張靜

摘要：電影作為20世紀(jì)初新生成的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，已經(jīng)歷經(jīng)了一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，如今，已經(jīng)深深融入了我們的生活，與人們生活息息相關(guān)。電影由于其具有的展現(xiàn)動(dòng)態(tài)的美和虛擬性特征，能夠給人們帶來(lái)審美體驗(yàn)，相較之于其他的藝術(shù)形式，電影影像的構(gòu)成要素的豐富多樣性使得其表現(xiàn)形式具有無(wú)法比擬的優(yōu)越性。電影作為一種視聽(tīng)語(yǔ)言，具有如此強(qiáng)大的吸引力，除了跌宕起伏的劇情之外，其帶來(lái)的瞬間美感也是其讓觀眾流連忘返的原因之一。

關(guān)鍵詞：電影；美感；分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文童編號(hào)：1005-5312（2019）12-0110-02

一、引言

長(zhǎng)期以來(lái)，電影被人們看成是一種特殊的精神產(chǎn)物，除了可以使人們的基本需求得到滿足之外，還將追求更高的審美需求，通過(guò)其基本構(gòu)成部分——影像，對(duì)各種散亂的畫(huà)面進(jìn)行有邏輯的剪輯并進(jìn)行重構(gòu)，通過(guò)光影以及色彩等效果的襯托，節(jié)奏的快慢表現(xiàn)劇情的緊迫與松弛等等，給人們帶來(lái)或輕松活潑或場(chǎng)面壯觀絢麗或劇情黑暗邪惡等等審美感受。在這其中，我們會(huì)對(duì)某一部影片印象深刻，歸其原因，主要是電影的瞬間美感起到了巨大的作用。本文擬對(duì)電影的瞬間美感進(jìn)行分析，研究電影影像本體及構(gòu)成要素，以期對(duì)自己電影制作研究有所裨益。

二、電影的影像與視覺(jué)探索

（一）光與影

光與影是電影影像的靈魂，正是由于靈魂所在，才能為電影畫(huà)面確定視覺(jué)基調(diào)，從而營(yíng)造出特定場(chǎng)景氣氛。這個(gè)靈魂的塑造過(guò)程是靠攝影師來(lái)完成的，攝影師通過(guò)燈光的布置與安排來(lái)烘托電影的主題、氣氛。比如，著名導(dǎo)演黑澤明就擅長(zhǎng)使用濾鏡效果對(duì)外景地的光線進(jìn)行處理，給人一種柔和、浪漫而懷舊的特殊感覺(jué)，從而深化了電影所要表達(dá)的主題。

光與影在烘托氣氛的同時(shí)，還可以起到暗示的作用。比如導(dǎo)演可以通過(guò)不用的打光方式，起到不同德暗示效果。比如將光線由演員的臉部下方朝著上方照射能夠有效凸顯人物陰險(xiǎn)邪惡的特征，因?yàn)樵谏钪?，我們很容易發(fā)現(xiàn)，哪怕人物并未在其臉部表現(xiàn)出一絲情感，采用這種光線的處理仍然可以實(shí)現(xiàn)預(yù)期的效果；反之，若要表達(dá)善良和溫暖的人物形象，則可以將光線由頭頂向下照射，就能輕易的營(yíng)造出這種氣氛。所以，目前有許多電影都注重從光與影的角度來(lái)探索視角表達(dá)。

（二）色彩

眾所周知，電影是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，只有合理使用光線和色彩，才能體現(xiàn)其藝術(shù)效果，可以說(shuō)，光線就是電影的靈魂，色彩就是電影的肉體，兩者缺一不可。色彩通過(guò)屏幕將形象思維傳遞給觀眾，從而直接用來(lái)表達(dá)作者的意圖與想法。

正如美術(shù)繪畫(huà)等十分注重色彩一般，電影業(yè)十分注重從色彩的角度去表達(dá)。不同的色彩由于其給人們帶來(lái)的不同的視覺(jué)感受，所以，色彩也就具有了不同的現(xiàn)實(shí)情感。而且，從古至今，色彩的作用往往都可以比較獨(dú)立地發(fā)揮作用，營(yíng)造非同一般的形式美，所以，不同的色彩往往可以給予人們不同的審美感受。比如冷色一般代表著平靜、疏遠(yuǎn)、安寧。暖色代表著侵略、暴力、刺激。靈活地使用色彩效果，能夠使電影的人物和場(chǎng)景變得更加豐富，引人入勝，震撼心靈。

（三）構(gòu)圖

著名導(dǎo)演馬塞爾·卡內(nèi)曾說(shuō)：“構(gòu)筑影像時(shí)，導(dǎo)演必須將自己相像成一位藝術(shù)大家，綜合運(yùn)用多種表達(dá)手法使畫(huà)布充分藝術(shù)成份。”這里說(shuō)的是電影構(gòu)圖的重要性。電影構(gòu)圖是電影視角探索的方式之一，因?yàn)樵谇擅畹囊曈X(jué)重構(gòu)處理之后，可以提高電影畫(huà)面視覺(jué)形式感，這也是電影視角表達(dá)的最直接手段之一。

根據(jù)人身體的構(gòu)造，人的眼睛在觀察事物方面有著驚人的能力，尤其是對(duì)于一些色彩形成鮮明對(duì)照的畫(huà)面上，更是可以迅速而敏銳地將其鎖定，之后才會(huì)慢慢將視線轉(zhuǎn)移到其它地方。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)之后，在電影制作過(guò)程中必須注意采用強(qiáng)烈對(duì)比效果的構(gòu)圖方式來(lái)聚焦觀眾的眼球，從而提升電影給觀眾帶來(lái)的美感享受。比如，如果導(dǎo)演想把人物的面部情感在第一時(shí)間被觀眾所看到，則可以通過(guò)強(qiáng)化面部燈光效果來(lái)達(dá)到目的；如果想把位置靠前的人凸顯出來(lái)，那么，則會(huì)選擇虛化后面的人，這種一實(shí)一虛的強(qiáng)烈對(duì)比，自然而然就實(shí)現(xiàn)了預(yù)期的效果。

（四）節(jié)奏與韻律

關(guān)于電影的節(jié)奏，馬爾丹指出，電影是否具有一個(gè)合理的節(jié)拍，關(guān)鍵不在于鏡頭之間的切換，而在于靈活地控制各個(gè)鏡頭之間如何調(diào)節(jié)觀眾的眼球。因此這種電影節(jié)奏屬于抽象概念，主要體現(xiàn)在觀眾的注意力上。

就電影而言，節(jié)奏主要與鏡頭、攝像機(jī)或物體移動(dòng)的速度有關(guān)，而韻律則主要由畫(huà)面速度和停留時(shí)間的起伏來(lái)控制。節(jié)奏與韻律的關(guān)系就是節(jié)奏中蘊(yùn)含著韻律，反過(guò)來(lái)韻律也在不同程度地制約影響著節(jié)奏。節(jié)奏的快、慢直接影響著韻律的連續(xù)起伏變化的速度，同時(shí)也不同程度地改變了電影的視角。

三、瞬間美感的產(chǎn)生與表現(xiàn)

（一）電影瞬間美感的產(chǎn)生

1.光線的恰到好處

在影視畫(huà)面中，光線是塑造視覺(jué)形象的重要因素之一。電影中的那些難以忘記的畫(huà)面，很多都在光線處理上有著攝影才可以帶來(lái)的美。雖然電影來(lái)源于生活，但它要通過(guò)導(dǎo)演創(chuàng)作加工把它上升成藝術(shù)，很多平淡的故事情節(jié)經(jīng)過(guò)光線的處理變的豐富多彩，讓人回味，它是對(duì)電影主題、風(fēng)格的補(bǔ)充表達(dá)。

2.色彩的和諧統(tǒng)一

電影發(fā)展到現(xiàn)在，其對(duì)畫(huà)面色彩的效果要求越來(lái)越高，這主要是由于目前的電影制作技術(shù)有了很大的進(jìn)步，各種先進(jìn)技術(shù)層出不窮。導(dǎo)演一方面要將劇本的故事表現(xiàn)得淋漓盡致，另一方面還要考慮如何通過(guò)色彩的運(yùn)用來(lái)提升電影的藝術(shù)性。因此優(yōu)秀的電影作用要求采用不同的色彩搭配和切換來(lái)達(dá)到不同的效果，從而實(shí)現(xiàn)預(yù)期的目的。色彩不僅能夠刻畫(huà)人物心情，更是體現(xiàn)歷史深化的良好藝術(shù)手段。

導(dǎo)演如果可以重視色彩的運(yùn)用并熟練掌握其中的技巧，那么電影中的人物和景象將更加鮮活，從而增加其藝術(shù)美感，突出電影主題，而且還會(huì)給觀眾帶來(lái)瞬間美感的享受。

3.構(gòu)圖的精妙

很多看過(guò)張藝謀電影的人都說(shuō)觀看他的電影簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)豐美的視覺(jué)盛宴。因?yàn)椋谒碾娪袄?，無(wú)論是動(dòng)態(tài)的畫(huà)面還是靜態(tài)的畫(huà)面，每一幅畫(huà)面及每一個(gè)影像都是那么的精彩妙絕，不僅僅是是上面所說(shuō)的飽滿的色彩，更為重要是電影中帶給觀眾瞬間美感的那些新奇的具有形式美的構(gòu)圖。

張藝謀在其執(zhí)導(dǎo)的電影《一個(gè)和八個(gè)》的攝影闡述中提到：“本片的特點(diǎn)是強(qiáng)烈、飽滿、大膽、簡(jiǎn)練。特別是‘大膽、簡(jiǎn)練體現(xiàn)得淋漓盡致。這其中，通過(guò)對(duì)局部畫(huà)面的非完整性構(gòu)圖手法營(yíng)造一種黑白的強(qiáng)烈對(duì)比，不僅不失整體印象的完整性，而且還達(dá)到了飽滿而簡(jiǎn)潔的特殊效果?！睆埶囍\導(dǎo)演是這么說(shuō)，也是這么做的。在其執(zhí)導(dǎo)的另一部電影《大紅燈籠高高掛》中，這種藝術(shù)思想也體現(xiàn)得非常明顯。該影片的所有鏡頭均在陳家大院內(nèi)拍攝，場(chǎng)地并不開(kāi)闊，時(shí)間也不完全連續(xù)，但由于采用了俯拍全景鏡頭，使這些不利的拍攝條件都得以了很好的化解，成功展現(xiàn)了一個(gè)封閉的與外界隔絕的宗法系統(tǒng)。這種巧妙的構(gòu)思，在深化電影主題的同時(shí)，也給觀眾帶來(lái)了美的體驗(yàn)。

（二）電影瞬間美感產(chǎn)生的表現(xiàn)

1.場(chǎng)景

動(dòng)畫(huà)電影《海底總動(dòng)員》是一部制作精美、色彩構(gòu)成艷麗、場(chǎng)面布景宏大、感動(dòng)人心的巨制。其劇本的情節(jié)安排充滿了友誼、親情、冒險(xiǎn)、懸念等元素，適合多個(gè)年齡段的人群，電影以其絢麗的場(chǎng)景，獲得了巨大的成功。

在這部影片里，故事發(fā)生的地點(diǎn)在海洋的深處，這本身就與傳統(tǒng)的天空、陸地結(jié)構(gòu)的場(chǎng)景不同，從陸地到海洋，給觀眾帶來(lái)了新奇的心理感觸和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。為了展現(xiàn)海水的場(chǎng)景，需要導(dǎo)演對(duì)控制水面、潮流對(duì)光的折射，同時(shí)水里物體的距離感和水的透明度、質(zhì)感的處理有很好的把握。該影片中，場(chǎng)景師和導(dǎo)演突破了這一技術(shù)難題，利用獨(dú)特的視角和新奇的創(chuàng)意，為觀眾描繪了一個(gè)美妙絕倫的海底世界，它的變幻莫測(cè)和精美絕倫，給我們帶來(lái)無(wú)限的驚喜。

2.人物造型

《花樣年華》中生活在香港的上海女人們的旗袍造型給觀眾留下了深刻印象。一群挽著精致的發(fā)式，穿著嬌艷的旗袍的女人，慢悠悠走過(guò)那段美麗年華。導(dǎo)演王家衛(wèi)，借助旗袍在推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展的同時(shí)，也給觀眾帶來(lái)了無(wú)數(shù)個(gè)讓熱感嘆的鏡頭。

鏡頭一：蘇麗珍（張曼玉飾演）出場(chǎng)的時(shí)候，穿著一件藍(lán)底紅花的旗袍，大方而得體，自然又分明，與環(huán)境融為一體。蘇麗珍的出場(chǎng)時(shí)驚艷的，由于當(dāng)時(shí)的故事情節(jié)是沒(méi)有出現(xiàn)任何的感情危機(jī)，這位女人和所有女人一樣，她體會(huì)著婚姻帶給自己的幸福，所以，這種瞬間的美感帶給我們的是一種情感體驗(yàn)。

鏡頭二：蘇麗珍身穿暗色旗袍外出買(mǎi)飯，盡管表情并無(wú)特殊之處，但這種暗色調(diào)本身就將其內(nèi)心的孤獨(dú)體現(xiàn)得淋漓盡致；

鏡頭三：在他們得知另一半出軌后，蘇麗珍前往旅店與周慕云見(jiàn)面，此時(shí)穿的竟然是大紅旗袍，與其平時(shí)的風(fēng)格截然相反，這種強(qiáng)烈的對(duì)比實(shí)則暗示她們之間微妙的愛(ài)情。

鏡頭四：當(dāng)房東外出后，蘇麗珍又穿著一套黃色旗袍偷偷前往周慕云家，無(wú)意間就使觀眾體會(huì)到那種相聚的溫馨和快樂(lè)。一轉(zhuǎn)眼，在蘇麗珍確定與周慕云同行后，其身上的旗袍又變成了綠色，這使得女主人公內(nèi)心的情況一目了然，即對(duì)未來(lái)美好的生活充滿信心?？上?，當(dāng)她到達(dá)旅店時(shí)，周慕云已經(jīng)離開(kāi)，導(dǎo)演又通過(guò)紅色的窗簾、床和墻壁與其綠色的旗袍形成強(qiáng)烈對(duì)比，瞬間給人一種失落感。

這些人物造型，不僅展現(xiàn)了人物的內(nèi)心的變化及發(fā)展歷程，也使得觀眾在這種造型中一次又一次獲得瞬間美感。

3.特效處理

從上世紀(jì)末開(kāi)始，數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展，電影行業(yè)也由此走上了一個(gè)新階段，各種新奇的視覺(jué)體驗(yàn)開(kāi)始出現(xiàn)，催生出大量前所未有的電影新技術(shù)，使各種藝術(shù)思想可以更加精確地表達(dá)。例如著名影片《阿凡達(dá)》，其技術(shù)和創(chuàng)意都開(kāi)創(chuàng)了電影史的先河，在拉開(kāi)了3D電影時(shí)代的同時(shí)，也刷新了人們對(duì)電影審美的標(biāo)準(zhǔn)。該影片大量采用了計(jì)算機(jī)生成影像技術(shù)，使潘多拉星球那種迷幻之境表現(xiàn)得十分到位。在電影情節(jié)中，形成了一個(gè)完整而新穎的生態(tài)系統(tǒng)，這里有高達(dá)900英尺的參天巨樹(shù)、色彩斑斕充滿奇特植物的茂密雨林、星羅棋布漂浮在半空之中的群山、似水母一樣的樹(shù)精靈、夜間發(fā)光的森林植物以及兇猛異常的怪獸等等，這些顏色豐富，動(dòng)態(tài)十足的生物使得觀眾如同置身于夢(mèng)中的奇幻樂(lè)園，呈現(xiàn)出宛如人間天堂般的美感。