張繼騫

摘要：話劇受到空間和表演媒介的限制，也因?yàn)檫@些限制產(chǎn)生了很多舞臺(tái)創(chuàng)新。舞臺(tái)藝術(shù)是非?！拔镔|(zhì)化”的創(chuàng)造，也包含科技性的藝術(shù)創(chuàng)作。舞臺(tái)藝術(shù)應(yīng)該利用光，電，聲，等物理因素，在舞臺(tái)上運(yùn)用現(xiàn)代新技術(shù)，以及新材料，反復(fù)顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手段，推動(dòng)舞臺(tái)的現(xiàn)代化發(fā)展。舞臺(tái)藝術(shù)是為觀眾創(chuàng)造直觀的視覺藝術(shù)樣式，也是面對著劇場和觀眾，可以與觀眾直接交流，與觀眾同步溝通，與觀眾一同進(jìn)行觀賞、審美的藝術(shù)活動(dòng)。這就導(dǎo)致了舞臺(tái)藝術(shù)對于道具的看重，而好的道具設(shè)計(jì)在舞臺(tái)藝術(shù)中的作用是無需多言的。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);表演;舞臺(tái)道具

舞臺(tái)美術(shù)屬于舞臺(tái)藝術(shù)，屬于戲劇。舞臺(tái)美術(shù)的核心，表達(dá)語言以及最終的目標(biāo)是為整個(gè)戲劇藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。創(chuàng)造舞臺(tái)的時(shí)間和空間，以及戲劇的舞臺(tái)氛圍。這是以表演藝術(shù)為中心的一個(gè)創(chuàng)作過程。舞臺(tái)美術(shù)本身有一定的語言和運(yùn)行空間，但舞臺(tái)美術(shù)不能“自說自話”，不能以自己為中心。面對舞臺(tái)藝術(shù)內(nèi)部的協(xié)調(diào)，如整體設(shè)計(jì)師和布景，燈光，道具等各個(gè)部門都有合作和統(tǒng)一關(guān)系。

一、道具設(shè)計(jì)在舞臺(tái)中的作用

（一）幫助話劇完善舞臺(tái)表演的呈現(xiàn)

話劇表演不同于電影和其他視頻作品，話劇能夠呈現(xiàn)的舞臺(tái)場景是有限的，它無法在有限的時(shí)間內(nèi)同時(shí)變換大量的演出場景來契合劇情發(fā)展?？臻g的局限會(huì)引發(fā)兩個(gè)主要問題，一是對于一些宏大敘事的故事，無法改編成話劇進(jìn)行演出。而作為觀眾，一成不變的場景容易讓人產(chǎn)生視覺疲勞。面對這些掣肘，經(jīng)典話劇《枕頭人》設(shè)計(jì)了從下至上的三個(gè)獨(dú)立舞臺(tái)，使得場景切換幾乎能實(shí)現(xiàn)無縫連接，確保了觀眾觀看的連貫性。同時(shí)，舞臺(tái)的一整個(gè)立體里面又承擔(dān)著大屏幕的作用，借用道具設(shè)計(jì)來增加舞臺(tái)表現(xiàn)的張力[1]。

（二）道具設(shè)計(jì)對表演情感的烘托

道具只是戲劇呈現(xiàn)的一種工具，工具的出現(xiàn)與否，完全要看當(dāng)事人的目的訴求——當(dāng)我必須用它來達(dá)到我的目的。道具是細(xì)節(jié)的物化。它可以強(qiáng)化電影敘事，補(bǔ)充細(xì)節(jié)。它是人物特征的描述，通過使用道具，我們得以在臺(tái)詞之外琢磨出他隱藏的情感表達(dá)。

（三）塑造角色形象的作用

道具設(shè)計(jì)塑造角色形象的作用也十分明顯。只要舞臺(tái)表演中有演員，就會(huì)有塑造角色的問題。演員的化妝是模仿，復(fù)制，美化或裝扮戲劇中的角色。場景形狀的道具設(shè)計(jì)在塑造角色方面也起著重要作用。

（四）營造劇情氛圍的作用

道具設(shè)計(jì)對營造劇情氛圍，創(chuàng)造劇情表演空間的作用很大。舞美的道具設(shè)計(jì)在舞臺(tái)表演中為營造劇情氛圍提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)和話劇的情景表現(xiàn)支點(diǎn)。在十六世紀(jì)的戲劇表演中，舞臺(tái)上一般都不設(shè)道具布景，而到了當(dāng)代的舞臺(tái)戲劇表演階段，道具設(shè)計(jì)的寫實(shí)戲幫助劇為演員提供符合生活邏輯的支點(diǎn)。

二、道具在舞臺(tái)使用時(shí)的注意事項(xiàng)

（一）注重道具設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)

在布景，家具，道具上設(shè)計(jì)一些小的細(xì)節(jié)，能讓道具設(shè)計(jì)看起來更有質(zhì)感，更豐滿。具體的設(shè)計(jì)也要根據(jù)規(guī)定情境來看，人物的考慮可能更多。比如一個(gè)能干的主婦家，家里肯定收拾得干干凈凈，一塵不染，沒有多余東西，但如果是個(gè)懶媳婦家，桌椅板凳看起來臟臟的，瓜子殼滿地飛也是可能的。你可能不必準(zhǔn)備滿滿一舞臺(tái)的布景道具，但只要準(zhǔn)備的道具，就必須要精。比如說你只有一個(gè)沙發(fā)，那這個(gè)沙發(fā)在樣式和擺放上就必須比有很多家具的舞臺(tái)更講究。就像是我們都玩過的那種看抽象卡通畫猜名人的游戲，如果想讓人一眼看出來，那么這個(gè)抽象卡通一定選擇最有特點(diǎn)的部分[2]。

（二）對道具的利用率

道具設(shè)計(jì)應(yīng)該盡可能提高現(xiàn)有道具的利用率。如果道具的布景做不到豐滿，那么在營造氛圍上肯定打折扣，但是不必在道具對氛圍的塑造上這個(gè)問題上過分較真，更重要的是這個(gè)布景道具在戲中的作用。它是否與演員的表演有幫助，有銜接，甚至是否在劇情中，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)上也要更發(fā)揮它的作用，比如你只有一個(gè)八仙桌，那么導(dǎo)演的一些調(diào)度可以圍繞這個(gè)八仙桌進(jìn)行，把它多多利用起來，這樣這個(gè)道具或布景，雖然少，但看起來至少是和戲融為一體的，就算它不是那么地道，也不會(huì)讓觀眾看起來突兀。在這種情況下一定要注意規(guī)定情境，要使道具發(fā)揮出應(yīng)有的作用[3]。

（三）對于道具設(shè)計(jì)中服裝的重要性

配合服裝和小道具設(shè)計(jì)如果家具很難輔助營造氛圍和時(shí)代，那么在演員的服化道上多下功夫，因?yàn)槌尸F(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上最重要的不是這些家具，還是演員本人啊，一個(gè)畫著端莊妝容，穿旗袍的女子站在臺(tái)上，肯定比一張八仙桌有說服力的多。所以有些道具布景可以舍去不要，但演員服化道具一定要重視。

（四）道具設(shè)計(jì)對舞臺(tái)構(gòu)圖的影響

在舞臺(tái)上的家具擺設(shè)，要考慮他們在臺(tái)上的構(gòu)圖是否漂亮，舒服。比如一般家中的天棚高度，平米數(shù)都很小，同樣的家具搬到舞臺(tái)上就顯得扣扣縮縮，不完整，很丑，所以舞臺(tái)上的家具其實(shí)比真實(shí)家具要高大很多。但是“美”不是道具設(shè)計(jì)的唯一要素，”戲劇性“是道具設(shè)計(jì)更重要的要素，你要考慮更多的是，家具布景的樣式和擺放，能不能表現(xiàn)時(shí)代，營造我想要的氛圍，能不能輔助人物情緒，人物關(guān)系，戲劇主題的表達(dá)，如果是支點(diǎn)道具的話，能不能和演員的表演，導(dǎo)演的調(diào)度相配合等等。

總而言之，只有道具設(shè)計(jì)在整個(gè)舞臺(tái)上與戲劇本身和諧相處時(shí)，才能體現(xiàn)道具設(shè)計(jì)真正的藝術(shù)價(jià)值，幫助戲劇本身的表演和完善，對于道具設(shè)計(jì)的重視是十分有必要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]牟嵐.舞臺(tái)舞蹈道具的設(shè)計(jì)、制作與運(yùn)用[J].戲劇之家，2018 （11）：104.

[2]牟嵐.舞臺(tái)劇表演中道具的設(shè)計(jì)及作用分析[J].中國民族博覽，2018 （20）：131-132.

[3]鄧建文.現(xiàn)代戲曲與戲曲舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)創(chuàng)新[J].文藝生活·下旬刊，2017 （6）：171.