【摘要】通過在課堂上聆聽格倫·古爾德及朱曉玫對(duì)這部作品的不同詮釋和演繹，筆者產(chǎn)生了極大的感觸。因此，本文立足于《哥德堡變奏曲》這部作品，對(duì)這兩位鋼琴演奏家進(jìn)行簡(jiǎn)要的身份介紹，并結(jié)合筆者本人的聽覺感受對(duì)兩位鋼琴家的演奏風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)要分析和比較。

【關(guān)鍵詞】約翰·塞巴斯蒂安·巴赫；《哥德堡變奏曲》；格倫·古爾德、朱曉玫

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音樂之父——約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1685年出生于德國(guó)中部愛森納赫的一個(gè)音樂世家，從小接受音樂的熏陶對(duì)巴赫日后走上音樂的道路起到了潛移默化的直接影響和鋪墊。

巴赫被認(rèn)為是音樂長(zhǎng)河中最重要的作曲家之一，并被后人尊稱為“音樂之父”。他對(duì)音樂的發(fā)展和進(jìn)步都作出了巨大的貢獻(xiàn)，他將復(fù)調(diào)音樂推向音樂史上的最高峰，被稱為巴洛克時(shí)期音樂的集大成者。

二、《哥德堡變奏曲》簡(jiǎn)要分析

《哥德堡變奏曲》（BWV988）是鍵盤音樂史上的巨作，也是巴赫的優(yōu)秀作品之一。根據(jù)翻看書籍與資料，筆者得知這部作品的由來受到了學(xué)術(shù)界的爭(zhēng)議。巴赫的第一位傳記作者J.N.?？藸枌?duì)這部作品的出處由來記載為是應(yīng)邀為當(dāng)時(shí)失眠的伯爵凱瑟琳所創(chuàng)作的一首幫助他睡眠的變奏曲，由凱瑟琳的古鋼琴樂師，又是巴赫的學(xué)生哥德堡來彈奏。而讓學(xué)術(shù)界有異議的主要原因就是這部作品的名稱原為《Aria mit verschiedenen Veranderungen》（有各種變奏的詠嘆調(diào)），巴赫并沒有對(duì)這部作品提名，但后人們似乎已經(jīng)習(xí)慣性的稱它為《哥德堡變奏曲》，一直延續(xù)至今。

這部作品出版于1742年，標(biāo)志著巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂有了質(zhì)的飛躍，同時(shí)也是巴赫晚期創(chuàng)作的最具代表性的作品之一。《哥德堡變奏曲》全曲共有三十二段，第一首是主題，即詠嘆調(diào)，經(jīng)過三十首變奏后，第三十二首重新回到主題。這部作品的主題是一首薩拉班德舞曲，它的變奏基礎(chǔ)是左手的低音旋律?？蓪⒚咳鬃冏喾譃橐唤M，共可分十組，在每組曲子的最后一首都運(yùn)用了卡農(nóng)的音樂體裁形式。巴赫創(chuàng)作的這三十首變奏中都有著明確的發(fā)展脈絡(luò)，除了有卡農(nóng)的音樂形式，還出現(xiàn)了小賦格、舞曲、法國(guó)序曲、托卡塔等不同風(fēng)格的音樂體裁形式。這部由單一主題發(fā)展而成的復(fù)調(diào)巨作體現(xiàn)出了音樂的結(jié)構(gòu)美和旋律美，堪稱音樂史上絕無僅有的規(guī)模最大的變奏曲。

三、古爾德——始于巴赫，終于巴赫

格倫·古爾德是杰出的加拿大鋼琴演奏家。1932年出生于加拿大多倫多的一個(gè)有著濃厚音樂氛圍的家庭。自幼跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，之后在多倫多皇家音樂學(xué)院進(jìn)行深造，并且系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了大量的音樂理論知識(shí)和幾種不同的樂器。其中管風(fēng)琴的學(xué)習(xí)使古爾德注意到低音旋律線條走向的重要性，這對(duì)他日后的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1955年，古爾德錄制了自己的首張唱片《哥德堡變奏曲》。此時(shí)的古爾德23歲，正值盛年，充滿活力，風(fēng)華正茂，他演奏的這個(gè)版本只用了38分27秒。從某種意義上來說，《哥德堡變奏曲》成就了古爾德，古爾德也使《哥德堡變奏曲》走向了更加廣闊的世界舞臺(tái)。1964年古爾德宣布要永遠(yuǎn)退出音樂會(huì)的舞臺(tái)。此后他開始專心致志地加入到錄制唱片的工作中去。由于他對(duì)巴赫的喜愛與敬仰，于是他選擇在1981年的時(shí)候他再一次錄制了《哥德堡變奏曲》。這時(shí)的古爾德49歲，已步入中年，他再次錄制的這個(gè)版本用了51分15秒，比首次錄制的《哥德堡變奏曲》時(shí)長(zhǎng)多用了將近13分鐘。這張具有劃時(shí)代意義的唱片是他錄制唱片事業(yè)完美的結(jié)束。

如果將這兩個(gè)版本的唱片放在一起對(duì)比著去聽，筆者不難發(fā)現(xiàn)他們之間的異同點(diǎn)。相同的地方在于古爾德演奏的每個(gè)版本都有豐富的強(qiáng)弱變化，對(duì)每個(gè)聲部的控制都異常完美，干凈利落。他每一次包含豐富感情的演奏，都體現(xiàn)在了他對(duì)音樂形象的塑造游刃有余，一氣呵成。他的演奏結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、變化多端以及完美的處理都令人拍案叫好。而不同的地方就在于第一個(gè)版本的節(jié)奏聽起來張弛有度，充滿了年輕人的朝氣蓬勃和活力。并且他彈奏的速度很快，但每個(gè)音符都能彈奏的扎實(shí)有力，對(duì)裝飾音的處理也非常干凈，聽著不拖泥帶水。他對(duì)每一個(gè)聲部的旋律走向都表達(dá)的非常清晰，也做到了各個(gè)聲部之間明顯的對(duì)比處理。這足以可見古爾德在年輕時(shí)所達(dá)到的極其高超的演奏技巧和演奏能力。

第二個(gè)版本和第一個(gè)版本相比，它的速度放慢了很多，顯得更加沉穩(wěn)大氣，感情更加飽滿，具有故事性，容易引起共鳴。他對(duì)裝飾音漸強(qiáng)漸弱的處理都恰到好處，從而提高了作品本身的旋律性和表現(xiàn)力，體現(xiàn)了古爾德對(duì)巴赫的敬畏與喜愛之情，傳遞出他對(duì)《哥德堡變奏曲》的理解與感悟。

四、朱曉玫——三十年磨一劍

朱曉玫是另一位一生都癡迷于巴赫作品的演奏家。20世紀(jì)50年代，她出生于上海的一個(gè)藝術(shù)世家。筆者第一次知道朱曉玫是通過她2014年在萊比錫巴赫墓前演奏的《哥德堡變奏曲》的視頻。她演奏的這個(gè)版本用了78分鐘左右。她演奏的這首作品帶給人們一種安靜、內(nèi)斂和專注的心境。

通過朱曉玫的紀(jì)錄片，筆者可以發(fā)現(xiàn)她居住在法國(guó)的一個(gè)深山老林中，川流不息的小河、白雪皚皚的山峰和一只日夜陪在朱曉玫身邊的貓，這就是她的日常生活。在這樣的環(huán)境中，她可以潛心鉆研巴赫的作品，思考我國(guó)著名哲學(xué)家、思想家老子的觀念和巴赫作品想要表達(dá)的觀念的相通之處。在朱曉玫看來，西方人眼中的巴赫與她眼中的老子都在追求一種寧靜致遠(yuǎn)、莊嚴(yán)肅穆、以柔克剛和淡泊名利的思想。而巴赫和老子的這些思想也無時(shí)無刻不在影響著朱曉玫的為人處世以及她對(duì)音樂作品的處理和演奏風(fēng)格。

每次聽朱曉玫演奏的音頻都能帶給筆者不一樣的聽覺體驗(yàn)和心靈感觸。每當(dāng)筆者自己急躁到無法安靜下來時(shí)，就聽一遍她演奏的《哥德堡變奏曲》。她總是能把筆者帶入到她理想中的音樂世界。她演奏的音色溫柔而又深沉，給筆者一種純潔、空靈和舒服的感覺，能夠讓筆者拋開一切雜念，心無旁騖地去聆聽她與巴赫、與上帝之間的對(duì)話。

朱曉玫用了近30年的時(shí)間都在研究揣摩并且演繹《哥德堡變奏曲》這部可以讓人得到心靈洗滌的作品。她在聲音的處理、強(qiáng)弱的力度變化、各個(gè)聲部的控制和音樂形象的塑造上都有讓人佩服的地方。她演奏的《哥德堡變奏曲》透露著中國(guó)的中庸之道，可以聽出她在尋求一種平衡感和她內(nèi)心深處那個(gè)最根本的東西。她在紀(jì)錄片中提到她每個(gè)早晨都要彈奏一遍《哥德堡變奏曲》和《十二平均律鋼琴曲集》等，就像日常打坐一樣，已經(jīng)成為了一種習(xí)慣，巴赫已經(jīng)完全融入到了她的生活中。而且從她彈奏的視頻中可以聽出她對(duì)每個(gè)音符的處理都非常的干凈、有彈性。心無雜念的她也富含著細(xì)膩的感情，兩個(gè)手指的快速跑動(dòng)聽起來也很流暢，好似小溪在流淌。對(duì)不同聲部的掌控能力也很嫻熟，從中可以看出朱曉玫鋼琴演奏技術(shù)的高超和他信手拈來的音樂處理能力。

五、結(jié)語

通過對(duì)《哥德堡變奏曲》的探究，不難發(fā)現(xiàn)許多真正才華橫溢的作曲家和演奏家都在潛心鉆研和追求自己內(nèi)心中最純粹、最簡(jiǎn)單的音樂，他們都給音樂留下了一片凈土，神圣不可侵犯。每一位作曲家和演奏家都值得我們這些后生去敬畏并心懷感激，感謝他們給我們留下美妙動(dòng)聽的音樂。同時(shí)，每位演奏家對(duì)前人留下的作品也都有不同的解讀，而他們的解讀和演繹都是對(duì)前人作品最完美的詮釋，感謝他們?yōu)楹笕肆粝碌牟恍嘀鳌?/p>

參考文獻(xiàn)

[1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社， 2003.

作者簡(jiǎn)介：趙文雪（1998—），女，漢族，河南省焦作市，本科在讀，河南大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：音樂教育。