余思怡　羅閏升

摘要：早在20世紀初，華人女性角色便出現(xiàn)在美國電影熒幕里。但其扮演者的選擇要比我們想象的更為復雜。本文擬將女演員以國籍分類，簡單梳理1921年到2 01 6年間，美國電影中華人女性形象扮演者的變遷。

關鍵詞：美國電影；角色；華人女性

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0119-01

在美國電影中，華人女性形象隨時代的變化展示出不同的面貌，其扮演者的身份也在隨之變化。大家對美國電影里華人角色的選角問題少有關注，而對其扮演者的研究更是罕見。但在華人女性角色的選角上，其實可以折射出電影之外西方世界對中國女性、甚至是中國的態(tài)度和幻想。如果說對于角色形象的塑造是西方對東方一廂情愿的想象；那么在演員選角的問題上，更多的是現(xiàn)實層面上東西方的觀念碰撞。

一、美國人扮演的華人女性角色

在1921年到2000年之間的美國電影中，中國女性角色多數(shù)是由美國人扮演的，且多為美籍華裔；在早期也有美國白人女性通過化妝來扮演華人女性的現(xiàn)象。

在20世紀早期到中期，大部分的華人女性角色由黃柳霜扮演。美國社會當時正彌漫著“反華”情緒，在這樣的時代背景下，黃柳霜飾演的多為艷麗暴露、軟弱以及充滿屈辱感的“中國娃娃”角色，她們的歸宿也多是死亡。

在她去世后，美國影壇上出現(xiàn)了一段知名華裔女演員的空白時期。1987年，陳沖憑借《末代皇帝》一鳴驚人，但后來的角色又陷入了黃柳霜式的形象。目前最為知名的美國華裔女星是劉玉玲，而她的戲路多在亞裔動作片上。直至今日，美國華裔演員仍未走出黃柳霜式的陰影。

二戰(zhàn)爆發(fā)后，中美關系日益改善，美國國會于1943年12月17日通過了《麥諾森法案》，亦稱排華法案廢除案。政治風向的變動帶動了電影的轉(zhuǎn)變?！洞蟮亍贰ⅰ洱埛N》等反映中國正面形象的電影出現(xiàn)在美國電影院里，但片中的女主角是由白人面孔的女星扮演。可見盡管美國人因為政治環(huán)境原因愿意拍出正面的中國女性形象，但是在選角上還是有偏見。

二、中國人扮演的華人女性角色

2000年到2016年間，美國電影中華人女性角色扮演者逐漸向中國籍演員偏移。

雖然1993年就有俞飛鴻赴美拍攝《喜福會》，開中國女演員在好萊塢之先河，但這并未撼動美籍華裔演員的主流地位。直到2000年《臥虎藏龍》在美國電影界引起轟動，不僅大陸演員章子怡大放異彩，許多電影人也試圖從中挖掘成功的秘密，其中大陸女星與港臺男星的搭配模式則受到廣泛關注，特別是在華裔導演或中方投資的電影中，多次看到對這種模式的模仿。

除此以外，美國電影界看到了中國電影市場的巨大潛力，與中國電影界的合作也逐年增加，也使越來越多的大陸女星出現(xiàn)在美國電影熒屏之上。

但我們還需了解：這十幾年內(nèi)，大部分美國電影尤其是西方導演的電影中，華人女性角色處于邊緣狀態(tài)。這些角色看似重要，但實際上無論是在戲份還是在對情節(jié)的推動，甚至在人物形象豐滿度上，都顯得十分敷衍。在電影中加入熱門的中國女演員，由她們扮演無足輕重的角色，似乎成為美國商業(yè)片獲取更多中國市場利潤，但又不妨礙自己大顯神通的討巧捷徑。

三、其他國家演員扮演的華人女性角色

由中美以外的演員來扮演華人角色這種情況較為罕見。

20世紀初期，美國華裔女演員人數(shù)較少，電影公司會選擇其他亞洲女演員，另外當時在好萊塢發(fā)展的某些歐洲女星也會扮演華人女性。

即使歐美女星未必有更好的專業(yè)素養(yǎng)，也會更受制片廠的青睞，從而代替美籍華裔女星，其個中原因與美籍白種人飾演中國人大致相同。即使是黃柳霜，也曾遭遇過不公對待。在電影《Mr.Wu》中，不論是從演技還是角色形象，黃柳霜都應是女主角，但黃柳霜只能扮演女主角的婢女；而蕾妮·阿多莉僅僅因為她是飾演“黃面孔”的白人，便能出演女主角“吳若萍”。

20世紀80、90年代，香港武打片在電影史上的輝煌促成美國的“中國功夫熱”。而以此衍生出的“功夫女郎”形象也受到一致好評，馬來西亞籍華裔女星楊紫瓊因此憑借一身功夫活躍在美國電影中。

美國電影中華人女性角色的選角受到了角色形象、時代思想、市場選擇甚至是政治因素的多重影響。但不可否認，從黃柳霜靠扮演“中國娃娃”苦苦支撐華人在美國電影中的地位和分量、白人演員“扮黃臉”打壓華裔演員，到華裔演員在美國電影界大量出現(xiàn)、塑造的形象也更加多面，再到大陸和港澳臺的女演員都能在美國電影里出現(xiàn)。盡管過程艱辛、盡管距離華人女演員在美國電影界獲得真正而完全的重視還需不斷努力，華人女演員正逐漸獲取著西方的正視。