⊙陸文苓 萬向興［云南師范大學(xué)外國語學(xué)院，昆明 650500］

一、引言

死亡是海明威作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題，多以其美式極簡主義風(fēng)格體現(xiàn)，對后世作家的影響歷久不衰。海明威冰山理論視角下的極簡風(fēng)格，使作品在形式上簡潔，主題內(nèi)涵隱藏在形式的潛文本中，通過象征和暗示留給讀者豐富的思考和想象。本文對比分析海明威同年相繼發(fā)表的短篇《白象似的群山》和《殺人者》中的死亡主題，研究該主題在極簡風(fēng)格下的微妙變化，并從拉康的幻象角度解讀其中潛文本的含義。

二、理論

1.美式極簡主義與冰山理論

美式極簡主義風(fēng)格始于20 世紀(jì)50 年代，繼承加蘭（HGarland）和龐德（EPound）“簡約”寫作和對“普通人”觀照的主張。哈萊特（C.W.Hallett）概括了美式極簡主義風(fēng)格:1.一篇直率、簡潔、看起來不復(fù)雜的文字；2.一篇壓縮文，通過單篇的藝術(shù)設(shè)計(jì)影響一個(gè)復(fù)雜的比喻，且借此比喻將貌似瑣碎的事物擴(kuò)展至普遍關(guān)注的主題；3.更少的情感及情節(jié)闡述，沒有明顯的作者浸入，也沒有過多敘事的干擾；4.非英雄式人物，日常生活的普通人；5.所有行動感覺是發(fā)生在故事開始前或結(jié)束后，總之沒有發(fā)生在故事中。海明威將其寫作比作冰山，大部分潛藏水中，露出表面的很小一部分，重要的觀念和事件可不用寫進(jìn)故事中，但要留有一種思想性的存在，且作者本人應(yīng)對省略掉的部分有具象的認(rèn)知。在冰山理論影響下，美式極簡風(fēng)格展示了“壓縮，情境的直接呈現(xiàn)”，一種在瓦格納（L.W.Wagner）看來的“蒙太奇效果”。

2.拉康的三界結(jié)構(gòu)和幻象

拉康的三界理論指個(gè)體意識的三個(gè)層面，即“想象界”“象征界”和“實(shí)在界”。實(shí)在界類似嬰兒初期與母體合而為一的原始思維，沒有主客體的區(qū)分，一切均在場。想象界即如嬰兒開始觀察鏡中自己影像時(shí)，個(gè)體意識到自我與母體的分離，獲得主客體的區(qū)分意識，進(jìn)入語言描述世界的象征界中，成為“被符號界閹割的主體”，永遠(yuǎn)有分離后的缺失感和回歸母體(即實(shí)在界)的欲求。此時(shí)實(shí)在界在意識深處，不受語言和理性控制，只有通過短暫非理性的急劇體驗(yàn)才能進(jìn)入，如極樂和死亡。這樣的體驗(yàn)不適于日常生活并可能危險(xiǎn)，于是便有幻象(fantasy)的功能，置于主體和實(shí)在界之間，使主體處于相對安全的位置。

三、分析

在1927 年相繼發(fā)表的《白象似的群山》和《殺人者》 中都體現(xiàn)了美式極簡和冰山理論的原則。從幾個(gè)普通人等車、喝酒、點(diǎn)餐這些日?，嵤麻_始，擴(kuò)展至一個(gè)具有普遍意義的主題——死亡，相關(guān)的原因及結(jié)果未明顯展示，重要的動作和事情沒有直接體現(xiàn)，通過簡潔的文字和象征，主題隱藏在主體人物拉康式的幻象與實(shí)在界關(guān)系中。

在《白象似的群山》中，一男一女在火車站等車，天氣炎熱。他們買了啤酒坐下，在不經(jīng)意的談話中男子提到一件“非常簡單的事情”，“真不算什么手術(shù)”，“就是透一點(diǎn)空氣進(jìn)去，很自然的”，“我會一直陪著你”，“之后我們就沒問題了”，“你不想做的話我也不會逼你做，但我知道這個(gè)完全很簡單的”?？梢娔凶釉噲D安慰女子墮胎不是大問題，一切都會好起來，并擅長操縱女子的想法。女子的話相對模棱兩可，說酒加了水后喝起來像“甘草”，并同意男子說的一切都像甘草先苦后甜，并莫名地說對面的山像“白象”，很“可愛”，啤酒“很棒”，自己很好，一切也會好起來。對話反復(fù)強(qiáng)調(diào)一切都很好反而暗示了女子難言的不安；“甘草”和“白象”構(gòu)成拉康式的幻象，橫亙在作品人物與隱秘不可說的死亡主題之間，主體人物為死亡不情愿的施動方。主體雙方通過幻象發(fā)展了自我麻醉式的防御機(jī)制：啤酒與苦艾酒的先苦后甜提供了痛苦的麻痹，白象的隱喻神秘、龐大而純凈，構(gòu)成了救贖暗示。這些幻象形成冰山可見的部分，安全地置于施動死亡的欲求和主體的負(fù)罪感之間。人物在故事結(jié)束時(shí)決定去墮胎，主題暗示出來，重要動作發(fā)生在故事之外，構(gòu)成一種表面簡單靜止其下復(fù)雜動態(tài)的蒙太奇效果。

在《白象似的群山》后發(fā)表的《殺人者》，死亡主題更加凸顯。主體人物從前者的兩人變?yōu)楹笳叩牧?。故事延續(xù)簡潔開篇，卻像冰山一樣潛藏更多內(nèi)容：兩個(gè)男士走進(jìn)餐館，黑手黨的衣著暗示危險(xiǎn)，餐廳老板喬治和服務(wù)生尼克并未表現(xiàn)恐慌。兩個(gè)顧客要吃蘋果汁烤豬肉配土豆泥，喬治說那是晚餐，顧客之一說“那該死的鐘”，這真是個(gè)“熱情的城市”，喬治是個(gè)“聰明人”。危險(xiǎn)荒誕的侵入者和冷漠謹(jǐn)慎的主人，貌似日常又潛伏危機(jī)。隨后這兩個(gè)顧客直言要為朋友殺死一個(gè)叫安德森的經(jīng)常來餐廳的客人，職業(yè)殺手身份暴露。殺手之一把廚師山姆和服務(wù)生尼克綁在廚房。另一殺手和老板喬治在餐廳等安德森。一小時(shí)后喬治說安德森不會來了，兩個(gè)殺手離開餐廳。喬治讓尼克去通知安德森，尼克來到安德森家，看見安德森和衣躺在床上并顯然知道有人要?dú)⑺?，尼克問他為何不逃走，他表示已不想再逃亡，故事隨后暗示安德森曾是職業(yè)拳手，有可能在賭拳中得罪了上方，但他又是“那么溫和的人”。最后，尼克告訴喬治他受不了想到安德森這樣“等在屋里，知道自己會被做掉”，喬治淡淡地說“哦，那你最好就不要再想”。全篇人物情緒表現(xiàn)不多，重要的動作發(fā)生在故事前(安德森的經(jīng)歷)和故事后(安德森的結(jié)局和尼克的出走)。死亡主題通過殺戮更明顯體現(xiàn)，但死亡一詞本身并未出現(xiàn)，只是在故事最后用“它”來指代。圍繞死亡主題，兩個(gè)殺手是施動者，餐廳人員是旁觀者，安德森是受動者。殺手的表現(xiàn)危險(xiǎn)又怪誕，喜劇釋放構(gòu)成面對死亡的安全幻象。山姆顯示了恐懼，尼克透出正義，喬治的正義感隱藏在冷靜中，安德森則是萬念俱灰。全部人物以簡短的對話、不多表露的情緒，透過幻象從不同角度面向死亡。

四、結(jié)語

通過美式極簡風(fēng)格和隱喻的幻象，《白象似的群山》和《殺人者》體現(xiàn)了死亡主題的微妙變化。前者主體為死亡的施動者，死亡以墮胎表現(xiàn)，但死亡和墮胎兩詞均未寫出而是通過暗示；主體是有負(fù)罪感的施動者，用酒精、群山的象征、安慰與自我欺騙來構(gòu)成遮擋死亡的幻象。后者主體為死亡的施動者、旁觀者和受動者。更多的角色和人數(shù)安排，體現(xiàn)了關(guān)于主題的更多維度。死亡一詞雖未說出，但殺戮一詞已凸顯。無論是施動者的喜劇調(diào)節(jié)，旁觀者的恐懼、正義、謹(jǐn)慎、憤懣，還是受動者最終的無可奈何，穿越這些幻象，即是死亡的強(qiáng)大存在和不可避免，暗示存在主義式的生存焦灼與漠然。