（江漢大學(xué)音樂學(xué)院 430056）

美聲唱法與流行唱法都是單獨(dú)的演唱技巧同時(shí)也是單獨(dú)分割開來的演唱風(fēng)格。兩者都是聲樂藝術(shù)中 龐大且重要的一種類別，有一定的差異性，也存在著共同點(diǎn)。例如美聲唱法追求音色統(tǒng)一，聲線干凈柔和，過度與轉(zhuǎn)音勻凈。流行唱法則注重現(xiàn)場(chǎng)的渲染與氛圍的把控。因此筆者以東方無界組合為研究對(duì)象，研究該組合如何將兩者有機(jī)的結(jié)合在一起，互補(bǔ)與創(chuàng)新，創(chuàng)造出新的演唱方法，更加符合大眾的審美要求。

一、美聲唱法與流行唱法的概念與特征

（一）美聲唱法的概念及特征分析

美聲唱法源于17 世紀(jì)的意大利，具有音域廣闊、音色富于變化等特點(diǎn)，通過教堂音樂、禮拜、禱告等方式進(jìn)行傳播。1由于其唱法發(fā)聲科學(xué)，氣息控制合理，對(duì)音色有可塑性極強(qiáng)，因此被歐洲人民所青睞并且迅速傳播。美聲唱法既是演唱技巧同時(shí)也是演唱風(fēng)格，技巧方面要求演唱者在進(jìn)氣時(shí)氣息下沉，喉頭下落，吸氣時(shí)橫膈膜下降，聲帶落下?lián)鯕狻Ｔ谘莩獣r(shí)腹部迅速收縮，使腹部肌肉收縮的力與橫膈膜中間下降的兩者形成對(duì)抗，這力的對(duì)抗點(diǎn)便是唱歌的支點(diǎn)。正如我國著名男高音歌唱家戴玉強(qiáng)曾提到“打開喉嚨，氣息歌唱”。

演唱風(fēng)格方面，美聲唱法演唱風(fēng)格獨(dú)特，簡(jiǎn)單到只需要用鋼琴進(jìn)行伴奏，也可以復(fù)雜到與整個(gè)交響樂團(tuán)合作，該唱法風(fēng)格鮮明例如最典型的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)歌曲以及完整的歌劇。對(duì)于故事內(nèi)容的塑造性極強(qiáng)，通過不同的音色塑造不同的人物，例如歌劇《茶花女》中男主一般選用男高音演唱，男主的父親則選用男中音進(jìn)行演唱。對(duì)于觀摩環(huán)境而言，美聲唱法一般在音樂廳演繹作品，追求安靜的聽覺氛圍，互動(dòng)多在返場(chǎng)。

（二）流行唱法的特征及概念分析

流行演唱也就是當(dāng)下比較流行的歌曲，流行歌曲在進(jìn)行演唱的過程中，風(fēng)格較為隨意，而且非常自然。2流行唱法，具有較強(qiáng)的商業(yè)性與娛樂性。技巧方面，流行唱法更加突出嗓音的自然狀態(tài)，通常配合麥克風(fēng)與其他音響設(shè)備，和聲，樂隊(duì)等。流行唱法具有較強(qiáng)的感染性與即興性，能在短時(shí)間內(nèi)配合伴奏點(diǎn)燃全場(chǎng)，帶動(dòng)氛圍。觀眾也可配合演唱與其產(chǎn)生共鳴，也使得該唱法更加貼近大眾，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。流行唱法在演唱過程中氣息配合情緒，或急促或平緩，使感情自然流露。咬字方面，即興能力強(qiáng)并且根據(jù)歌曲對(duì)于咬字的要求更加多樣性，有不少方言流行歌曲采用方言吐字來增添情感韻味。

演唱風(fēng)格方面，流行唱法源于歐洲，流行發(fā)揚(yáng)于美國，逐漸演變成爵士、鄉(xiāng)村、搖滾、嘻哈、民謠、布魯斯等音樂形態(tài)。同時(shí)，創(chuàng)作形態(tài)更加娛樂化和商業(yè)化，對(duì)于情感的塑造大于人物的塑造，多為愛情，親情，勵(lì)志等題材。對(duì)于欣賞環(huán)境而言，流行唱法具有較強(qiáng)的渲染性與互動(dòng)性，觀眾可以與演唱者進(jìn)行合唱，有時(shí)演唱者還會(huì)遞下麥克風(fēng)讓觀眾進(jìn)行一兩句演唱。

二、美聲唱法與流行唱法的不同與相通之處

美聲唱法與流行唱法都是單獨(dú)的演唱技巧同時(shí)也是單獨(dú)分割開來的演唱風(fēng)格，兩者都是音樂藝術(shù)中龐大且重要的一種類別，有一定的差異性，也存在著共同點(diǎn)。例如美聲唱法追求音色統(tǒng)一，聲線干凈柔和，過渡與轉(zhuǎn)音勻凈。流行唱法則注重現(xiàn)場(chǎng)的渲染與氛圍的把控。通過研究東方無界組合，研究如何將兩者有機(jī)的結(jié)合在一起，互補(bǔ)與創(chuàng)新，創(chuàng)造出新的演唱方法，更好地服務(wù)與人民，更加符合人民的審美要求。

（一）美聲唱法與流行唱法的不同點(diǎn)

對(duì)于演唱技巧來說，美聲唱法演唱低音部分時(shí)注重胸腔共鳴，聲音沉穩(wěn)有力，腹部與橫膈膜的對(duì)抗 ，喉頭自然落下，不可故意壓嗓子。美聲唱法演唱高音部分時(shí)頭腔共鳴比例增加，美聲唱法演唱歌曲要求嚴(yán)格按照譜子嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范演唱，時(shí)值，換氣口，音量控制不得擅自更改。

流行唱法演唱曲目時(shí)，會(huì)根據(jù)曲目情感要求音色做出相應(yīng)變化或調(diào)整，以民謠歌手陳泓宇的作品《理想三旬》例，其三旬：一旬?dāng)〗o理想，二旬?dāng)〗o愛情，三旬?dāng)〗o現(xiàn)實(shí)。如果用干凈，純粹，柔和的音色來演唱將會(huì)抹去歌曲復(fù)雜的層次感，尤其是該曲目最后一句歌詞“夢(mèng)倒塌的地方，今已爬滿青苔?！睉?yīng)用歷經(jīng)滄桑的嗓音演唱此歌曲更佳。流行唱法即興性強(qiáng)，通常一首流行歌曲會(huì)被翻唱改編多次。有時(shí)演唱者為渲染氣氛會(huì)即興改編，例如升調(diào)、加音、改節(jié)奏、適當(dāng)拖音等。流行歌手演唱會(huì)版本與錄制版本通常節(jié)奏不一樣，會(huì)被改編節(jié)奏及時(shí)值。流行唱法發(fā)聲位置較偏前，聲音更加接近嗓音的自然狀態(tài)，共鳴較美聲唱法偏弱，美聲唱法共鳴偏渾厚柔和。

（二）美聲唱法與流行唱法的相同點(diǎn)

1.無論是哪一種唱法，呼吸都是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。3不論演唱美聲曲目還是流行曲目氣息的訓(xùn)練方式大同小異，必定用腹部與橫膈膜產(chǎn)生對(duì)抗，使得氣息穩(wěn)定持續(xù)不斷的向外輸送。

2.演唱狀態(tài)，兩者皆為積極的歌唱狀態(tài)，即使表達(dá)消極情緒的演唱，狀態(tài)依然為放松中積極的推動(dòng)。

3.演唱技巧，美聲唱法與流行唱法同為歌唱，不應(yīng)嚴(yán)格區(qū)分，4兩種唱法真假聲的混合比例兩種唱法都會(huì)根據(jù)歌曲需要進(jìn)行調(diào)節(jié)。

4.樂感，樂感對(duì)于美聲唱法與流行唱法的重要性是一樣的。如果節(jié)奏是歌曲的骨架，音符是歌曲的血肉，那么樂感就是歌曲的靈魂。一首簡(jiǎn)單的歌曲不論美聲還是流行，加上了樂感，與單純的音符加節(jié)奏拼湊起來的歌曲聽覺上完全不一樣。

5.發(fā)展空間，美聲唱法源于意大利，盛行于歐洲，最開始屬于貴族音樂。流行唱法則更加大眾，但是隨著文化的多元化發(fā)展，美聲唱法與流行唱法都在為了更好地服務(wù)大眾在不斷的發(fā)展與創(chuàng)新。

三、從東方無界組合來分析美聲唱法與流行唱法的有機(jī)結(jié)合

（一）東方無界組合

東方無界組合是中國音樂界唯一一支由央視評(píng)選的“中國十大男女高音”組成的彈唱組合。東方無界歌唱組合是由王嫚彤和楊卓侖兩位青年歌唱家組成。

王嫚彤，原名王莉。畢業(yè)于中國音樂學(xué)院聲樂系。其主要發(fā)行專輯有《我的北京我的家》《藍(lán)色愛情?！贰渡裨挕贰短一ㄔ础返茸髌?。楊卓侖，原名楊陽。國家一級(jí)演員，其代表作品有《我感冒了》《戰(zhàn)士為國守安祥》等。該組合將美聲唱法于流行唱法有機(jī)的結(jié)合，并且大放異彩。

（二）從東方無界組合分析兩種唱法結(jié)合的效果

東方無界組合獨(dú)創(chuàng)了“無界唱法”，名字如其意，打破美聲唱法與流行唱法的音樂界線，無界共融，目前該組合演唱了《往日時(shí)光》《大地之歌》《神秘花園》以及《007》的選曲《無法抹去的誓言》和《卷珠簾》，以耳熟能詳?shù)摹毒碇楹煛窞槔Ｈ鷹钭縼鲎鳛殇撉偎囆g(shù)指導(dǎo)兼和聲，王嫚彤為主唱，歌曲前半段運(yùn)用了流行唱法的咬字方法，發(fā)聲位置較靠前，聲音偏自然嗓音，迅速帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)情緒，將歌曲的情緒以最快最直接的方式傳遞給觀眾。副歌部分需要張力，拉開音樂線條的時(shí)候，運(yùn)用美聲唱法對(duì)于音量的控制，使高音區(qū)平穩(wěn)與輕盈，強(qiáng)度上充滿了力量，將歌曲的強(qiáng)弱對(duì)比發(fā)揮得淋漓盡致，如羚羊掛角。此時(shí)楊卓侖的和聲伴隨著主旋律出現(xiàn)，和諧統(tǒng)一，高亢卻不突兀。全曲演出效果良好。

總結(jié)，該組合既發(fā)揮了流行唱法的自然性，感染性以及娛樂性，又結(jié)合了美聲唱法對(duì)于音色的合理控制，音量的科學(xué)調(diào)節(jié)，以及共鳴的良好定位。同時(shí)，真假聲比例掌握精準(zhǔn)，轉(zhuǎn)換無任何突兀感。

氣息上，運(yùn)用兩種唱法的相通之處，進(jìn)氣積極，橫膈膜與腹部進(jìn)行對(duì)抗，音高越上行，對(duì)抗越強(qiáng)烈。咬字上，運(yùn)用流行唱法的嗓音自然狀態(tài)帶動(dòng)語感，語感帶動(dòng)語氣，語氣帶動(dòng)樂感。使得歌曲樂感的層次感更加鮮明。音色上，運(yùn)用流行唱法嗓音的自然狀態(tài)與娛樂性，保留美聲唱法的大部分發(fā)聲高位置，根據(jù)曲目需求以及現(xiàn)場(chǎng)需求進(jìn)行有機(jī)調(diào)節(jié)。效果上，《卷珠簾》這首歌演唱效果極佳，高音區(qū)游刃有余，情緒飽滿，音準(zhǔn)節(jié)奏毫無瑕疵。通常來說美聲唱法發(fā)聲位置靠前則白，靠后則摳，理論上發(fā)聲位置居中，東方無界組合的無界唱法發(fā)聲位置在居中偏前，在科學(xué)的基礎(chǔ)上把握住聲音的真實(shí)性與自然性，真假聲比例的調(diào)節(jié)恰到好處。氣息上，腹部與橫膈膜產(chǎn)生對(duì)抗，氣息綿長(zhǎng)，對(duì)于斷奏，跳音的演繹做到聲斷氣不斷，每唱完一句氣息都留有余地。通道完美打開，保留了美聲唱法的科學(xué)性方法。創(chuàng)造出的新型演唱方法。

注釋：

1.黃威.美聲唱法與流行唱法的對(duì)比分析及應(yīng)用研究[J].當(dāng)代音樂，2017（02）：56-57+68.

2.孫圣凱.美聲唱法在流行音樂演唱中的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂，2018（07）：105-106.

3.李銳.論流行唱法與美聲唱法風(fēng)格的異同[J].當(dāng)代音樂，2018（10）：112-113.

4.麻華.美聲唱法與流行唱法的異同及“流動(dòng)”特征[J].當(dāng)代音樂，2015（15）：87-88.