序》載，蕪湖人湯鵬“少為鐵工，與畫(huà)室為鄰，日窺其潑黑勢(shì)，畫(huà)師叱之。鵬發(fā)憤，因鍛鐵為山水嶂，寒汀孤嶼，生趣宛然”。由此不難看出湯鵬創(chuàng)造鐵畫(huà)是受蕭云從繪畫(huà)的影響。湯鵬與蕭云從的合作，猶如戲曲創(chuàng)作，明代戲曲家湯顯祖為了推出一臺(tái)好戲，會(huì)主動(dòng)參與戲班生活和排練，體會(huì)“案頭”和“場(chǎng)上”微妙的關(guān)系，由此才能創(chuàng)作出佳戲。

一、鐵畫(huà)的現(xiàn)狀

（一）人、畫(huà)兩缺

蕪湖鐵畫(huà)是一種民間的自發(fā)的審美運(yùn)動(dòng)，因鍛打技藝之精湛、與國(guó)畫(huà)碰撞結(jié)合的巧妙為百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)。它以低碳鋼做原料，在制作過(guò)程中遵循中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖法則及金銀首飾、剪紙、雕塑等工藝技法，經(jīng)出稿、鍛打、焊接、銼、鑿、除銹、著漆、上框等工序制成，既有國(guó)畫(huà)之神韻又具雕塑立體美，還能將鋼鐵的柔韌性和延展性發(fā)揮得淋漓盡致。按說(shuō)這種純以審美原因而輝煌、不曾加入宗教信仰的力量捆綁銷售的作品，本不該受到民間信仰缺失的影響，技藝類似的如景泰藍(lán)、漆藝等，不管意識(shí)形態(tài)如何變化，它們始終以技藝來(lái)滿足著人們的審美需求，仍然廣為人知，仍然不曾降低其在民眾心中貴重物品的定位。然而據(jù)調(diào)研得知，目前蕪湖鐵畫(huà)從業(yè)人員不足80人，30歲以下傳承人更是屈指可數(shù)。蕪湖本地的年輕人，生于斯、長(zhǎng)于斯二三十年，生活中都不曾接觸鐵畫(huà)，更有甚者竟不知鐵畫(huà)為何物，如此窘境，不禁令人痛心。長(zhǎng)此以往，這造成惡性循環(huán)之局面，最終導(dǎo)致鐵畫(huà)傳承人鏈條“斷裂”，出現(xiàn)后繼無(wú)人的尷尬局面。

通過(guò)對(duì)蕪湖鐵畫(huà)藝人群體的深入調(diào)研，我們發(fā)現(xiàn)他們普遍文化水平較低，且多數(shù)為中學(xué)或小學(xué)畢業(yè)，僅一人上過(guò)藝校。這就導(dǎo)致他們審美素質(zhì)較為低下，無(wú)法創(chuàng)作畫(huà)稿及準(zhǔn)確判別一幅畫(huà)稿究其妙在何處。既不懂畫(huà)稿，必定會(huì)盲從畫(huà)稿，如有不妥之處，也必定不知避讓或刪減，長(zhǎng)此以往，必然導(dǎo)致有技無(wú)藝，產(chǎn)出的優(yōu)質(zhì)鐵畫(huà)寥寥無(wú)幾。目前市場(chǎng)上可見(jiàn)的蕪湖鐵畫(huà)作品，迎客松居多（多因北京人民大會(huì)堂有巨幅鐵畫(huà)迎客松），其次是八駿圖、梅蘭竹菊、四條屏等，表現(xiàn)方式多年不變，罕見(jiàn)出新。近些年蕪湖鐵畫(huà)市場(chǎng)混亂，又因版權(quán)保護(hù)意識(shí)弱，抄襲現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮，同質(zhì)化嚴(yán)重。一些不良商家為了生存，打價(jià)格戰(zhàn)，惡意競(jìng)爭(zhēng)，以次充好，將鐵畫(huà)本質(zhì)美拋之腦后，可拿得出手的鐵畫(huà)少之又少。

（二）過(guò)度依賴政府

蕪湖鐵畫(huà)的衰落引起眾多專家、學(xué)者的關(guān)注，他們?cè)噲D挽救這一寶貴的民族財(cái)富，但是在挽救方法上不應(yīng)該只是國(guó)家政策、財(cái)力的傾斜這么簡(jiǎn)單。中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人儲(chǔ)金霞曾言：“不能讓非遺變成遺產(chǎn)，最后成為遺憾?！敝挥兴l(fā)了新的芽，抽了新的枝，重新獲得了生命力，才算是真的活了起來(lái)。鐵畫(huà)鍛制技藝傳承340余年，至今經(jīng)歷了幾次大起大落，鐵畫(huà)藝術(shù)在歷史上出現(xiàn)的每一次輝煌都與政府有關(guān)，政府的力量介入對(duì)于幾乎所有產(chǎn)業(yè)的影響自然是不可小覷的。若一個(gè)產(chǎn)業(yè)一味地強(qiáng)調(diào)政府扶持，而不去重視其在民間土壤中的生命力，我們是否可以將其理解為無(wú)根之木、無(wú)源之水，是對(duì)政府的捆綁？《蕪湖鐵畫(huà)保護(hù)和發(fā)展條例》已于2016年9月30日在蕪湖市第十五屆人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第三十次會(huì)議通過(guò)，2016年11月10日安徽省第十二屆人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第三十四次會(huì)議批準(zhǔn)。自立法以來(lái)，《蕪湖鐵畫(huà)保護(hù)和發(fā)展條例》實(shí)施已有兩年有余，效果如何，客觀來(lái)講見(jiàn)效甚微，治標(biāo)不治本。作為首個(gè)非遺保護(hù)例法，政府出發(fā)點(diǎn)很好，但令部分鐵畫(huà)藝人反噬，覺(jué)得已有立法，政府必須大力扶持，無(wú)論是財(cái)力還是物力，處處想獲得政府資助，出現(xiàn)對(duì)政府的捆綁現(xiàn)象，而個(gè)人則不思進(jìn)取，技和藝停滯不前。

二、“鐵”與“畫(huà)”

（一）有“鐵”無(wú)“藝”、有“藝”無(wú)“鐵”

眾所周知，蕪湖鐵畫(huà)的輝煌是以與國(guó)畫(huà)的結(jié)合為肇始的，直到今天，它多以國(guó)畫(huà)為范本（鐵畫(huà)目前還未出現(xiàn)脫稿直接鍛打之人），如鄭板橋的竹、徐悲鴻的馬、王石岑的迎客松等。隨著社會(huì)的發(fā)展，國(guó)畫(huà)變化日新月異，新文人畫(huà)、當(dāng)代水墨等詞不斷涌現(xiàn)。任何新事物的出現(xiàn)，必定需要時(shí)間的檢驗(yàn)。安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)黃凱教授于2017年6月在安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院給2016年度國(guó)家藝術(shù)基金“蕪湖鐵畫(huà)藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目”學(xué)員授課時(shí)，曾言：“蕪湖鐵畫(huà)應(yīng)該分為三類，其一是高端藝術(shù)品;其二是中層可接受的工藝品;其三是大眾消耗品。”按如此分類法，鐵畫(huà)的畫(huà)稿也須分為三種，與之對(duì)應(yīng)。鐵畫(huà)藝人因其文化水平較低，缺乏美術(shù)基礎(chǔ)，無(wú)法獨(dú)立創(chuàng)作畫(huà)稿，而目前多數(shù)創(chuàng)作畫(huà)稿之人又不懂鐵畫(huà)，兩者存在一定的隔閡。能作為鐵畫(huà)底稿的作品要多以寫(xiě)意線形造型（寫(xiě)意為主），潑墨或者工筆勾線并不適合轉(zhuǎn)換為鐵畫(huà)。蕪湖鐵畫(huà)藝人們一方面苦于好畫(huà)稿的匱乏，另一方面又因生活壓力所迫，他們不敢隨意嘗試新的畫(huà)稿。因?yàn)樾伦魇欠裼惺袌?chǎng)，能否在短時(shí)間帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，還須經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)。新畫(huà)稿隨之而來(lái)的是新技藝的產(chǎn)生，有部分藝人不愿意花時(shí)間研發(fā)新的技藝，與其嘗試新技藝，不如多做幾件“產(chǎn)品”，這樣才有基本的收入。如此一來(lái)，必定會(huì)出現(xiàn)有“鐵”無(wú)“藝”、有“藝”無(wú)“鐵”的現(xiàn)象，更不易適應(yīng)新的消費(fèi)群體的審美與需求。

（二）停滯不前、虛無(wú)市場(chǎng)

蕪湖市工藝美術(shù)廠于1956年成立，曾被評(píng)為國(guó)家旅游工藝品定點(diǎn)生產(chǎn)企業(yè)、安徽省旅游先進(jìn)窗口單位。該廠主要生產(chǎn)蕪湖鐵畫(huà)與金飾工藝畫(huà)，效益最鼎盛時(shí)期年產(chǎn)值可多達(dá)人民幣2億元。然而在2012年12月，由安徽德潤(rùn)文化置業(yè)有限公司以歷時(shí)56年的蕪湖市工藝美術(shù)廠資不抵債為由，向鏡湖區(qū)法院申請(qǐng)對(duì)蕪湖市工藝美術(shù)廠進(jìn)行破產(chǎn)清算，原來(lái)屬于國(guó)營(yíng)的工藝美術(shù)廠就這樣被迫解散。該廠破產(chǎn)后，鐵畫(huà)藝人自謀生路，有的轉(zhuǎn)行，有的則在家里鍛制鐵畫(huà)，有的成立鐵畫(huà)公司。目前幾個(gè)規(guī)模較大的鐵畫(huà)公司有蕪湖市儲(chǔ)氏鐵畫(huà)工藝品有限公司、蕪湖市飛龍鐵畫(huà)工藝品有限公司、蕪湖文典鐵畫(huà)工藝品有限公司、徽藝坊等。從調(diào)研結(jié)果來(lái)看，個(gè)人單獨(dú)銷售除儲(chǔ)金霞、張家康較易外，其他均難度較大。多數(shù)鐵畫(huà)藝人的作品只能低價(jià)出售給大的鐵畫(huà)公司來(lái)維持基本的生活需求。如此一來(lái)，鐵畫(huà)藝人就很被動(dòng)，他們不敢輕易改變或者也不會(huì)修改畫(huà)稿，只能按照畫(huà)稿鍛打;另外，創(chuàng)新是需要付出代價(jià)的，鐵畫(huà)經(jīng)營(yíng)者作為商人，利字當(dāng)頭，他們也不敢輕易嘗試拿新類型的作品去接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)?？墒?，購(gòu)買(mǎi)者看厭了傳統(tǒng)的圖式，形成視覺(jué)疲勞，久而久之，無(wú)人愿意為這些老套的作品買(mǎi)單，最終就會(huì)導(dǎo)致無(wú)人愿意承擔(dān)研發(fā)新產(chǎn)品的風(fēng)險(xiǎn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前蕪湖市整個(gè)鐵畫(huà)市場(chǎng)年產(chǎn)值不足2000萬(wàn)元，足可以說(shuō)明市場(chǎng)蕭條程度。

三、新畫(huà)稿、新面貌

隨著文化自信的不斷提出，部分藝術(shù)家將目光轉(zhuǎn)向民族傳統(tǒng)藝術(shù)上，以求得新突破。如天津美術(shù)學(xué)院譚勛教授所創(chuàng)作的《草》系列作品（圖1），他用蕪湖鐵藝技術(shù)對(duì)小草進(jìn)行了巧妙的轉(zhuǎn)化，不但將非遺工藝帶入當(dāng)代文化語(yǔ)境之中，探索并激活了傳統(tǒng)文化的可能性，而且在觀念上對(duì)這些“弱者”進(jìn)行了語(yǔ)義的重塑—堅(jiān)硬的鐵消解了草的柔弱，增強(qiáng)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照，以此反思當(dāng)代人的生存現(xiàn)實(shí)。又如安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院郭兵要老師親自畫(huà)稿、親自鍛制的作品《眾生相》（圖2），該作品借用蕪湖鐵畫(huà)獨(dú)特的鍛制技藝，表現(xiàn)出蕓蕓眾生行走過(guò)急而迷失自我的一種生活狀態(tài)，并作為蕪湖鐵畫(huà)新秀成功入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的首屆全國(guó)工藝美術(shù)大展。再如2017年6月在安徽師范大學(xué)開(kāi)班的2016年度國(guó)家藝術(shù)基金“蕪湖鐵畫(huà)藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目”，面向全國(guó)招生30名學(xué)員，這些學(xué)員多數(shù)為本科以上學(xué)歷，且其中一人為博士學(xué)歷，經(jīng)過(guò)短短65天培訓(xùn)，以驚人的速度和水平創(chuàng)作出90余件鐵畫(huà)（30幅太平山水圖，60余件自由創(chuàng)作），最終5名學(xué)員共7件作品獲得2018年度國(guó)家藝術(shù)基金滾動(dòng)資助。這些“新興的鐵畫(huà)藝人”的出現(xiàn)為鐵畫(huà)注入了新鮮的血液，引起鐵畫(huà)界陣陣波動(dòng)。由此可見(jiàn)，只有“鐵”與“畫(huà)”、“鐵”與“藝”合二為一，才能更好地促進(jìn)蕪湖鐵畫(huà)發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，“鐵”和“畫(huà)”，一個(gè)為技，一個(gè)為藝，兩者相互交織，缺一不可。為了鐵畫(huà)更好地發(fā)展，鐵畫(huà)藝人們需要提高自身的審美能力，從而提升創(chuàng)作能力，更好地滿足市場(chǎng)的需求，使蕪湖鐵畫(huà)這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在新時(shí)代產(chǎn)生新的活力。