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        超越現(xiàn)實的音符

        2019-07-16 04:27:58李壯
        北方音樂 2019年6期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)鑒賞風(fēng)格特征印象主義

        李壯

        【摘要】19世紀至20世紀,世界音樂歷史上出現(xiàn)了一種歷史短暫卻影響深遠的音樂流派——印象主義音樂,它在世界音樂歷史上留下了濃墨重彩的一筆,令人神往。德彪西是印象主義音樂的集大成者,獨特的音樂風(fēng)格使他收獲無數(shù)喝彩。本文以德彪西為例對印象主義音樂風(fēng)格進行鑒賞,以期為現(xiàn)代音樂流派的發(fā)展提供風(fēng)格參考。

        【關(guān)鍵詞】印象主義;德彪西;風(fēng)格特征;藝術(shù)鑒賞

        【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

        一、印象主義與印象主義音樂

        (一)印象主義的誕生

        印象主義一詞源于繪畫藝術(shù),于19世紀60至70年代出現(xiàn)在法國畫壇。印象主義又稱之為印象派,具有兩種含義:其一,特指產(chǎn)生于法國的印象主義流派;其二,指包括技法在內(nèi)的印象主義美術(shù)思潮及其廣泛的影響,具有世界性意義。

        印象主義的誕生,是青年畫家對官方學(xué)院畫派的特權(quán)反對。19世紀的法國繪畫,其主宰仍是學(xué)院派繪畫,其反對當(dāng)時藝術(shù)青年在繪畫技法與意識上的創(chuàng)新,組織創(chuàng)新繪畫在官方沙龍的展出,因此,當(dāng)時法國繪畫藝術(shù)青年要求走上革新與創(chuàng)作自由的道路。1863年,青年們舉辦了“落選沙龍畫展”,遭到了學(xué)院派的猛烈攻擊,但這群熱血青年并未因此灰心。1874年,在巴黎的鬧市區(qū),震驚畫壇的“無名藝術(shù)家、油畫家、雕塑家、版畫家協(xié)會”展覽舉辦。作家勒洛瓦對此次畫展發(fā)表了一篇評論性文章,題目為“一次印象主義展覽”,印象派由此而誕生。

        (二)歷史刻印下的印象主義音樂

        印象主義音樂產(chǎn)生于19世紀末的法國巴黎,它的誕生受“印象主義繪畫”與“象征主義文學(xué)”的巨大影響,深究其時代背景,我們不難發(fā)現(xiàn),法國獨特的歷史文化也是印象主義音樂產(chǎn)生的必然條件。

        其一,法國啟蒙思想的深入傳播。17世紀末,現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速,人們對未知事物的探索與尊重自然的思想在法國啟蒙主義文學(xué)中被表達得淋漓盡致。與此同時,歐洲國家的宗教體制受到民間學(xué)者嚴厲的批判,激烈地反對宗教對人身自由的束縛,反抗與追求自由的思想已經(jīng)萌發(fā)。隨著法國大革命的爆發(fā),國家擁有了獨立的軍隊,民主自由的觀念更加深入人心。

        其二,思想解放引領(lǐng)的藝術(shù)繁榮。法國大革命帶來了思想的解放,理性思維取代宗教思維而成為主流,古典主義思潮逐漸顯現(xiàn),法國也成為了世界藝術(shù)中心。此時,音樂藝術(shù)在法國的發(fā)展也極為迅猛,例如17世紀的音樂家呂利、拉莫與庫勃蘭家族,時至19世紀瓦格納憑借其創(chuàng)作才華,在歐洲音樂界脫穎而出。

        其三,民族意識的覺醒。19世紀普法戰(zhàn)爭過后,法國身為戰(zhàn)敗國,為恢復(fù)民族自尊心,組建了民族音樂會,他們認為,在音樂創(chuàng)作的過程中,應(yīng)積極借鑒法國音樂的典雅性特征,注重創(chuàng)造新穎獨特的意識形象,這也促使了德彪西從崇拜瓦格納向脫離瓦格納轉(zhuǎn)變,創(chuàng)作了具有法國音樂典型特征的音樂。[1]

        二、德彪西印象主義音樂特征分析

        (一)個人風(fēng)格的形成

        克洛德·阿施爾·德彪西,“開創(chuàng)了19世紀晚期輝煌的印象主義風(fēng)格新音樂”,[2]他的音樂涉及了多種體裁,其中鋼琴占據(jù)主要地位,管弦樂雖然不多,但形式各異。德彪西并非出生于音樂世家,他的家庭只是一戶普通的農(nóng)民,德彪西對音樂的接觸源自他喜愛歌劇的父親。全家移居法國后,德彪西才真正開始學(xué)習(xí)音樂。他在戛納期間接觸了鋼琴的學(xué)習(xí),最終考入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí),開啟了專業(yè)化的藝術(shù)生涯。在當(dāng)時的社會藝術(shù)環(huán)境下,德彪西特立獨行的音樂風(fēng)格的形成,是眾多內(nèi)外因素的綜合作用。

        個性因素。德彪西生性特立,性格復(fù)雜,是一個喜愛標新立異的藝術(shù)家。他在做人做事以及藝術(shù)方面都有著自己的見解,與同時代其他行業(yè)從事者極難相處,其具有反叛精神的性格奠定了印象主義音樂誕生的基礎(chǔ)。在古典派音樂思想禁錮的形勢下,德彪西勇于探索各種新穎的音樂思維,在扎實的古典音樂基本功上變相使用一些不符合傳統(tǒng)作曲套路的和聲音響效果,可稱之為“朦朧的印象主義風(fēng)格”。

        不同音樂風(fēng)格的影響。對德彪西音樂風(fēng)格的形成產(chǎn)生影響的有兩大音樂流派:其一,俄國“強力集團”音樂風(fēng)格;其二,浪漫派音樂風(fēng)格。德彪西在俄國生活期間,在梅克夫人的資助下,他游歷各國,拓展了視野,并且學(xué)到了俄羅斯民族樂派的音樂精髓,對他日后的音樂創(chuàng)作起到了不可忽視的作用,其中影響最大的應(yīng)是穆索爾斯基的音樂。而在西方古典音樂的熏陶中,德彪西音樂風(fēng)格的形成可謂是繼承開創(chuàng)了浪漫主義音樂后期的印象派音樂痕跡,如肖邦、李斯特等具有極強個人音樂主義的音樂家風(fēng)格。

        (二)音樂風(fēng)格特征

        德彪西的音樂以鋼琴為主,同時包含了管弦樂的創(chuàng)作。音樂特征與古典主義時期不同,主要表現(xiàn)為:(1)題材多以自然、神話、民風(fēng)為主;(2)調(diào)式曲式打破了浪漫主義時期重復(fù)、擴充的手法,他的音樂“旋律短小、零碎,和聲上的和弦結(jié)構(gòu)增加,和聲色彩豐富?!盵3]采用多樣化的音階,節(jié)奏方面選擇了不規(guī)則的劃分,使音樂織體較為“松散”;(3)音樂配器方面注重不同樂器之間的音色搭配,弦樂組之間音區(qū)交織互換,造成音色的強烈對比。

        《月光》是德彪西的代表作之一,羅曼·羅蘭稱贊德彪西為“偉大的夢境畫家”,也正是因為德彪西的音樂風(fēng)格猶如夢境般美輪美奐,此曲極富德彪西的音樂特征,他將自身的個性逐漸融入其中,是其風(fēng)格成型之作。

        《月光》的創(chuàng)作手法極其細膩且受東方音樂的影響,“在恬淡中帶有嫵媚,還有些傷感的情調(diào),來表現(xiàn)出一幅靜謐宜人的意境?!盵4],此曲由鋼琴與小提琴合奏同一樂句起始,鋼琴渾厚音色結(jié)合大三和弦進行的鋪墊如一潭湖水,小提琴悠長的音色如月光瀉下。隨后,樂曲以小提琴主奏主題樂句,鋼琴以和聲鋪墊與主題交織,音樂畫面由整體突出至月光的清晰明亮。

        此曲帶有強烈的德彪西個人風(fēng)格,與古典和浪漫主義不同,他敢于沖破傳統(tǒng)固定創(chuàng)作思維模式,豐富變換的節(jié)奏使音樂富有張力;以旋律執(zhí)筆,用和聲施以重墨,輔以印象派創(chuàng)作手法,繪出一幅精美畫卷,印象主義音樂的朦朧感、知覺美、象征性在此刻體現(xiàn)得淋漓盡致。

        三、結(jié)語

        德彪西是天才般的音樂家,鮮明的個性與富有創(chuàng)新的思維給世界音樂帶來了極具畫面風(fēng)格的印象主義音樂。他不僅是音樂家,還是一位“畫家”,以音樂展現(xiàn)畫面,以“畫面”來豐富音樂。他將聲、情、意融入創(chuàng)作之中,將音樂的創(chuàng)作引領(lǐng)至一個新的領(lǐng)域,為后世現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作帶來了新的思維方式。

        由德彪西的創(chuàng)作歷程來看,創(chuàng)新思維對于音樂的發(fā)展是極為重要的,引申至現(xiàn)代音樂工作者的創(chuàng)作,在前人帶來的眾多音樂思維、曲式、和聲等已有的知識層面上,如何更好地進行創(chuàng)新,才是世界音樂前進與發(fā)展的動力源泉,只有敢于打破思維定式,敢于沖破自我束縛,才能創(chuàng)作出屬于自己、屬于世界的音樂。

        德彪西給予我們最具幻想力的音樂,給予我們不一樣的視聽體驗,帶給我們新的音樂世界,其偉大之處,值得后世音樂家學(xué)習(xí)借鑒。

        注釋:

        [1]蔡旭.普羅科菲耶夫鋼琴小品中的復(fù)調(diào)手法[J].當(dāng)代音樂,2015(15):107.

        [2]蔡爽.德彪西音樂里的印象主義與象征主義[J].當(dāng)代音樂,2016(9):61-63.

        [3]郭紅霞.聲、情、意的永恒——德彪西之音樂美[J].北方音樂,2018(13).

        [4]尚雅瓊.月色朦朧——淺析德彪西的鋼琴作品《月光》[J].黃河之聲,2018(13).

        參考文獻

        [1]譚靜.德彪西鋼琴音樂的藝術(shù)特征[J].湘南學(xué)院學(xué)報, 2017.

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