翁敏華

仲夏夜，復(fù)旦大學(xué)相輝堂。作為江蘇藝術(shù)基金2019年度資助項(xiàng)目，江蘇省昆劇院的經(jīng)典昆劇《幽閨記》，正在上演。這是他們?nèi)珖?guó)巡演的第一站第一場(chǎng)演出。我受改編整理者王悅陽邀請(qǐng)，迢迢遠(yuǎn)道地趕去一睹為快。

《幽閨記》劇照。

《幽閨記》，又名《拜月亭記》，宋元四大南戲之一，寫金元交替的戰(zhàn)亂時(shí)期，一位幽閨佳人突變?yōu)閬y世佳人的故事。元代北雜劇也有《拜月亭》，關(guān)漢卿所作，可見這一中國(guó)式亂世佳人的故事在當(dāng)時(shí)的中國(guó)廣為流傳。原劇四十出，王悅陽改編本為五出一楔子，兩個(gè)多小時(shí)演畢，符合現(xiàn)代觀眾的觀演習(xí)慣。劇名 “幽閨記”或“拜月亭”，背景卻絲毫不局限于亭臺(tái)幽閨，楔子“走雨歧路”，就把人物故事全拋入戰(zhàn)亂偏遭連夜雨的困境。王瑞蘭與母親被亂軍沖散，巧遇她天定的另一半蔣世隆。幽閨佳人是被動(dòng)的，待字閨中，一切聽?wèi){父母之命媒妁之言;亂世佳人則主動(dòng)，“踏傘奇逢”中就是這位剛才還叫“鞋弓襪小”小腳疼的瑞蘭小姐，其時(shí)牢牢地腳踏雨傘，不讓蔣世隆獨(dú)自離去，為自己爭(zhēng)取到了與心上人風(fēng)雨同傘的境遇。但這位亂世佳人的底里，畢竟還是幽閨佳人，一回到有屋頂圍墻的空間，哪怕它是招商店不是閨房，原有的理念又回來了：《招商諧偶》出，男主女主一個(gè)逼、一個(gè)賴，加上店主與兩人攪在一起的插科打諢，真正是一出好戲。相輝堂偌大個(gè)觀眾席，就座的多是年輕靚麗的小“昆蟲”，在校生，一陣陣會(huì)心的笑聲，外化出他們內(nèi)心多少的漣漪共鳴。

是戰(zhàn)爭(zhēng)，讓王瑞蘭脫離了原來的生活環(huán)境人生軌道，她的“出軌”，是亂世造成的。而在當(dāng)事人自己眼里，則是一種天之美意，天賜的緣分。就像張生和鶯鶯，若沒有普救寺，便沒有兩人的相遇而一見鐘情。對(duì)于瑞蘭世隆而言，戰(zhàn)亂中的曠野就是他們的“普救寺”，故“幽閨記”，記的卻多是幽閨之外的傳奇。

由于亂世，佳人的愛情表現(xiàn)，只得放置曠野村店;但本劇沒有忘記花前月下，把花前月下的背景用于敷演姐妹情，一樣感人至深，一樣具有詩情畫意?！队拈|拜月》出，讓劇本簡(jiǎn)化得才出現(xiàn)的蔣瑞蓮，這才與義姐王瑞蘭一同點(diǎn)題：拜月祈禱，透露心聲。王悅陽把原劇好看好聽的都保留下來了，上一出的男女斗機(jī)鋒，這一出瑞蘭說瑞蓮的“你小鬼頭春心動(dòng)也”，瑞蓮后來以其人之道還治其人之身，說要告訴父親“你大鬼頭春心動(dòng)也”，改原作“小”字為“大”，更合情合理，故贏得滿堂彩。

愛情婚姻劇，少不了媒妁。這出亂世才子佳人的戀愛故事，穿插其間的就有兩位媒人：店主是實(shí)際媒人，成全了一樁好姻緣;后面還有一位“官媒”，丑旦扮演，很有戲，幾番哄堂。中國(guó)戲曲中的這類媒婆形象，規(guī)定由男演員扮演，濃妝艷抹，臉上點(diǎn)痣，曰“點(diǎn)破”。表演夸張，風(fēng)格詼諧，表現(xiàn)了國(guó)人對(duì)媒婆又愛又恨的矛盾心理，所謂“新人入洞房，媒婆扔過墻”是也。昆劇中每每有說蘇州方言、揚(yáng)州方言的小丑調(diào)笑其間。這些好東西好傳統(tǒng)，王悅陽都保留了下來并發(fā)揚(yáng)光大，值得點(diǎn)贊。

點(diǎn)贊《幽閨記》，一出名劇，煥發(fā)新彩。而更可喜的是，長(zhǎng)三角文化建設(shè)聯(lián)盟，正在進(jìn)行時(shí)。

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“踱步：七十年的走過”亮相龍美術(shù)館

近日，“踱步：七十年的走過”亮相龍美術(shù)館，近200件展品包括油畫、中國(guó)畫、版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫等，以六大專題板塊全面展示新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展，探討新中國(guó)美術(shù)的歷史沿革、發(fā)展變化、創(chuàng)作特點(diǎn)及時(shí)代意義。此次展覽中，新中國(guó)成立初期到改革開放前的一系列美術(shù)作品引人注目，其中不乏靳尚誼、吳作人、艾中信、古元、戴澤等名家作品。這些作品既有反映革命歷史過程的曲折艱辛，也有展示社會(huì)主義建設(shè)的新氣象，其中不少是關(guān)于領(lǐng)袖題材的主題創(chuàng)作，這也是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要題材。