摘要：近年來，書法賽事中出現(xiàn)了許多大幅立軸行草書作品，大尺幅，大章法，大擺動(dòng)，縱橫奇崛，視覺沖擊力強(qiáng)烈，給人留下了深刻的印象。當(dāng)中一些作品取法晚明浪漫主義書風(fēng)，晚明浪漫主義書家重情感，重形式，具有很強(qiáng)的代表性。據(jù)筆者研究，晚明浪漫主義書風(fēng)開始于徐渭，后經(jīng)倪元璐、黃道周、張瑞圖等人的發(fā)展，集大成者為王鐸，后有傅山在前人的基礎(chǔ)上寫得更加恣肆，狂放不羈，成為清初大草書風(fēng)的引領(lǐng)者。本文旨在研究晚明浪漫主義書家書作，以期對(duì)當(dāng)下的書法展覽有一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：書法 晚明 浪漫主義

晚明是歷史上一個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)?！端膸烊珪分杏杏涊d：蓋弘正以前之學(xué)者，唯以篤實(shí)為宗；至正嘉之間，乃使師心求異……隆萬以后……決裂四出矣。因此，后人將明朝隆慶、萬歷之后算作明朝晚期。史學(xué)家將明朝萬歷皇帝登基（1573）到崇禎皇帝自盡（1644）算作明朝晚期，共71年。本文主要講述晚明書法中的表現(xiàn)主義書風(fēng)，以大尺幅立軸作品為主，以晚明五杰為代表，其中包含徐渭、張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸。由明入清的書法家傅山，在歷史上劃歸為清朝人，在晚明浪漫主義書風(fēng)中占有重要的位置，但是會(huì)突破晚明的時(shí)間概念。

晚明時(shí)期書法界掀起了一股變革潮流，書家個(gè)性解放，新作源源不斷，花樣百出。其中，晚明時(shí)期的典型代表書家有徐渭、王鐸、傅山、張瑞圖、黃道周、倪元璐，其他書家有邢侗、詹景鳳、米萬鐘、陳洪綬等。

書法家徐渭（1521—1593）是一個(gè)身心飽受摧殘之人，政治上的無能為力使其心灰意冷，其生活的不幸產(chǎn)生了心理上的變態(tài)，而其滿腔的熱血借助書法、繪畫能表現(xiàn)一二，抒發(fā)一下心中的抑郁之氣。其書法作品往往是大尺幅、滿章法的處理，字距、行距分不開，緊實(shí)密集，壓得人喘不過氣來。觀其作品點(diǎn)畫，以點(diǎn)帶線，飄飄灑灑，起起伏伏，積點(diǎn)成線，似雨夾雪一般。作品看似狂怪，實(shí)則蘊(yùn)藏著極致的理性，在破壞漢字結(jié)構(gòu)的同時(shí)又能辨認(rèn)其形，狂怪而不失法度是其高明之處，觀其作品，騰挪跳躍，一股抑郁之情躍然紙上，其代表作有《青天歌卷》《女芙館十詠》等。

書法家張瑞圖（1570—1644），政治上頗不得意，藝術(shù)上頗有成就，書法方面尤為突出，與董其昌、邢侗、米萬鐘并稱為“晚明四家”。張瑞圖的書法作品多行草，立軸形式，章法為縱有列，橫無行。其用筆倔強(qiáng)尖利，多用側(cè)鋒，大翻大折之態(tài)明顯，橫向筆畫居多，角度多上揚(yáng)，弧度為向下彎曲，稍呈仰視之態(tài)，豎畫較短，轉(zhuǎn)折處方硬尖利。觀其作品如同疊箱子一般，一層一層壓縮得很密實(shí)，可戲稱為“集裝箱式”書法形式。由此可稍微窺探張瑞圖倔強(qiáng)的性格，豐富的想象力與創(chuàng)造力。

書法家王鐸（1592—1652），因降清一事飽受爭(zhēng)議，被人詬病，也導(dǎo)致其書法作品在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)不被世人接受。王鐸的作品以大幅立軸為典型代表，其筆法來自“二王”，卻有另外一種表現(xiàn)形式，其筆畫干練干脆，方圓兼?zhèn)?，提按有度。作品中字結(jié)構(gòu)空間分割合理，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，大小枯濕變化明顯，方圓結(jié)合，收放適度，雄強(qiáng)暢達(dá)。章法運(yùn)用編碼連綴，軸線擺動(dòng)有法，使整幅作品呈現(xiàn)出閑庭信步、走走停停的舒適感。作品中首創(chuàng)漲墨法，其作品有水墨淋漓的感覺，暢達(dá)痛快，作品中的濃淡枯濕亦是章法節(jié)奏的重要組成部分。

王鐸書法字與字之間連貫成形，主要通過左右傾斜、編碼連接的形式來實(shí)現(xiàn)。王鐸上字與下字之間的傾斜體勢(shì)產(chǎn)生了章法上強(qiáng)有力的連綴關(guān)系，連綿體勢(shì)形成整體。前人在這種章法上也有所體現(xiàn)，但不甚明顯，王鐸在前人基礎(chǔ)上加以夸張，使整篇下來縱橫奇崛，汪洋恣肆，當(dāng)代人對(duì)編碼連綴這種章法形式的運(yùn)用已經(jīng)拓展到了整幅作品當(dāng)中，影響了整篇書法的氣息。當(dāng)軸線在兩個(gè)縱列之間重疊或交叉時(shí)，觀者的感受順勢(shì)直下，可恰當(dāng)而自然地承接，即使兩個(gè)字相隔甚遠(yuǎn)，點(diǎn)畫獨(dú)立，仍可以不斷地重復(fù)和呼應(yīng)，相鄰字也能保持良好的連貫性。

書法家傅山（1607—1684），系明朝遺老，在清代生活較久，歷史上劃歸為清朝人，其對(duì)明清書法的傳承起了很大的作用。傅山書法以巨幅立軸作品最為精彩，作品中圓轉(zhuǎn)的線條居多，連綿纏繞，浩浩湯湯，磅礴大氣，對(duì)書法展廳效應(yīng)的影響也非常大，其代表作有《霜紅龕集》等。

晚明浪漫主義書法作品對(duì)當(dāng)代國展作品有重要影響，晚明表現(xiàn)主義書法作品在書法章法形式上做出了突出貢獻(xiàn)，無論是小章法還是大章法都有其創(chuàng)新性。大尺幅表現(xiàn)主義書法作品適合當(dāng)代書法展廳，在高大的書法展廳中具有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，晚明書法作品點(diǎn)畫精妙，結(jié)構(gòu)多變，章法和諧。當(dāng)代書家可窺探其心理，學(xué)習(xí)其筆法、字法、章法、用墨等來豐富自己的作品。

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[3]沈浩.論明代晚期的書法特征[J].新美術(shù)，2005（02）.

（作者簡(jiǎn)介：由星，女，碩士研究生，河北美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院，研究方向：書法）（責(zé)任編輯 劉冬楊）