本報(bào)特約記者 董銘

只有最厲害的反派，才配得上最偉大的英雄。如今電影中的反派角色早已不是一味臉譜化，而是在謀求塑造更合理、更有個(gè)性的“惡人”形象。從《復(fù)仇者聯(lián)盟》中一個(gè)響指就滅掉半個(gè)宇宙的“滅霸”（圖1），到《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》中把高中生騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的“神秘客”（圖2），以及“死亡女神”海拉、“阿斯加德王子”洛基等，眾多演技派明星紛紛出演超級(jí)英雄電影中的大反派，不僅沒(méi)有拉低人氣，反而憑戲路突破再次“圈粉”。

從滅霸到神秘客

正在熱映的《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》中，杰克·吉倫哈爾“自甘墮落”成反派。自《斷背山》以來(lái)，這位文藝片男神一直作為正面形象活躍在銀幕上，在漫威這部第三階段收官之作中，他卻是最大的騙子和野心家：影片前半程里的完美英雄人物，后半程變成狡詐、自私、殘忍的“神秘

客”，而這一切只是為了向逝去的鋼鐵俠復(fù)仇。這個(gè)反派動(dòng)機(jī)和《鋼鐵俠3》里的基里安博士很像，都是自負(fù)的天才科學(xué)家被桀驁不馴的鋼鐵俠羞辱后復(fù)仇，心理線很完整，但這種極端的處理方式還是過(guò)于狹隘。與之相比，漫威最強(qiáng)大反派“滅霸”內(nèi)心更理智，他建構(gòu)的理想甚至可以用“偉大”來(lái)形容——為避免全宇宙生存危機(jī)，用最公平的算法削減一半人口，為此可以不擇手段，但他本人并未從中獲益，功成名就后甘當(dāng)農(nóng)夫。喬什·布洛林塑造出如此“無(wú)私”的角色，許多觀眾認(rèn)同他的立場(chǎng)和處理方式，這才是最成功的反派。在《死侍2》中，布洛林飾演的反派“電索”更讓人同情，純粹是為了拯救妻女才當(dāng)上反派，在影片結(jié)尾前就合情合理地改邪歸正。

被“洗白”，變主角

即便是最殘忍的反派，也有充足的“理由”?！独咨?》中，奧斯卡影后凱特·布蘭切特飾演的“死亡女神”以壓倒性實(shí)力完虐雷神兄弟，其內(nèi)心的堅(jiān)持源自她才是神界長(zhǎng)女，出生入死卻被父王拋棄，理應(yīng)奪回屬于自己的一切。因許多反派角色人氣太高，片方在續(xù)集中就會(huì)考慮將其“洗白”——由敵化友。漫威電影中最著名的例子當(dāng)屬洛基，從《復(fù)仇者聯(lián)盟1》的大反派，到《雷神3》與兄弟并肩作戰(zhàn)，“抖森”湯姆·希德勒斯頓的演繹讓廣大觀眾愛(ài)上這個(gè)狡詐的角色，甚至在該系列結(jié)束后還謀來(lái)洛基獨(dú)立劇集。迪士尼也把《睡美人》童話中的反派女巫改成性格剛烈的孤獨(dú)精靈，在《沉睡魔咒》系列中被安吉麗娜·朱莉演成主角。反倒是米歇爾·菲佛飾演的人類女王，在今年10月北美上映的《沉睡魔咒2：惡魔夫人》最新預(yù)告片中更像是心懷叵測(cè)的反派。

觀眾們對(duì)反派的態(tài)度常發(fā)生變化?！禭戰(zhàn)警》中的萬(wàn)磁王，在伊恩·麥克萊恩和邁克爾·法斯賓德兩代演員的先后演繹下，讓人看到抗擊社會(huì)不公、為種族謀利益的梟雄氣質(zhì)；《蝙蝠俠》系列中，無(wú)論是老戲骨杰克·尼克爾森，還是英年早逝的希斯·萊杰，都讓“小丑”這個(gè)大反派光芒萬(wàn)丈，今年又有一位演技派明星杰克·菲尼克斯將要在《小丑》獨(dú)立電影中揭示這個(gè)犯罪天才的起源，該片頗受業(yè)界期待。此外，安東尼·霍普金斯在《沉默的羔羊》中飾演的食人魔漢尼拔，拉爾夫·費(fèi)因斯在《哈利·波特》里飾演的伏地魔和《辛德勒名單》中飾演的納粹軍官，都是很多人的“童年陰影”。追溯至更早時(shí)期，里卡多·蒙塔爾萬(wàn)在《星際旅行2：可汗怒吼》（1982年）中超級(jí)改造人的設(shè)定，催生出《星際迷航2：暗黑無(wú)界》（2013年）里卷福飾演的大反派。此外，《星球大戰(zhàn)》的黑武士達(dá)斯·維德，《終結(jié)者2》的液態(tài)機(jī)器人T-1000，《飛躍瘋?cè)嗽骸返呐o(hù)士長(zhǎng)，都憑借不同維度的“惡”成為經(jīng)典角色。

“惡人”非好萊塢專利

哪個(gè)國(guó)家的演員最適合演反派？過(guò)去或許是俄羅斯，但如今在好萊塢塑造反派最多的，還是英國(guó)演員。英國(guó)人曾在一則名為“英倫反派”的廣告中自嘲，在好萊塢闖蕩多年的幾位英國(guó)演員——憑《甘地傳》奪奧斯卡影帝的本·金斯利、“抖森”湯姆·希德勒斯頓和“壯叔”馬克·斯特朗一起吐槽好萊塢為何專找英國(guó)人來(lái)演反派。除了“有型有款，注重細(xì)節(jié)”這樣的調(diào)侃之詞，更關(guān)鍵因素還是英國(guó)演員普遍具有戲劇功底，能駕馭復(fù)雜的人物心理，把反派詮釋得更立體，“惡”得有道理。

除了好萊塢，其他國(guó)家和地區(qū)的電影也在挖掘和探討“惡從哪來(lái)”。譬如丹麥名導(dǎo)拉斯·馮·提爾在2018 年的驚悚片《此房是我造》中，就著力刻畫一個(gè)從小性格殘忍、長(zhǎng)大后又心思縝密的連環(huán)殺手；入圍今年戛納電影節(jié)的韓國(guó)影片《惡人傳》，片中身為傳統(tǒng)反派的黑幫大佬與警方攜手破案，突破類型片對(duì)惡人的傳統(tǒng)定義；今年口碑最好的臺(tái)灣劇集《我們與惡的距離》更是探尋人性“惡的源頭”，反思全社會(huì)的殘忍和暴戾。

由此可見(jiàn)，非黑即白的善惡對(duì)決如今已無(wú)法滿足觀眾需求，影視創(chuàng)作者通過(guò)塑造更立體的正派和反派角色，來(lái)探討善與惡的取舍，而演技派演員正是肩負(fù)這種探討的載體?！?/p>