趙文雪

【摘 要】甘美蘭是印度尼西亞的傳統(tǒng)音樂之一，是以金屬打擊樂器為中心的合奏音樂，管弦樂器處于輔助地位的一種音樂形式。它的分布地區(qū)廣泛，并有其獨(dú)特之處，同時(shí)又有相互借鑒的共同之處。本文主要以甘美蘭的分布地區(qū)、形成種類、特點(diǎn)及其之間的區(qū)別進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】分布地區(qū);種類;特點(diǎn);區(qū)別

中圖分類號：J6 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0051-01

一、甘美蘭的地區(qū)分布、種類及特點(diǎn)

被譽(yù)為千島之國的印度尼西亞是世界上最大的群島國家。它的傳統(tǒng)音樂文化非常的豐富，并且存在著各種音樂形式。甘美蘭就是其中一種音樂形式。其中最為著名的是巴厘島甘美蘭和爪哇島甘美蘭。

（一）中爪哇甘美蘭。甘美蘭是由中爪哇島發(fā)展起來的一種印度尼西亞民間古典樂器的合奏形式。由于中爪哇是印度尼西亞自古以來的王家居住地，所以中爪哇甘美蘭又稱宮廷甘美蘭。它主要用于皇室宮廷禮儀和上流社會(huì)的歌舞之中。中爪哇甘美蘭在節(jié)奏上較為緩慢，加上人聲的低吟淺唱更是具有歌唱性，給人一種神秘感和空靈感。從體裁形式方面來看，中爪哇甘美蘭主要以皮影戲?yàn)橹鳌Ｖ凶ν鄹拭捞m有著秩序分明的節(jié)奏層，并且在音樂中混用斯連德羅和佩德羅兩種音階形式，為合奏增添了豐富的音響效果，形成了一種豐富諧和的樂隊(duì)支體。

（二）西爪哇甘美蘭。由于居住在西爪哇地區(qū)的大多數(shù)都是巽他人，所以西爪哇的音樂和舞蹈大部分都是以萬隆附近的巽他為中心。西爪哇地區(qū)有專門以斯連德羅音階和佩羅格音階而構(gòu)成的甘美蘭樂隊(duì)。其中，斯連德羅這種調(diào)式的甘美蘭樂隊(duì)主要用于木偶戲瓦揚(yáng)的伴奏中。而西爪哇還有屬于佩羅格音樂系統(tǒng)的甘美蘭：德貢甘美蘭和倫騰甘美蘭。它們所用的樂器基本相同，但風(fēng)格技巧不同。德貢甘美蘭主要用在宮廷中，音色較柔和。倫騰甘美蘭主要用于農(nóng)村，聲音響亮，較為粗獷。在樂隊(duì)編制方面，西爪哇甘美蘭的樂隊(duì)簡單樸素，強(qiáng)調(diào)其旋律性。

（三）東爪哇甘美蘭。雖然西部的高雅甘美蘭在很大程度上受中爪哇典型甘美蘭音樂的影響，但它與中爪哇甘美蘭的音樂風(fēng)格有明顯的不同，如：西部的高雅甘美蘭比中爪哇甘美蘭活潑，并且在節(jié)奏、速度和力度上都有著較為明顯的對比和變化。而東部的甘美蘭主要指具有民間風(fēng)格的甘美蘭，民間甘美蘭可進(jìn)一步分為嗩吶甘美蘭、瑞優(yōu)甘美蘭、甘莊甘美蘭以及安格龍甘美蘭。在民間甘美蘭音樂中，流傳最廣的就是嗩吶甘美蘭，它的唯一旋律樂器是嗩吶。這種甘美蘭的樂隊(duì)規(guī)模較小，它最初是被用來作賽?；顒?dòng)的伴奏，后來被用于舞劇和舞蹈中的伴奏。瑞優(yōu)甘美蘭演奏的樂曲都富有歡騰熱鬧的情緒。它除了用嗩吶作為伴奏樂器，又加入了鑼鼓作為主要的節(jié)奏樂器，它通過音樂的循環(huán)演奏使觀眾保持興奮狀態(tài)。

除此之外還有兩種由奧辛格人演奏的甘美蘭，即甘莊甘美蘭和安格龍甘美蘭。甘莊甘美蘭是一種演出團(tuán)體的稱謂，是由6名成年樂師和1名未婚女歌舞演員構(gòu)成，它的音樂特點(diǎn)是即興性強(qiáng)。安格龍甘美蘭是以安格龍這種樂器為領(lǐng)奏，因而得名安格龍甘美蘭，它的規(guī)模較小，并有男女歌手作為舞蹈的伴奏。

（四）巴厘島甘美蘭。巴厘島地區(qū)的音樂是以甘美蘭的合奏為主的，其中，巴厘島甘美蘭最具有代表性的大型樂隊(duì)是根德爾瓦楊和凱布亞爾。凱布亞爾演奏的樂曲為經(jīng)過改編的傳統(tǒng)音樂， 它的音樂特別富有生氣，它能夠在不同的音區(qū)上演奏出復(fù)雜多變的復(fù)調(diào)音樂，很適合音樂家全面展示他的藝術(shù)才能。根德爾瓦楊整個(gè)樂隊(duì)的音色比較柔和，這種樂隊(duì)可以表現(xiàn)柔美自由與剛毅突出兩種截然不同的音樂主題形象特征。它主要用于哇揚(yáng)戲即皮影戲的伴奏。其中，為哇揚(yáng)戲伴奏的音樂又可以分為兩類：阿魯斯和加加赫。阿魯斯風(fēng)格柔美，形式自由，是用于表現(xiàn)戲中靜寂的場面的伴奏。而加加赫風(fēng)格剛硬，低音旋律突出，則用于表現(xiàn)戲中戰(zhàn)爭的場面的伴奏。巴厘島甘美蘭的小型樂隊(duì)則主要用于宗教場合以及民間舞和舞劇的伴奏之中。

二、爪哇島地區(qū)和巴厘島地區(qū)甘美蘭音樂的區(qū)別

爪哇島地區(qū)的甘美蘭源于宮廷，其形式比較規(guī)范和完整，經(jīng)過漫長的封建統(tǒng)治，爪哇島的甘美蘭帶有明顯的宗教色彩。所以從整體的音樂風(fēng)格上來說，它較為斯文、典雅。其音樂在速度和力度上的變化也都是循序漸進(jìn)式的變化進(jìn)行。爪哇島地區(qū)的音樂的各個(gè)聲部都有著自己流暢的旋律線，彼此相對獨(dú)立，層次分明，給人以纖細(xì)、悠揚(yáng)、柔美之感。而巴厘島在印尼獨(dú)立時(shí)還是一個(gè)村莊集體所有制 的社會(huì)，居住在這里的村民們無一例外的參加與民俗和宗教有關(guān)的一切活動(dòng)，因此這里的甘美蘭音樂在演奏上帶有村社集體文化的特征，具有集體主義和民間藝術(shù)的風(fēng)格。巴厘島的甘美蘭音樂在創(chuàng)作上采用聲部鑲嵌重合的手法來構(gòu)成其旋律。它的整體音樂風(fēng)格奔放、熱情，其演奏的速度和力度的對比是十分強(qiáng)烈的，音樂的快慢和強(qiáng)弱間的轉(zhuǎn)換也是十分突然的。從而可以看出巴厘島甘美蘭的音樂進(jìn)行 極其富有戲劇性。

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