⊙陳倩［西南大學(xué)文學(xué)院， 重慶 400715］

沈從文作為我國(guó)近現(xiàn)代著名的文學(xué)家、思想家和歷史學(xué)家歷來(lái)受到學(xué)界的關(guān)注，而其中對(duì)沈從文小說(shuō)的研究一直是重中之重。自1924年11月16日郁達(dá)夫在《晨報(bào)副刊》上發(fā)表《給一個(gè)文學(xué)青年的公開狀》起至今，很多學(xué)者對(duì)沈從文小說(shuō)的研究已經(jīng)從多角度開掘出沈從文小說(shuō)的特殊意義。

沈從文先生的作品一向以田園牧歌式的形象與大眾會(huì)面。王一川先生曾評(píng)價(jià)道：“他是借湘西邊地風(fēng)情而對(duì)中國(guó)古典詩(shī)意的卓越再造”，人們往往更多的是對(duì)其文章內(nèi)容與意向的分析，得出沈從文小說(shuō)具有詩(shī)意的特點(diǎn)。本文將另辟蹊徑，從留白角度對(duì)沈從文先生的小說(shuō)進(jìn)行一個(gè)整體分析。要對(duì)沈從文小說(shuō)文本中的留白手法進(jìn)行分析，首先我們要先了解何為“留白”。留白，是中國(guó)藝術(shù)作品創(chuàng)作中常用的一種手法，極具中國(guó)古典美學(xué)特征。受沈從文先生影響深刻的汪曾祺先生就繼承了這一傳統(tǒng)并說(shuō)道：“中國(guó)畫講究留白，計(jì)白當(dāng)黑；小說(shuō)也要留白，不能寫得太滿?！毙≌f(shuō)“留白”即“不能寫得太滿”，也就是說(shuō)作者在不影響作品主題明確、形象完整的前提下，在塑造人物、安排故事情節(jié)和環(huán)境描寫等方面以模糊的、不確定的表達(dá)產(chǎn)生虛實(shí)相生、有無(wú)相生的空白藝術(shù)來(lái)激發(fā)和誘導(dǎo)讀者的想象和聯(lián)想，讓讀者充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，對(duì)作品中的內(nèi)容進(jìn)行再創(chuàng)造。它屬于有意省略、空缺的部分，蘊(yùn)藏著豐厚的審美潛能和藝術(shù)張力。留白藝術(shù)的運(yùn)用主要體現(xiàn)在小說(shuō)題目、人名的空白、人物塑造方面的空白、故事敘述方式的空白、環(huán)境描寫的空白及由此產(chǎn)生的綜合審美意象的空白等方面。作者通過(guò)運(yùn)用留白手法，使讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生豐富的“再創(chuàng)造”想象活動(dòng)，在讀者與作品之間產(chǎn)生無(wú)限豐厚的對(duì)話與意義生成。

敘事文本想要傳神，達(dá)到留白的效果，必定是離不開小說(shuō)的語(yǔ)言、人物、情節(jié)三大重要要素，本文將從以上三個(gè)方面對(duì)沈從文先生的小說(shuō)文本進(jìn)行分析。

一、沈從文小說(shuō)敘事留白與敘事語(yǔ)言的詩(shī)化

繪畫是一種形象創(chuàng)造藝術(shù)，中國(guó)古典繪畫使用的基本工具是筆和墨，因而在國(guó)畫中留白的實(shí)現(xiàn)首先體現(xiàn)在筆墨的運(yùn)用上。例如文人畫中對(duì)于遠(yuǎn)山近水的描 繪只需幾根或濃或淡、或粗或細(xì)的線條和大片“空白”即可。較之繪畫而言，文學(xué)的形象創(chuàng)造工具則是語(yǔ)言，而沈從文小說(shuō)中敘事的留白，首先體現(xiàn)在其敘事語(yǔ)言的凝練以及詩(shī)化上。沈從文雖是以“鄉(xiāng)下人”自居，卻擁有著一顆半醉半醒的詩(shī)人之心，他的小說(shuō)敘事語(yǔ)言，看起來(lái)極為平淡，但細(xì)析之下卻蘊(yùn)含著極為深廣的內(nèi)涵。沈從文先生在質(zhì)樸平淡、意蘊(yùn)含蓄的語(yǔ)言中表達(dá)對(duì)自然人性的向往和尊重，借抽象化的抒情使小說(shuō)帶有感悟式的哲理，用詩(shī)化、散文化的敘述語(yǔ)言成就了小說(shuō)語(yǔ)言形式的唯美，讓讀者從讀小說(shuō)的過(guò)程中領(lǐng)會(huì)永恒的無(wú)限的人生意義。在《邊城》中，沈從文以詩(shī)化的語(yǔ)言為我們構(gòu)建起關(guān)于悠遠(yuǎn)、和美、與世隔絕的湘西世界圖景。他在開篇中就寫道：“有一小溪，西邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)人家。這人家只有一個(gè)老人，一個(gè)女孩，一只黃狗?！睘槲覀兠枥L了一幅江邊人家圖。乍一看這句話，沒有華美堆砌的語(yǔ)言，單只說(shuō)到“小溪”“白色小塔”“老人”“女孩”“狗”等這些常見的意象，但初讀這只言片語(yǔ)，卻覺得猶如在品位“小橋流水人家”詩(shī)句一般，把人的思緒帶入無(wú)限的想象之中，這附近是否有頑強(qiáng)生長(zhǎng)的野花，小塔后面是否有高聳的山峰，山峰上是長(zhǎng)滿了松樹還是竹林……在結(jié)尾他寫道：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)！”這句話看似簡(jiǎn)單，讀起來(lái)卻富含深意，不禁使人在沉默中反復(fù)咀嚼，想著它究竟表達(dá)著何種意思呢？想象著儺送到底會(huì)回來(lái)嗎？如果會(huì)，是何時(shí)？如果不會(huì)，理由呢？是不愿或是不能？讓人不禁心頭一涼，“那個(gè)圮坍了的白塔，又重新修好了”，可我等的人他還沒回來(lái)。沈從文筆下的詩(shī)化語(yǔ)言無(wú)不使讀者反復(fù)咀嚼，發(fā)揮自己的想象力去構(gòu)想更完整的圖景，這種留白的敘述使得小說(shuō)讀起來(lái)意味無(wú)窮。

二、沈從文小說(shuō)敘事留白與其人物塑造中的白描

古代的文人畫，相較于對(duì)物體形態(tài)描摹、追求形似的工筆畫，更為追求神似，因而僅用寥寥幾筆勾勒其大致形態(tài)，其余部分則留為空白，讓觀者自己去體味。文學(xué)中，在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造時(shí)，常常也是極具寫意性的，注重神似大過(guò)形似，但對(duì)于人物的刻畫方式則更為豐富，更為生動(dòng)。

沈從文的小說(shuō)在塑造人物形象時(shí)，注重神似，運(yùn)用大量白描手法，留下了大量空白，這些特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是在人物的對(duì)話描寫上，簡(jiǎn)短明晰，突出性格。例如在《三三》中，小姑娘三三遇到人不聽勸，堅(jiān)持拿著長(zhǎng)長(zhǎng)的桿子釣魚時(shí)，三三便喊叫她媽，高聲地說(shuō)：“娘，娘，你瞧，有人不講規(guī)矩釣我們的魚，你來(lái)折斷他的桿子，你快來(lái)。”一句平常的話便看出了三三為人堅(jiān)持自我、心直口快的特點(diǎn)。又如在《邊城》第七部分中對(duì)爺爺與翠翠對(duì)話的描寫。“祖父若問(wèn)：‘翠翠，想什么？’她便帶著點(diǎn)兒害羞情緒，輕輕地說(shuō)：‘翠翠不想什么?！谛睦飬s同時(shí)又自問(wèn)：‘翠翠，你想什么？’同時(shí)自己也在心里答著：‘我想的很遠(yuǎn)，很多?？墒俏也恢胄┦裁础！睆暮?jiǎn)單的對(duì)話場(chǎng)景，沒有多余的話語(yǔ)，就寫出了當(dāng)時(shí)翠翠對(duì)愛情的朦朧心理反應(yīng)，刻畫了少女在青春時(shí)期應(yīng)有的嬌態(tài)。二是在人物活動(dòng)的描寫上，不重渲染，簡(jiǎn)筆刻畫。如《靜》之中，通過(guò)女孩岳珉在后樓頂曬臺(tái)上發(fā)呆眺望遠(yuǎn)處景象，如風(fēng)箏脫線飄來(lái)、孩子們大聲嚷亂、草坪上人們曬布、婦女圍在河邊洗東西等等，以女孩單純的視角呈現(xiàn)多彩的生活畫面，全篇對(duì)比發(fā)現(xiàn)，文中對(duì)女孩本人活動(dòng)的描寫少之又少，但這樣的安排并不讓讀者覺得結(jié)構(gòu)安排不當(dāng)，反而為讀者對(duì)小女孩活動(dòng)的軌跡的探索留下想象空間，腦補(bǔ)文本中沒有呈現(xiàn)出的女孩活動(dòng)，為讀者展現(xiàn)生動(dòng)相應(yīng)的圖景。

三、沈從文小說(shuō)敘事留白與其作品情節(jié)的缺失

中國(guó)畫一直注重“計(jì)白當(dāng)黑”的原理。從疏、密、聚、散的留白布局之中可以感受到作畫者的別具匠心。而在文學(xué)作品中，布局上的留白則主要體現(xiàn)在情節(jié)上。

從表現(xiàn)形式上看，沈從文往往在小說(shuō)結(jié)尾采用中斷情節(jié)或使情節(jié)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折來(lái)產(chǎn)生留白，有意制造弦外之音、言外之情。正如葉圣陶所說(shuō)：“結(jié)尾是文章完了的地方，但結(jié)尾最忌的是真?zhèn)€完了。”沈從文在《虎雛》中寫“我”收留了個(gè)小兵，并教他識(shí)字讀書，小兵也表示愿意留在“我”這兒。突然某天，小兵毫無(wú)征兆地消失了?！拔摇辈聹y(cè)小兵可能是被王軍官那個(gè)勤務(wù)兵給帶走了，并沒日沒夜地尋找，甚至還刊登尋人啟事。但直到文章的最后，“我”都無(wú)從知曉小兵離開的原因，并且小兵的離開與前文他對(duì)留下表示的歡喜產(chǎn)生了矛盾對(duì)比。這種留白式的結(jié)構(gòu)，讓受眾對(duì)小兵的去處和離開的理由充滿了好奇，對(duì)結(jié)局的想象是多種多樣和無(wú)窮無(wú)盡的。從表現(xiàn)效果來(lái)看，沈從文在構(gòu)建小說(shuō)情節(jié)時(shí)故意留下空白，使小說(shuō)敘事戛然而止，箭在弦上卻引而不發(fā)，由讀者接著對(duì)文本進(jìn)行再創(chuàng)造，達(dá)到形象大于思維的藝術(shù)效果，使小說(shuō)含蓄蘊(yùn)藉，意蘊(yùn)無(wú)窮。在《都市一婦人》中先寫“我”過(guò)江為同鄉(xiāng)送行時(shí)見到朋友的送別對(duì)象是一位青年和都市婦女，并且在第一章的結(jié)尾處寫道青年和婦女所乘船只失事的命運(yùn)，引起人們對(duì)青年和婦女之間故事的興趣。采用插敘的方式，在文中插入有關(guān)都市婦人從“小家碧玉，生小聰明……以穿扎珠花，縫衣繡花為生”的良家婦女成長(zhǎng)為周旋于各色男人之間的交際花，并與“英俊、挺拔、體面”的青年上尉之間的愛情故事，但文章并未如此就完了，在結(jié)尾發(fā)生轉(zhuǎn)折，青年失明了。并且作者并沒有寫青年失明的原因，只從他人之口透露了人們對(duì)于青年失明原因的猜測(cè)，留給了讀者無(wú)限的遐想，通過(guò)全文的敘述，讀者第一直覺會(huì)想，究竟是不是都市婦人所為呢？這個(gè)猜想不能肯定；又會(huì)想到另一種原因，是不是其他居心叵測(cè)的人所為呢？這樣突轉(zhuǎn)而下和戛然而止的結(jié)尾，讀來(lái)意猶未盡。

嚴(yán)歌苓曾說(shuō)：“短篇小說(shuō)則不同，麻雀雖小五臟俱全，有時(shí)不等你發(fā)揮到淋漓盡致，已經(jīng)該收?qǐng)龅摹Ｒ彩巧焚M(fèi)苦心構(gòu)一回思，挖出一個(gè)主題，也是要人物情節(jié)地編排一番，尤其語(yǔ)言，那么短小個(gè)東西，藏拙的地方都沒有。”而沈從文則不然，他的小說(shuō)雖然不長(zhǎng)，然而留白手法的運(yùn)用卻是他的匠心獨(dú)具，使得小說(shuō)內(nèi)涵遠(yuǎn)比寫出來(lái)的內(nèi)容多上太多。平淡自然的字里行間飽含著自然生命的元?dú)猓喝祟惖淖匀槐菊?、樸素情感，人們生活的單純和生命的頑強(qiáng)堅(jiān)韌。小說(shuō)敘事中留白藝術(shù)的運(yùn)用最終使沈從文先生的小說(shuō)達(dá)到了有限與無(wú)限的統(tǒng)一，虛實(shí)超拔，意境渾成。