王旭琪

摘要：隨著近年來科技經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，人們的思維也變得新穎起來，傳統(tǒng)的戲曲文化已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人的審美樂趣，為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，戲曲也正在做出改變，以新穎、創(chuàng)新的方式再此出現(xiàn)在觀眾的眼前，以此來吸引觀眾。

關(guān)鍵詞：戲曲；創(chuàng)新；新媒體

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0280-01

一、新媒體在戲曲之中的運(yùn)用

近年來，由于觀眾的審美趣味的變化，傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)逐漸站不穩(wěn)腳步，更有眾多的商業(yè)性的舞臺(tái)表演出現(xiàn)，大大打擊了戲曲的地位，要如何適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，提升戲曲的美感和吸引力成了目前戲曲需要解決的重大問題。隨著新媒體的發(fā)展，新媒體已經(jīng)開始融入到戲曲之中，成了戲曲目前發(fā)展的必經(jīng)之路。

二、新媒體給戲曲帶來的創(chuàng)新發(fā)展

正因?yàn)樾旅襟w的發(fā)展的前景良好，它能給戲曲帶來的效應(yīng)是不同凡響的，新媒體的存在不僅能把藝術(shù)文本自由鏈接，還可以隨時(shí)改變路徑，這樣的靈活性是傳統(tǒng)戲曲所不能比擬的，新媒體為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展帶來了無限的可能。

新媒體在戲曲中的作用巨大，不僅可以影響舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)還能間接地影響到設(shè)計(jì)師的思維和手法。新媒體若是能好好利用，作為戲曲的輔助手段，相信用不了多久，戲曲會(huì)再次面目一新出現(xiàn)在觀眾的眼前。

三、新媒體對(duì)戲曲舞臺(tái)的巨大影響

任何的藝術(shù)存在都離不開技術(shù)手段的支持，新媒體藝術(shù)是沒有一個(gè)定性的概念的，新媒體是一種技術(shù)，若是恰當(dāng)使用，不僅能和戲曲舞臺(tái)表演相融合，也能促進(jìn)戲曲的發(fā)展。隨著觀眾審美的變化，很多藝術(shù)創(chuàng)作者也開始關(guān)注起新媒體，想通過新媒體和藝術(shù)的融合來打破目前戲曲不景氣的現(xiàn)象。

1.戲曲舞臺(tái)空間的解放。以前傳統(tǒng)的戲曲只是平面上的手繪和布景，缺乏靈活變通性，顯得有些死板和程序化，但是新媒體的融入改變了這一現(xiàn)狀。新媒體能把戲曲中的元素抽離，進(jìn)行后期的剪輯和拼貼，使得舞臺(tái)效果變得多種多樣，在一個(gè)小小的空間只能穿梭萬里和朝代，營(yíng)造和渲染出戲曲氛圍，這也使得戲曲的創(chuàng)作者能發(fā)揮更大的創(chuàng)作空間，讓戲曲表演不再局限于舞臺(tái)。新媒體技術(shù)的運(yùn)用使得舞臺(tái)場(chǎng)景變得具有生動(dòng)的流通性，變得活靈活現(xiàn)充滿靈性，在一定程度上極大地提升了戲曲的舞臺(tái)效果，恰當(dāng)?shù)男旅襟w技術(shù)運(yùn)用有時(shí)還能收到意想不到的效果。

2.舞臺(tái)和演員的表演相互融合。利用新媒體技術(shù)配合舞臺(tái)上演員的表演，起到輔助作用的時(shí)候，同時(shí)可以提升美感，通過場(chǎng)面調(diào)度和新媒體技術(shù)的配合，把整個(gè)戲曲的完成度提升至最完美的程度，在一定程度上能增加觀眾的觀看感受，引起共鳴，在一定程度上給觀眾帶來視覺上的審美震撼。

對(duì)于新媒體技術(shù)的利用可以表現(xiàn)在演員進(jìn)行表演的時(shí)候，配合演員的表演，制造一個(gè)虛擬的場(chǎng)景，使得演員表演的空間能再現(xiàn)。新媒體的出現(xiàn)能給觀眾帶來不一樣的體驗(yàn)，給觀眾造成了視覺上的沖擊和頭腦風(fēng)暴。

四、新媒體技術(shù)在舞臺(tái)戲曲中運(yùn)用的思考

1.不能脫離戲曲本質(zhì)。中國(guó)戲曲的表演模式想必我們不是很陌生，都是以唱、念、做、打的綜合表演為中心來進(jìn)行戲曲表演的，戲曲的表演模式注定了戲曲不能是簡(jiǎn)單藝術(shù)堆砌，不能因?yàn)樗囆g(shù)的堆砌而影響到演員自身的表演。無論何種藝術(shù)形式都要依靠著強(qiáng)大的文化背景做依靠，不可能從中脫離而出，所以新媒體技術(shù)即使很強(qiáng)大、新穎，但是并非所有的戲曲文化都適合引進(jìn)新媒體技術(shù)。引進(jìn)新媒體技術(shù)只是為了能提升舞臺(tái)的表演氛圍，并非是為了喧賓奪主虛有其表，不能為了單一的效果追求，而忽略了其中的文化內(nèi)涵，使戲曲成為一個(gè)架空的框架沒有內(nèi)容。這樣的戲曲不僅不能吸引人，反而會(huì)使觀眾舍棄戲曲表演藝術(shù)。

2.合理使用需求的支持資金?，F(xiàn)如今新媒體技術(shù)的發(fā)展還處于初中級(jí)階段，又由于其需要的資金巨大，所以未能在戲曲方面的創(chuàng)作上普及，這是戲曲舞臺(tái)創(chuàng)作者需要注意的地方。要需求合適的投資，不能茫無目的鋪張浪費(fèi)，更不能為了追求新媒體的視覺效果而忽視戲曲本身，使得戲曲失去自身的靈魂，淪為新媒體技術(shù)的附庸，主次關(guān)系顛倒，但也不能為了節(jié)省資金而降低審美。總之，何事都要適度而行。

3.要注重專業(yè)人才的技術(shù)培養(yǎng)。一定要培養(yǎng)屬于自己的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，專門為戲曲行業(yè)服務(wù)，因?yàn)橥庹?qǐng)的技術(shù)人員費(fèi)用過高，不僅如此，外請(qǐng)技術(shù)人員存在太多的不確定性，其流動(dòng)性強(qiáng)，并且這類新媒體技術(shù)人員不是專門為戲曲事業(yè)而生，也不是專門從事與戲曲藝術(shù)的人員，對(duì)于節(jié)奏的把控和舞臺(tái)的特征不如內(nèi)部人員了解，磨合協(xié)調(diào)也需要時(shí)間，舞臺(tái)上也容易出現(xiàn)問題，影響舞臺(tái)的效果，與演員和其他部門也不能完美地配合。最終只能使得戲曲淪為新媒體技術(shù)的附庸，失去了靈魂，成為了單一的感官享受，本末倒置相信也不是戲曲藝術(shù)家愿意看到的。所以，培養(yǎng)一批屬于戲曲的新媒體專業(yè)的技術(shù)人才，成為了首要任務(wù)。