何瑛華

摘要：戲劇是一種重要藝術(shù)表演形式，在戲劇表演中，想要達(dá)到良好的藝術(shù)效果，使觀眾能夠更好的對(duì)戲劇內(nèi)容以及情感進(jìn)行深入理解，演員就需要具有良好的自我修養(yǎng)。在進(jìn)行戲劇表演中，節(jié)奏對(duì)戲劇表演藝術(shù)效果產(chǎn)生直接的影響，每一個(gè)演員都需要掌握良好的表演節(jié)奏，這也是他們需要具有的基本功底，下面，本文就針對(duì)節(jié)奏在戲劇表演藝術(shù)處理中的作用進(jìn)行分析，并對(duì)需要掌握的節(jié)奏類型進(jìn)行闡述，來(lái)對(duì)表演節(jié)奏進(jìn)行深入的了解。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏；戲劇表演；藝術(shù)處理；作用

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0114-01

一、前言

在戲劇表演中，演員節(jié)奏的把控直接的就影響到戲劇表演的效果，表演節(jié)奏也是演員表演需要掌握的基本功，而表演節(jié)奏涉及的內(nèi)容也是多方面的，如語(yǔ)言節(jié)奏、肢體節(jié)奏以及情感節(jié)奏等，因此，這就需要充分認(rèn)識(shí)節(jié)奏對(duì)戲劇表演的重要性，并不斷進(jìn)行節(jié)奏把控的練習(xí)，才能夠提高戲劇表演的藝術(shù)效果，而節(jié)奏在戲劇表演藝術(shù)處理中具有怎樣的作用以及需要把握哪些節(jié)奏，就是本文主要研究的內(nèi)容。

二、戲劇表演中節(jié)奏的特性

戲劇表演中節(jié)奏具有著統(tǒng)一性、組織性、連貫性和變化性等特性。統(tǒng)一性主要是舞臺(tái)表演性質(zhì)決定，節(jié)奏的統(tǒng)一性主要是動(dòng)作的統(tǒng)一性，能夠有效保障戲劇舞臺(tái)表演完整性；組織性主要體現(xiàn)在演員要對(duì)節(jié)奏的正確表現(xiàn)，促進(jìn)人物形象的鮮活展現(xiàn)，就需要他們對(duì)自身節(jié)奏進(jìn)行有效的組織，讓人物的語(yǔ)言和動(dòng)作都自然生動(dòng)、強(qiáng)弱表現(xiàn)分明、速度準(zhǔn)確掌控等，來(lái)提高人物表現(xiàn)的感染力；連貫性主要是要求表演的連貫性，戲劇演員通過把握劇情的先后和前后順序，控制好故事人物和事件的因果和承接關(guān)系，通過節(jié)奏把控來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和心情，使舞臺(tái)表演呈現(xiàn)出節(jié)奏和劇情的連貫性，從而來(lái)展現(xiàn)完整性的戲劇表演效果；變化性主要是隨著戲劇表演的進(jìn)行，節(jié)奏也需要根據(jù)實(shí)際情況發(fā)生變化，戲劇演出中每一個(gè)部分都是存在特有的節(jié)奏，不管是人物還是故事進(jìn)展都受到節(jié)奏控制，也正是因?yàn)槲枧_(tái)節(jié)奏存在變化性，這樣戲劇表演中的結(jié)構(gòu)和沖突才會(huì)存在變化，且呈現(xiàn)出表現(xiàn)強(qiáng)弱的不同，對(duì)戲劇效果進(jìn)行有效的表現(xiàn)。

三、節(jié)奏在戲劇表演藝術(shù)處理中的作用

良好的戲劇表演節(jié)奏能夠有效的推動(dòng)戲劇劇情的發(fā)展，戲劇的表演中，其開始、進(jìn)行、高潮以及結(jié)局等各階段順利開展，要求演員對(duì)表演節(jié)奏具有良好把握，如故事的高潮階段需要節(jié)奏的加快，通過演員對(duì)戲劇表演節(jié)奏的準(zhǔn)確掌握，來(lái)推動(dòng)戲劇表演的有效進(jìn)展。

良好的戲劇表演節(jié)奏還能夠促進(jìn)人物情感的準(zhǔn)確表達(dá)，在進(jìn)行戲劇表演中，對(duì)人物情感準(zhǔn)確深入表達(dá)是演員表演的重點(diǎn)，通過準(zhǔn)確進(jìn)行戲劇舞臺(tái)的表演節(jié)奏把握，能夠更加形象生動(dòng)的進(jìn)行人物思想和感情展現(xiàn)，從而提高演員表演感染性。另外，良好的戲劇表演節(jié)奏能夠促進(jìn)人物形象的真實(shí)塑造，戲劇中人物不同其性格特征也存在很大的差異性，人物的不同性格特征在表演匯中也具有著不同的節(jié)奏，而演員通過對(duì)表演快慢緩急等節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，就能夠有效塑造出真實(shí)的人物角色形象。

四、戲劇表演藝術(shù)處理中節(jié)奏的要點(diǎn)

（一）語(yǔ)言節(jié)奏

戲劇表演過程中，語(yǔ)言發(fā)揮著重要的作用，其也是展現(xiàn)劇情情節(jié)和人物特點(diǎn)的重要形式，演員要對(duì)劇本內(nèi)角色臺(tái)詞和語(yǔ)言進(jìn)行充分的了解，才能對(duì)角色內(nèi)心以及性格具有深入的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而在表演中進(jìn)行臺(tái)詞快慢相應(yīng)節(jié)奏的表現(xiàn)，促進(jìn)演員更好的對(duì)人物角色進(jìn)行表達(dá)，也能夠增加戲劇表演的感染力。比如，在《施卡本詭計(jì)》戲劇中，賽比娜本來(lái)是一個(gè)純潔的少女，受人利用與陷害后就變成了輕浮之人，其不再對(duì)名譽(yù)以及他人評(píng)價(jià)在意，十分追捧金錢，在進(jìn)行戲劇表演中，把語(yǔ)言節(jié)奏就可以定作輕快高亢型形式，語(yǔ)言內(nèi)容也要輕浮和俗套，表演中要笑的大笑且持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)，在賽比娜在落入吉普賽人的手中，在遇到一對(duì)自己愛慕的少年的時(shí)候，其臺(tái)詞的節(jié)奏就變得比較舒緩，通過明朗、輕松和舒緩的語(yǔ)言節(jié)奏來(lái)進(jìn)行賽比娜喜悅內(nèi)心的表達(dá)，借助舒展輕柔的語(yǔ)勢(shì)以及緩慢語(yǔ)速來(lái)把其天真和害羞的一面進(jìn)行展示，把戲劇主導(dǎo)的放蕩刺耳語(yǔ)言節(jié)奏和輔助情節(jié)中的明朗輕松語(yǔ)言節(jié)奏有效結(jié)合，從而將人物角色的性格以及特點(diǎn)塑造的更加豐滿，讓觀眾對(duì)戲劇人物角色的認(rèn)識(shí)更加鮮明和深入，這樣呈現(xiàn)出的效果也更加的真實(shí)，提高戲劇表演的效果。

（二）肢體節(jié)奏

在戲劇表演中，演員需要通過很多動(dòng)作進(jìn)行戲劇的輔助呈現(xiàn)，且表演的動(dòng)作也是多種多樣，不僅包括形體動(dòng)作，還有聲音動(dòng)作，這些動(dòng)作節(jié)奏在戲劇表演中也發(fā)揮著重要作用。戲劇演員在進(jìn)行表演時(shí)，需要注重動(dòng)作節(jié)奏的呈現(xiàn)，把握好動(dòng)作節(jié)奏的要點(diǎn)，從而真實(shí)生動(dòng)的展現(xiàn)人物角色形象，促進(jìn)觀眾對(duì)角色人物本質(zhì)特征以及性格特點(diǎn)的更好理解。為了更好的把握肢體節(jié)奏，戲劇演員一定要對(duì)舞臺(tái)的肢體運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)以及規(guī)律進(jìn)行充分的掌握，并對(duì)戲劇舞臺(tái)肢體動(dòng)作進(jìn)行深入研究來(lái)向觀眾進(jìn)行人物信息的更好傳達(dá)，倆展現(xiàn)人物角色態(tài)度和內(nèi)心興趣等，這就能夠促進(jìn)舞臺(tái)的表現(xiàn)力提升。

比如，在《雷雨》話劇中，人物魯侍萍通過高昂凌厲語(yǔ)調(diào)逼迫四鳳進(jìn)行發(fā)誓，而四風(fēng)情緒十分激動(dòng)和崩潰，她整個(gè)人都跪在了舞臺(tái)的正中央，同時(shí)四鳳也揮舞手臂并顫聲進(jìn)行吶喊，通過四風(fēng)瘋狂性肢體的動(dòng)作以及哀嚎的情緒表現(xiàn)，有效的呈現(xiàn)出處在青春期以及對(duì)生活與愛情滿懷期望的女孩面對(duì)生命第一次的強(qiáng)烈打擊，所表現(xiàn)出來(lái)的視覺效果，同時(shí)和舞臺(tái)燈光以及音響進(jìn)行結(jié)合，在觀眾觀看中就會(huì)被四鳳人物帶動(dòng)起來(lái)，對(duì)其內(nèi)心脆弱以及無(wú)助之感進(jìn)行充分的理解，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)角色的同理心和共鳴。

（三）情感節(jié)奏

演員要把自己有效的融合到角色人物中，通過角色人物說話、思考以及行動(dòng)方式進(jìn)行人物的研究，在真正掌握角色人物內(nèi)心世界的時(shí)候，才可以完成對(duì)人物角色的強(qiáng)感染力表達(dá)和創(chuàng)作，進(jìn)而對(duì)觀眾進(jìn)行打動(dòng)。戲劇創(chuàng)作者通過自身情感以及人生經(jīng)歷進(jìn)行了一幕幕代表性戲劇作品的創(chuàng)作，且戲劇作品內(nèi)每一個(gè)人物都是具有相應(yīng)的家庭背景以及時(shí)代背景，這就要求他們具有不同的思維感受以及情感情緒，因此這就需要把握好戲劇的情感節(jié)奏。比如，在民國(guó)家國(guó)為背景的戲劇中，存在為了祖國(guó)命運(yùn)不斷奔走奮斗的勇士，存在由于國(guó)破家亡出現(xiàn)無(wú)助迷茫的平凡人物，還存在意志不定的投敵之人，這些人物都是具有鮮明特點(diǎn)以及思想情感角色，在進(jìn)行他們的任務(wù)角色表現(xiàn)中就需要從他們的情感思想出發(fā)，不管是個(gè)人情感還是家國(guó)情懷，都要把握好節(jié)奏，這樣才能夠充分的體現(xiàn)出人物思想和內(nèi)心具有的反差，實(shí)現(xiàn)表演效果的提升。

（四）全劇節(jié)奏

在戲劇表演中，全劇節(jié)奏的把握直接體現(xiàn)出戲劇表演的效果，全劇節(jié)奏主要包括劇情節(jié)奏的把控以及戲劇舞美把控，其中劇情節(jié)奏的把控是戲劇創(chuàng)作人員進(jìn)行劇本創(chuàng)作中需要做到的，包括了排演中演員的個(gè)人想法以及建議，而戲劇舞美的把控是進(jìn)行舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造，也是推動(dòng)劇情的發(fā)展必要的手段。戲劇劇情節(jié)奏主要包括初期、劇情發(fā)展期、劇情高潮期以及落幕期等，而戲劇沖突常發(fā)生于發(fā)展期以及高潮期，其人物成長(zhǎng)是一次次不斷的歷練而實(shí)現(xiàn)的，因此戲劇有著自身起伏性以及情節(jié)的張弛性。在新時(shí)期環(huán)境下，現(xiàn)代信息科技的發(fā)展為戲劇表演也提供了良好的條件，如音響和燈光的有效配合，就能夠?yàn)閼騽”硌轄I(yíng)造良好的背景，比如，在戲劇《雷雨》中就增加雷電交加以及風(fēng)聲呼嘯的情境技術(shù)，通過對(duì)背景舞美的強(qiáng)烈渲染推動(dòng)了劇情的發(fā)展。不僅借助音響與道具進(jìn)行劇情節(jié)奏的把控，還可借助燈光來(lái)進(jìn)行人物暗示等，正面人物進(jìn)行出場(chǎng)時(shí)，就可以通過自上而下式暖色調(diào)的燈光進(jìn)行渲染，當(dāng)反面人物進(jìn)行出場(chǎng)時(shí)，就可以通過白下而上燈光進(jìn)行人物暗示，從而來(lái)引導(dǎo)和暗示劇情節(jié)奏的發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，節(jié)奏在戲劇表演的藝術(shù)處理過程中具有著重要的作用，其直接影響到戲劇表演的效果，因此，想要實(shí)現(xiàn)戲劇表演的高水平，就需要對(duì)戲劇實(shí)現(xiàn)全方面的節(jié)奏把握，這也是戲劇表演中需要重點(diǎn)研究的內(nèi)容。