【摘要】欣德米特被稱作“20世紀(jì)的巴赫”,擁有著極其高超精致的對(duì)位技巧和創(chuàng)新的和聲體系,對(duì)于中提琴的演奏藝術(shù)以及演奏創(chuàng)作擁有著不可磨滅的影響,曾被成為“中提琴獨(dú)奏曲目創(chuàng)始人”。欣德米特也十分成功的將中提琴藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。他的中提琴演奏有著自我獨(dú)特的一面和充分獨(dú)到的見解,而這些也成為后來的創(chuàng)作者們學(xué)習(xí)和探索的目標(biāo)。對(duì)此,本文將闡述欣德米特在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展中的影響力和作用探析。
【關(guān)鍵詞】欣德米特;生平概況;重要成就;作用貢獻(xiàn)
【中圖分類號(hào)】J613 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
引言
優(yōu)秀的作曲家欣德米特,從事過這種各樣的音樂工作,他的一生事業(yè)涉及了各個(gè)方面,例如作曲,理論,教學(xué),演奏,指揮等等。并在在各個(gè)領(lǐng)域重都擁有著大量的作品和影響力。作為一名多才多藝的音樂人,便要講述他在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展重的作用。他擁有著中提琴創(chuàng)作曲目最多的紀(jì)錄,也自我創(chuàng)作出了關(guān)于和聲因素使得中提琴的發(fā)展更加快速,更加系統(tǒng)。欣德米特的作品讓他成為了極具影響力的人物,也使得他成為了20世紀(jì)的一股清流。
一、欣德米特生平及創(chuàng)作概況
欣德米特(1895年-1963年),20世紀(jì)一位杰出的作曲家,中提琴家。使現(xiàn)代與史特拉文斯基,巴爾托克等等同為最具影響力的偉大作曲家。自小便癡迷音樂,9歲學(xué)習(xí)小提琴,12歲就讀于法蘭克福音樂學(xué)院,是一位極具音樂天賦的孩子,這也為他爭取了一個(gè)免費(fèi)生名額。迄今為止,欣德米特是為中提琴創(chuàng)作曲目最多的作曲家,在中提琴領(lǐng)域中占著重要地位。欣德米特于1895年11月出生于法蘭克福,13歲起就為生計(jì)所迫,在歌劇院,樂隊(duì),咖啡館里拉小提琴維持自我生活。1912年他開始學(xué)習(xí)作曲,然后學(xué)習(xí)各式各樣的樂器,到了1915年,欣德米特?fù)?dān)任了法蘭克福歌劇院的第一小提琴手,并且還再一個(gè)弦樂四重奏團(tuán)中擔(dān)任了第二小提琴手。從這之后,欣德米特便發(fā)展出了自我的天賦。解散出了自我特立獨(dú)行的風(fēng)格。上演了《鋼琴五重奏》,《弦樂四重奏》等公演。這些演出也奠定了他作為德國最主要的年輕作曲家的地位。正是由于這些經(jīng)歷,讓他從小便勤奮好學(xué),敢于追逐自我的夢(mèng)想。1915-1923年任法蘭克福歌劇院首席樂師;1921-1929年,在阿馬爾弦樂四重奏團(tuán)任中提琴手;1927-1935年在柏林音樂高等學(xué)校擔(dān)任教授一職;1935-1937年,任教于安卡拉音樂學(xué)院。欣德米特在作品上也數(shù)量繁多,正是由于他的務(wù)實(shí)精神,才有了《殺人犯》,《卡迪拉克》等反對(duì)浪漫和嘲弄傳統(tǒng)觀念的作品;才有了《人生的輪回》,《熱水詠嘆調(diào)》,《浴缸詠嘆調(diào)》等詼諧幽默的作品;才有了《畫家馬蒂斯》等擺脫了形式主義的作品;才有了《世界的和諧》,《漫長的圣誕晚宴》等賦有哲理性的作品。除此之外,欣德米特也開始為電影,學(xué)校,廣播等具有公眾影響力的地方作曲,他認(rèn)為音樂是有意義的,是能夠和外界溝通的。晚年時(shí)期,1946年欣德米特入了美國籍,并在隨后的年月里出訪各個(gè)國家,舉行個(gè)人講座,指揮樂隊(duì)等。與1963年完成了《彌撒曲》之后,這位二十世紀(jì)集作曲家,演奏家,指揮家和音樂教育家于一身的大師,于12月28日在自己的家鄉(xiāng)法蘭克福逝世
二、欣德米特在中提琴演奏領(lǐng)域中的重要成就
欣德米特在中提琴領(lǐng)域里擁有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。在從小的熏陶和自身的努力下,德奧傳統(tǒng)音樂給了欣德米特極大的幫助。正是如此,欣德米特創(chuàng)作的大部分音樂都包含著大量的傳統(tǒng)因素。但是由于中提琴在音樂的發(fā)展史上一直以來都很緩慢,保持著獨(dú)立晚,發(fā)展速度慢的特點(diǎn)。這一切正是在欣德米特的古典主義時(shí)期里出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)機(jī)。中提琴的演奏不斷在歌劇中增加,也在聲部里有所穿插。這是,中提琴藝術(shù)開始真正意義上的獨(dú)立自主的發(fā)展,也漸漸擁有了在各種樂器中的地位和身份。由于欣德米特對(duì)于樂器的表現(xiàn)力十分熟悉也富有很高的天分,讓他能夠在眾多的樂器中挑選出中提琴,并使得中提琴的氣質(zhì)和表現(xiàn)力更能好地得以彰顯。欣德米特也逐漸在中提琴造詣上更加成熟,這才慢慢讓他成為了當(dāng)代中提琴獨(dú)奏曲的偉大創(chuàng)始人,也讓欣德米特的作品更具有說服力和品味。
欣德米特站在自我角度上對(duì)中提琴進(jìn)行了發(fā)展和創(chuàng)新,用自我的方法使得中提琴的旋律具有靈魂。欣德米特的和聲因素,使得他把小提琴的演奏技法轉(zhuǎn)移到了中提琴,并收獲到好的效果,這儼然成為了欣德米特的常見手法。正是他半音化技巧的運(yùn)用,成為了一種獨(dú)特的風(fēng)哥哥,把中提琴的音色變得神秘,獨(dú)立且戲劇化。這樣便能通過對(duì)比的方式突出音樂在歌劇中的戲劇性。這種獨(dú)有的音樂技術(shù)手段,讓他創(chuàng)立了一種新的調(diào)性理論,這種非常規(guī)的調(diào)性理論,如同先河一般開辟出了屬于欣德米特的風(fēng)格,也在之后的現(xiàn)代古典音樂中為創(chuàng)作者們創(chuàng)造出新的思維和新的想象。欣德米特還擁有著新的常用手段,就是通過中提琴的音樂同歌劇做出對(duì)比來更加強(qiáng)烈的突出在歌劇中所包含的情感和內(nèi)容。這些在歌劇中戲劇性的表現(xiàn)能力讓他也收獲頗多,從而在之后的中提琴演奏中發(fā)生了極大的風(fēng)格變化。
欣德米特對(duì)于中提琴作品的發(fā)展以及創(chuàng)作,都對(duì)現(xiàn)如今的當(dāng)代古典音樂產(chǎn)生著不可磨滅的影響。從而,中提琴的發(fā)展和應(yīng)用也呈現(xiàn)出新的跡象。中提琴的發(fā)展也在隨后進(jìn)入了快速,獨(dú)立的階段。漸漸成為了一種主流樂器。
三、欣德米特在中提琴演奏中的貢獻(xiàn)
由于中提琴的緩慢發(fā)展,在經(jīng)歷了好幾個(gè)時(shí)期之后的古典主義時(shí)期和欣德米特的不斷探索和鉆研,才使得中提琴出現(xiàn)了一定的興起。約瑟夫.海頓,將中提琴中的中低聲部慢慢擴(kuò)大了作用,使其音色和旋律都呈現(xiàn)了新的風(fēng)貌。使得中提琴的音色漸漸的像小提琴一般抒情和描繪情感,中提琴也漸漸有了獨(dú)立的音色和風(fēng)格。
隨著古典和浪漫的西方音樂的興起乃至成為潮流,中提琴在那一時(shí)間段仍沒有獨(dú)立出來,盡管中提琴在樂器中的地位有很大的提升。例如貝多芬,伯拉姆,舒曼等等等一系列的作曲家在為這一尚未獨(dú)立的樂器做出嘗試和挖掘,將中提琴的音色與小提琴的音色做出抗衡,才使得在之后的道路中提琴漸漸的受到重視。而對(duì)于欣德米特,從自我的角度出發(fā),特立獨(dú)行,在自我實(shí)現(xiàn)對(duì)策中對(duì)中提琴進(jìn)行發(fā)展。由于他的和聲因素在小提琴中提琴中可以很常見的移植,因而也使得在音樂中突出了個(gè)人的音樂魅力,也能夠在尼采哲學(xué)上通過這一猜題把諸多的理念體現(xiàn)出來。
欣德米特把演奏技巧進(jìn)行復(fù)雜化,把音塊,音簇以及線條性質(zhì)賦予新的表現(xiàn)張力,以及對(duì)于中提琴的發(fā)掘,將音樂同古典傳統(tǒng)融合在一起形成了在當(dāng)下新的創(chuàng)新,這種創(chuàng)新使自主的,有想象力和天賦的,也使欣德米特給予的。欣德米特的創(chuàng)新,是劃時(shí)代的,具有十分強(qiáng)烈的影響力。他讓這一創(chuàng)新成為了那一時(shí)代的主流,“一騎絕塵,風(fēng)華正茂”。欣德米特對(duì)于中提琴的發(fā)展,以及對(duì)于中提琴的創(chuàng)作讓中提琴走向了獨(dú)立,快速系統(tǒng)。中提琴也在現(xiàn)如今的歌劇中應(yīng)用的十分廣泛。
四、結(jié)語
綜上所述,欣德米特是20世紀(jì)出最具有影響力的作曲家,他對(duì)于中提琴的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了在國家乃至在世界范圍內(nèi)的反響。他的作品體現(xiàn)出的傳統(tǒng)精神使自我的精神風(fēng)貌和情感因素一一表現(xiàn)出來,這些都讓作品擁有了靈魂。欣德米特的創(chuàng)新,使追求主流,也是墨守成規(guī),也是詼諧幽默,也是人生哲理。他的作品到如今也意義深長,影響極大。
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作者簡介:叢延伊(1982—),女,漢族,北京市,碩士(專家),研究方向:中提琴演奏、教育。