胡茜

【摘 要】一群在縫隙里生存的失語(yǔ)人如何構(gòu)建出一個(gè)溫暖的家庭，在家庭成員努力制造出的親情之下有著怎樣的相互合作與利用，大家沉默不語(yǔ)的狀態(tài)是對(duì)社會(huì)不公的反抗還是對(duì)自己的欺騙。導(dǎo)演對(duì)于特殊的家庭呈現(xiàn)和社會(huì)的關(guān)懷是這部電影所要探索的起點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】家庭;人文關(guān)懷;社會(huì)

中圖分類號(hào)：J905? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0103-01

《小偷家族》依舊可以很老練地說(shuō)這真的很是枝裕和，依舊是他逃離不掉的家庭宿命的主題。但是不可否認(rèn)，它也是一枚深水炸彈，不會(huì)讓你血脈噴張變成熱血少年，但是有一種平和的力量炸起心中一片漣漪，讓你久久不能平復(fù)。故事很簡(jiǎn)單，正如片名說(shuō)的那般，影片就是平靜展示一個(gè)由小偷組成的家庭瑣事，節(jié)奏慢得似乎時(shí)光都要停止住了。是枝裕和用他永遠(yuǎn)不變的溫水煮青蛙的風(fēng)格來(lái)展示似乎有點(diǎn)怪異的家庭生活，即使是到了高潮點(diǎn)依舊在很理性地講故事，如果要看這部影片，那就不要用所謂平常固有的思維模式來(lái)評(píng)判這部電影，請(qǐng)放下你認(rèn)為很正確的“三觀”，有時(shí)候愛不會(huì)有那么多的限制。是枝裕和用他極為細(xì)膩的手法為觀眾帶來(lái)了由一群失語(yǔ)人組成的家庭群像，冷峻但又不失浪漫。

一、生活細(xì)節(jié)營(yíng)造家庭情懷

細(xì)節(jié)見真知可以來(lái)概括這部電影，延續(xù)以往的風(fēng)格導(dǎo)演依舊通過(guò)大量典型的生活細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)出表面和普通家庭并無(wú)兩樣的平凡。非常治愈系的色調(diào)搭配呈現(xiàn)出平靜又溫馨的畫面，電影無(wú)非就是在表達(dá)人類的衣食住行，看似普通卻又是極為重要的組成部分。尤其是對(duì)吃飯的刻畫非常到位，口腹之欲是人最基本的欲望，是枝裕和通過(guò)在飯桌上來(lái)表達(dá)出這個(gè)家庭成員之間的互動(dòng)，再配上吱吱呀呀作響的風(fēng)扇更加正?；贿^(guò)了。小男孩與小女孩之間慢慢出現(xiàn)的友情甚至可以說(shuō)到最后萌發(fā)出的親情似乎都消解了作為一個(gè)以偷竊謀生家庭的可恨之處，影片里的每個(gè)人似乎都在為自己而打算著，但是通過(guò)一個(gè)個(gè)看似粗暴的肢體語(yǔ)言也會(huì)由衷地發(fā)現(xiàn)這些在家庭里發(fā)生的日常也正是我們?cè)诩彝ダ锝?jīng)歷的事情，母親的嚴(yán)厲、對(duì)于父親的崇拜、姐姐的叛逆，那些人物的身上總會(huì)有一種相似的味道。影片里最讓人感動(dòng)的就是那場(chǎng)全家人一起聽煙花，那種隱忍的溫情被表達(dá)得很心痛，大家沉默不語(yǔ)但又很默契地聽煙花炸開的聲音，那種憑空想象出來(lái)的畫面一定是最絢爛奪目的，也會(huì)讓人想起《海街日記》里五個(gè)人在一起的寂靜又冷峻的海邊。

二、醉人家庭溫情下眾人的生活困境

導(dǎo)演在影片里展示了美好的一面，但同時(shí)也不遺余力地揭露了每一個(gè)人由于生存困境一直血淋淋的傷口。所有人都在維持著親情的同時(shí)又在互相利用，所有人都將自己困頓在一個(gè)牢籠里，等待別人的解救卻不想主動(dòng)逃脫。爸爸本應(yīng)該是一個(gè)家庭的保護(hù)傘，但是影片里的爸爸失去了自己的自尊，教導(dǎo)兒子與自己一起合作偷竊，這是一個(gè)父親形象由高大變?yōu)榘〉霓D(zhuǎn)變，他給予自己孩子的不是自信堅(jiān)強(qiáng)而是狡詐貪婪，于是他開始迷戀用各種方式遮蓋自己的自卑感，相同的是這個(gè)家庭的每一個(gè)成員都是如此，并且逐漸成為習(xí)慣進(jìn)而深入骨髓。就連他們逃避的方法都不約而同地采用了沉默這個(gè)方法。人人都變成了失語(yǔ)者，這突然讓我想起了侯孝賢《悲情城市》里的梁朝偉，這些人都僅僅只是想要回避現(xiàn)實(shí)在自己身上所添加的悲痛罷了。比如初枝奶奶在海邊的感謝都是沒有聲音的，就連祥太最后喊的那一聲爸爸同樣也是無(wú)聲的，這種無(wú)言的悲傷才是最有殺傷力的，導(dǎo)演制造了所有的美好，然后有將它殘忍的撕碎掉。

三、詢問(wèn)社會(huì)、批判社會(huì)

在《小偷家族》上映并且拿了金棕櫚獎(jiǎng)之后評(píng)論褒貶不一，認(rèn)為這部劇的“三觀”不正確，本身的出發(fā)點(diǎn)也是不正確的。但是我想說(shuō)的是，影片里呈現(xiàn)的一些社會(huì)問(wèn)題不可否認(rèn)是在當(dāng)下快節(jié)奏的社會(huì)里非常值得探討的，這也是是枝裕和一直想要表達(dá)的問(wèn)題。導(dǎo)演將視角聚焦在了社會(huì)表面不為人知的一個(gè)層面，在高度發(fā)達(dá)的社會(huì)是否每個(gè)人都有所保障，也是否存在某一類人在夾縫中艱難呼吸著。[1]比如影片里的原生家庭給孩子帶來(lái)的傷痛、孩子教育不當(dāng)?shù)葐?wèn)題，這些都是現(xiàn)在社會(huì)的弊病，有誰(shuí)能否認(rèn)自血緣和婚姻之外就不能組成家庭形式呢？就如導(dǎo)演的另一部作品《如父如子》同樣是沖破了血緣的枷鎖最終獲得幸福生活。我想是枝裕和從來(lái)都在為這些人奮斗著，影片里的孩子告訴我們，當(dāng)你還沒有準(zhǔn)備好為人父母時(shí)請(qǐng)不要生下他。

是枝裕和的這部電影請(qǐng)不要拿著至高無(wú)上的“三觀”來(lái)抨擊它，它或許是有些挑戰(zhàn)倫理道德，但也不能否認(rèn)這一個(gè)個(gè)活得如螻蟻一般的人在被社會(huì)拋棄的情況下，組成了一個(gè)最大限度的家，一群沒有原生家庭的人只好自己聯(lián)合起來(lái)溫暖自己，它給人的感覺也如普通家庭一樣可愛融洽。六個(gè)人呈現(xiàn)出人生的不同階段，能夠超越生老病死的動(dòng)詞應(yīng)該有愛這個(gè)詞語(yǔ)的一席之地，請(qǐng)讓著一點(diǎn)點(diǎn)真心不要只說(shuō)給自己聽。

注釋：

[1]蘇七七.家庭的“烏托邦”《小偷家族》中的“家庭”理念和圖景.