盧宇寧

【摘 要】徐熊飛是清代著名詩人、詩論家，他勵志于學(xué)，詩文俱佳，在詩歌創(chuàng)作方面尤有才力，頗有唐人風(fēng)范，在當(dāng)時享有盛名?！讹L(fēng)鷗集》輯自徐熊飛自京城返還至吳門京口一路上的所見所聞，詩歌內(nèi)容主要是贊美旅途中的風(fēng)景名勝;與好友的交游，拜訪前輩;悼亡好友，感懷古人等。因內(nèi)容不同，詩歌風(fēng)格也豐富多樣，如詩題簡單明了，別具特色;清新自然;風(fēng)骨峻峭;悲慨蕭瑟;平淡悠遠(yuǎn)等，帶給人不同的審美感受。

【關(guān)鍵詞】清代;徐熊飛;詩歌風(fēng)格

中圖分類號：I222 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）17-0207-02

一、作者簡介

徐熊飛（1762-1835），字子宣，一字渭揚(yáng)，號雪廬，別號白鵠山人，清武康（今浙江德清）人，一生仕途不順。曾向秦瀛、姚鼐學(xué)古文，是桐城派的代表人物之一，“《春雪亭詩話》等，以桐城古文義法論詩，熔義理、考據(jù)、詞章為一爐，是桐城 ‘義法的產(chǎn)物”[1]。中歲與楊芳燦、王豫等流連詩酒，名盛一時，深得阮元的賞識，被聘為“詁經(jīng)精舍”講席，又協(xié)助阮元輯《兩浙輶軒錄》[2]。但他不求宦達(dá)，晚年養(yǎng)病家中著書以自娛，特賞翰林院典籍銜。徐熊飛勵志于學(xué)，在詩歌創(chuàng)作方面尤有才力，頗有唐人風(fēng)范，被阮元稱為“浙西文人之冠”，劉承干亦贊他“行誼文筆，卓然有成。其詩矢正音而持雅裁，清遠(yuǎn)峻潔，不移于俗”[3]，對其道德修養(yǎng)和創(chuàng)作才能都給予高度評價，尤其認(rèn)可他的詩歌創(chuàng)作水平。徐熊飛刊行了十幾卷詩集，在清代也享有盛名，但目前學(xué)界并未有對徐熊飛詩歌的研究，因此本文擬拋磚引玉，試以《清代詩文集匯編》（第470冊）中所收錄的《風(fēng)鷗集》（清素堂藏板）為主要文本，初步探討徐熊飛的詩歌風(fēng)格。

二、詩歌風(fēng)格

《風(fēng)鷗集》共收錄徐熊飛90首詩，他在序中言道：“嘉慶戊午年（1798年）秋試報(bào)罷，蒙儀微夫子貢入成均，其明年赴都廷試，舟中宿疾復(fù)作，遂自淮南旋返山中、海上及吳門京口。凡所滯留，不少吟詠，因錄而存之，旅翮漂搖，不勝鴻爪雪泥之感也?！?798年徐熊飛鄉(xiāng)試落第，翌年阮元貢入太學(xué)應(yīng)廷試，以貧病不得應(yīng)試而返還。可見，這個詩集作于1798-1799年一年時間之內(nèi)，基本來自旅途之見聞：或贊美風(fēng)行名勝;或紀(jì)念好友相聚;或拜訪前輩;或悼亡好友;或感懷古人等等。因其內(nèi)容的豐富，故詩歌風(fēng)格也具有多樣化的特點(diǎn)。

（一）詩題簡單明了

徐熊飛的詩題大都簡單明了，如《無畏庵》《真覺寺》等，以景點(diǎn)命名;《過韋緱城先生池西老屋》《杉墩村訪蔣秀才不遇》等，直截了當(dāng)交代事件及人物;《邵子雨邵童溪朱椒堂鐘山子陸野橋相送于東湖之上賦詩錄別》等，并無雅致的詩題，只是直接交代出所有好友的姓名。這樣的題目雖簡單質(zhì)樸但毫無意境可言，稍顯冗長，卻形成了徐熊飛詩歌的最明顯的特色。

（二）清新自然

“詩最可貴者清，然有格清，有調(diào)清，有思清，有才清?！盵4]蔣寅也認(rèn)為“清”是中國古代文論的一個重要范疇?！扒濉笔紫戎傅氖敲魑?，這是針對詩歌語言而發(fā)的。其次，指超脫塵俗而不委瑣，這是指氣質(zhì)而言，更接近“清”的本質(zhì)。[5]“清新”主要是從立意與藝術(shù)表現(xiàn)而言的，指的是超凡脫俗，力求新意。徐熊飛也特別重視“清”，他在《春雪亭詩話》點(diǎn)評的詩作中多有“清新”“清逸”“清麗”等以“清”為主的詞句。徐熊飛強(qiáng)調(diào)詩應(yīng)力求“超出埃”“清新出塵”。[6]不僅評詩如此，他在作詩時也要求達(dá)到“清”的境界。

光“清”是不夠的，還要“自然”，即合情合理，順應(yīng)情理，一切好像都理所應(yīng)當(dāng)一樣?！案┦凹词?，不取諸鄰，俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新，真與不奪，強(qiáng)得易貧。幽人空山，過雨采蘋，薄言情悟，悠悠天鈞?！盵7]徐熊飛把旅途中的所見所聞加工潤色成為作品，隨處可見詩者心聲，不為他人而作。

如《杉墩村訪蔣秀才不遇》：山影落蓬背，舟隨鷗鳥行。柴門隔花出，雪水與橋平。沙暝人初去，風(fēng)來琴自鳴。春光動籬角，隨意綠蕪生。

在初春的傍晚，徐熊飛等人跋山涉水來到好友家門口，不遇，于是有了這一個作品。前四句用超多自然的意象勾勒出好友居所的偏僻，風(fēng)輕云淡的生活，似在隱居，悠然自得。第五句“沙暝人初去，風(fēng)來琴自鳴”中“自”尤其巧妙，琴怎么會自鳴呢？分明是蔣秀才彈的。這里用了擬人的修辭手法，勾勒出蔣秀才平時的生活習(xí)慣，品格的高雅，不同于流俗。徐熊飛并未親眼見到蔣秀才，卻能夠感受到好友的存在，這也是他們友誼的一種見證。最后一句“春光動籬角，隨意綠蕪生”，其中“隨意”二字用得甚妙，表現(xiàn)蔣秀才生活的閑適自如，他不在乎門前長了雜草，不在乎物質(zhì)上的東西，可與《陋室銘》：“苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁?？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形”相媲美。整首詩自然而發(fā)，友人不在又好似真的“在”，借“風(fēng)”“琴”“春光”“綠蕪”等景物襯托蔣秀才之高雅，也暗示自己對這種生活之向往。立意新穎，清新自然，讓人耳目一新。

這樣的清新自然的詩句有很多，如“門外垂楊綠幾重，小樓一角對芙蓉。飛花萬點(diǎn)橋頭路，春酒不如人意濃。”;“野橋橫臥水云間”;“路從冰雪林中轉(zhuǎn)，山向人家屋上青”;“飛花亂落鲇魚口，宿雨晴初曉霧開”等句亦清新可愛。

（三）風(fēng)骨峻峭

風(fēng)骨峭峻，出自韓愈的一句詩：“孔丞別我適臨汝，風(fēng)骨峭峻遺塵?！?，在文學(xué)作品中形容雄健有力的風(fēng)格。徐熊飛描寫旅途風(fēng)光多表現(xiàn)出清新自然的風(fēng)格，但其他詩作中也有風(fēng)骨峻峭的特點(diǎn)，王昶《湖海詩話》就曾稱贊：“渭揚(yáng)生長吳興，得山水之勝，故詩多清峭，風(fēng)骨超然。與王柳村、石遠(yuǎn)梅、吳楚諸詩人弦詩斗酒，江湖名士，未能或先。阮蕓臺中丞開詁經(jīng)精舍于西湖上，招集浙中文士三十馀人，而春華球?qū)?，兼擷其長者，亦當(dāng)以渭揚(yáng)為翹楚?！盵8]

如《登北固山凌云亭》：雄山抗江波，欲挾孤城走。春風(fēng)天上來，飛花落京口。磴道陟虹霓，長松作雷吼。吳楚豁然開，青蒼入戶牖。蕭公昔登臨，旌旗翳南斗。六代此嚴(yán)疆，英雄爭戰(zhàn)守。孤亭俯鐵塔，舊跡空林藪。憑高感慨多，傷徃流連久。山頭千載墓，澆汝一杯酒。擾擾古來人，誰能長不朽。

最著名的有關(guān)北固亭的詩詞是辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》，當(dāng)徐熊飛來到這樣的名勝古跡之時，也是慷慨激昂，感慨萬千。此詩與辛詞相比氣勢較弱，但仍顯示出一個文人對英雄的欽佩，對時間變遷的無奈。

開頭“雄山”二字就確定整首詩的基調(diào)——?dú)鈩莺肋~，風(fēng)骨峻峭。接著描寫出凌云亭地勢險要，往日的恢宏與磅礴之氣。而后筆鋒一轉(zhuǎn)，寫出經(jīng)過歲月打磨、經(jīng)過無數(shù)次戰(zhàn)爭的摧殘之后的凌云亭如今卻蕭瑟空空，只是“孤亭”而已。面對相似的場景，陳子昂感嘆“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！”，徐熊飛想必也有同樣的感受。他看著眼前的古墓，只能默默敬逝者一杯酒，歲月輪回，誰人能不休，莫不如珍惜時光，活在當(dāng)下。這首詩風(fēng)骨超然，氣勢如虹，最后以慨嘆時光無常收尾。開頭似爆竹，驟響易撤;結(jié)尾像撞鐘，清音有余，可謂佳作。

“蠻府參軍綠錦袍，營門傳箭大旗高。摩挲銅柱看山色，一夜飛霜上鬢毛?！保ā额}張丈檥槎從戎草》）前兩句重在景，描寫出戰(zhàn)爭中的緊張刺激的場景;后兩句重在情，張丈檥“摩挲”著銅柱，一夜白了發(fā)，用擬人和比喻的手法烘托出張丈檥為戰(zhàn)事緊張發(fā)愁的狀態(tài)，言簡意賅，風(fēng)骨超然。

（四）悲慨蕭瑟

“大風(fēng)卷水，林木為摧。意苦若死，招憩不來。百歲如流，富貴冷灰。大道日往，若為雄才。壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔?！盵9]這里的“悲慨”是指將具有深切社會意義的浩然正氣與個人生活不幸之哀融合起來的一種復(fù)雜的情感?！讹L(fēng)鷗集》中悲慨蕭瑟風(fēng)格的作品占有大多數(shù)，第一是因?yàn)樾煨茱w當(dāng)時科舉失敗，被人推薦到大學(xué)里任職卻舊疾復(fù)發(fā)，只得臨時返還，內(nèi)心充滿著無限憂愁;第二，他沿途觀賞了很多名勝古跡，如滄浪亭、范仲淹修建的碧云軒、北固山凌云亭等等，睹物思情，對古人充滿著無限緬懷之情;第三，徐熊飛順道訪親拜友，不舍離別，于是在悲慨之余又多了一分蕭瑟。

如《滸墅舟中別石大》：年年海上長為客，此日真成千里行。窮路開山游子夢，孤舟風(fēng)雨故人情。來當(dāng)茂苑春無綠，到及揚(yáng)州新水生。君在江南我江北，墓天殘笛有離聲。

由題可知是寫與石大離別時的情景。徐熊飛已乘舟向遠(yuǎn)方駛?cè)ィ宦牭竭h(yuǎn)處傳來了殘笛聲。以“殘笛”之聲形容離別之情，給無聲的離別賦予聲音，用笛聲之幽遠(yuǎn)將離愁之哀延續(xù)，使得整首詩更加回味悠長。而“君在江南我江北”化用了“我住長江頭，君住長江尾”，描寫石大處于江南運(yùn)河的之南蘇州，而徐熊飛家處在江南運(yùn)河之北鎮(zhèn)江，化用得非常貼切。此時的徐熊飛不愿與友人分離，所以他的內(nèi)心悲慨又無奈，但他并沒有直接表達(dá)出來，而是通過“有離聲”三字表達(dá)，這樣描寫離情看似平淡實(shí)則濃郁，多了一絲蕭瑟的味道。

徐熊飛在一些悼亡名人的詩中也是如此收尾，如《滄浪亭吊蘇子美》中的“摩挲千尺松，此是公所種”，通過臆想松樹是蘇公所種，以“松”襯托出蘇公高尚的品格，表達(dá)對蘇舜欽不受重用的感嘆與無奈?！锻麧O洋山懷王文中簡公》的“思公不可見”，引發(fā)讀者無限遐想與感傷。

除此之外，徐熊飛的詩作中也有淡悠遠(yuǎn)的風(fēng)格，頗有陶淵明的味道，“海上秋風(fēng)雁幾群，歸飛時節(jié)便思君。相逢滿酌橋邊酒，遙指青山起暮云”（《南津逢桐岡弟》），對友人深切的思念到了相聚時卻只是“遙指青山起暮云”，筆鋒一轉(zhuǎn)，在平淡悠遠(yuǎn)中隱藏起真摯熱烈的情感，引人入勝，回味悠長。徐熊飛詩歌風(fēng)格多樣，每種風(fēng)格都恰到好處，帶來不同的審美感受。

參考文獻(xiàn)：

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[7]（唐）司空圖.二十四詩品[M].杭州：浙江古籍出版社，2013：39.

[8] 轉(zhuǎn)引自（清）王昶著，周維德輯校.蒲褐山房詩話新編[M].濟(jì)南：齊魯書社，1988：169.

[9]（唐）司空圖.二十四詩品[M].杭州：浙江古籍出版社，2013：73.