⊙秦紅艷［忻州師范學(xué)院，山西 忻州 034000］

亞里士多德說(shuō)“比喻是天才的標(biāo)識(shí)”。張愛(ài)玲小說(shuō)中的比喻句別具一格、極具創(chuàng)造性和表現(xiàn)力，不愧是“天才女作家”?！兜谝粻t香》之所以能成為張愛(ài)玲的成名作，除去其他因素，比喻的恰當(dāng)使用也是必不可少的原因。在小說(shuō)中，具有“悲”色彩的比喻句分別營(yíng)造了陰森恐怖、悲涼失望，甚至毀滅死亡的氛圍，對(duì)于小說(shuō)刻畫(huà)人物悲傷的心理、暗示命運(yùn)悲慘的走向、表達(dá)主題悲涼的思想意識(shí)功不可沒(méi)。根據(jù)在文中其所起的作用，筆者將《第一爐香》中出現(xiàn)的具有“悲”色彩的比喻句進(jìn)行歸類分析。

一、具有“悲傷”色彩的比喻句：營(yíng)造陰涼黑暗的環(huán)境、表現(xiàn)人物悲傷的心境

《第一爐香》中寫(xiě)到薇龍對(duì)服裝面料的感覺(jué)，內(nèi)心的感覺(jué)本是抽象而微妙的，只能意會(huì)不能言傳，作者卻連用三個(gè)比喻，毛織品是曲調(diào)悠揚(yáng)瀟灑的爵士舞、絲絨是大氣高亢的歌劇主題曲、軟緞是流暢宛轉(zhuǎn)的《藍(lán)色多瑙河》。她本保留了那份平淡、進(jìn)取之心，想要繼續(xù)完成學(xué)業(yè)并在學(xué)業(yè)上有所成就，但是眼前姑媽為她準(zhǔn)備的這些奢華的衣服把她繼續(xù)學(xué)習(xí)的愿望打消了。她的內(nèi)心由平靜到騷動(dòng)，挑撥、憂郁、涼陰這三個(gè)詞傳神地寫(xiě)出了薇龍此時(shí)享受這一切但又怕深陷其中難以自拔的傷感、矛盾心理。

其實(shí)薇龍即將入住梁家時(shí)心情忐忑不安，既渴望又害怕。張愛(ài)玲用精妙的語(yǔ)言描述了冰塊在薄荷酒里慢慢融化的細(xì)節(jié)，顏色、形狀、變化的過(guò)程與燈光在綠玻璃窗里的晃動(dòng)極其相似、視覺(jué)上異常契合。這個(gè)比喻在這里營(yíng)造了一種陰森、恐怖的氣氛，使人感覺(jué)到溢出畫(huà)面的濃郁的緊張感暗示出她即將踏入表面奢華實(shí)則危險(xiǎn)的境地。當(dāng)薇龍住進(jìn)梁家之后，張愛(ài)玲把陽(yáng)臺(tái)比作甲板，把窗外濃郁的霧氣比作一片海，把薇龍如霧般迷茫、沒(méi)有頭緒、看不到前景的傷感心情表達(dá)得含蓄而精準(zhǔn)。

在薇龍面對(duì)喬琪背叛時(shí)也有過(guò)同樣矛盾的心理，薇龍一邊想躲回上海的家逃避這一切，一邊又放不下香港的奢華享樂(lè)的生活。心魔難去，心痛難醫(yī)。這里描寫(xiě)冷冷的白色天空像刀子一般割痛了眼睛，高飛的黑鳥(niǎo)慘叫一聲像在刀口上刮了一刮似的，作者用通感將自然景物用人的感覺(jué)表達(dá)出來(lái)，富有創(chuàng)造性地寫(xiě)出了薇龍悲傷痛苦凄涼的心情。

二、具有“悲慘”色彩的比喻句：烘托陰森恐怖的氣氛、暗示人物悲慘的命運(yùn)

作者用梁夫人出場(chǎng)時(shí)的服飾和顏色暗示了她的身份和處境。梁太太穿著時(shí)尚的黑色服裝，戴著綠色面網(wǎng)，綠寶石在網(wǎng)面上忽明忽暗，顯得神秘而性感。黑綠搭配，神秘又性感；綠寶石代表她的富貴；面網(wǎng)代表她遮遮掩掩的齷齪生活；黑蜘蛛代表陰險(xiǎn)和毒辣、把薇龍黏進(jìn)她親手編織的網(wǎng)里；欲墜未墜、明亮的淚珠代表她年老色衰無(wú)依無(wú)靠還得濃妝艷抹賣笑的悲慘命運(yùn)；暗暗的一粒青痣，代表她貴婦身份掩蓋下真實(shí)的“鴇母”身份。

如果說(shuō)梁太太貴氣的裝扮含蘊(yùn)豐富的話，司徒協(xié)給薇龍戴金剛石鐲子的描寫(xiě)也是耐人尋味。作者通過(guò)司徒協(xié)給薇龍戴鐲子的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，讓讀者從司徒協(xié)動(dòng)作的迅疾上可以看出他迫不及待、猴急的齷齪心理。如果薇龍被戴上這只鐲子，就意味著拿人手短、身不由己。所以就像犯人被偵探給套上了鐐銬。這個(gè)事件也促使薇龍開(kāi)始考慮選擇喬琪，一方面指薇龍還處在懵懂當(dāng)中就被別人利用；另一方面隱喻薇龍被梁太太和覬覦她的人下了套，套上了沉重的枷鎖。

薇龍的這種悲慘命運(yùn)，作者早在薇龍剛來(lái)到梁太太家時(shí)，就用梁太太家的植物盆景做了暗示。先是將仙人掌蒼綠的厚葉子擬人化，寫(xiě)其因長(zhǎng)得茂盛而“四下里探著頭”給人張牙舞爪、危險(xiǎn)逼人的感覺(jué)；接著又將厚葉子模擬成扭動(dòng)的青蛇，瞬間讓讀者感到仿佛置身于恐怖、陰森的氛圍之中、危險(xiǎn)逼人；又將含苞欲放的花朵比作青蛇吐出的紅信子，猙獰吃人的形象加重了陰森恐怖、危機(jī)四伏的氣氛，生動(dòng)形象地襯托出了薇龍?jiān)谶@種環(huán)境里緊張、惶恐、害怕的心情。正巧此時(shí)梁太太的丫鬟晲兒從花背后門(mén)簾里出來(lái)，一下子使人聯(lián)想到是青蛇朝薇龍這邊游過(guò)來(lái)，把薇龍嚇得“打了個(gè)寒噤”。

除了把植物和動(dòng)物聯(lián)系起來(lái)，作者還把照在人身上的陽(yáng)光比作兇殘的猛獸。那陽(yáng)光透過(guò)扇子篩入到嘴里，振振欲飛。恍惚之間，讓人產(chǎn)生一種幻覺(jué)，以為是根根老虎須在顫動(dòng)。這一比喻暗示梁太太是這個(gè)家的“慈禧太后”難伺候，那么自然讓人聯(lián)想到薇龍投靠梁太太后的日子應(yīng)該是不好過(guò)。

“慈禧太后”十分重視呵護(hù)裝扮她的手指頭?！傲禾镣贽⒌?，尖尖的翹著兩只手，等它干”。雪白的手指，十指尖尖，涂抹那一點(diǎn)鮮紅，紅白映襯，本是十分美麗的畫(huà)面，然而在這里十個(gè)紅指尖就像滴著鮮血，這個(gè)血腥場(chǎng)面讓人慘不忍睹。

三、具有“悲涼”色彩的比喻句：渲染毀滅死亡的氣息、傳達(dá)人物悲涼的意識(shí)

《沉香屑 第一爐香》題目就用了比喻。初讀不懂題目為什么這樣選取，讀懂后發(fā)現(xiàn)才它的妙處。“您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了”。講的是故事的開(kāi)始與結(jié)束，同時(shí)也講的是薇龍人生的開(kāi)始與歸宿；似乎在說(shuō)，人的一生就像一炷香燃盡的過(guò)程，短暫而虛無(wú)，不過(guò)如此。

正因?yàn)閺垚?ài)玲的這種悲涼意識(shí)，小說(shuō)中處處有危險(xiǎn)、時(shí)時(shí)有沖突，把本應(yīng)美好的場(chǎng)面寫(xiě)得充滿“殺氣”。周吉婕的美貌在張愛(ài)玲的筆下充滿殺氣，像恐怖的女鬼一般：臉雪白，眼睛泛著淡綠的光，鬼陰陰的；稀疏的睫毛和眉峰黑得厚重；厚嘴唇是猩紅的——簡(jiǎn)直是一種女鬼版肅殺的“美”。

薇龍不僅看周吉婕有肅殺之氣，姑媽的家在她的眼中也是皇陵一般的存在，窗欞上是紅色、黃色搭配，琉璃瓦和玻璃窗是綠的，房子是白的。黃、紅、綠、藍(lán)、白，都是飽和度很強(qiáng)的色彩，搭配在一起的時(shí)候，風(fēng)格像皇陵，暗指半封建的社會(huì)性質(zhì)下濃厚的封建陰影，這種陰影是導(dǎo)致薇龍走向墮落的很重要的原因；也暗暗交代了姑媽家就是一個(gè)埋葬青春的墳?zāi)?。“薇龍覺(jué)得自己是《聊齋志異》里的書(shū)生，上山去探親出來(lái)之后，轉(zhuǎn)眼間那貴家宅第已經(jīng)化成一座大墳山”。這比喻的想象力和渲染力，讓人感到驚心動(dòng)魄。

姑媽家陽(yáng)臺(tái)對(duì)面的山崖伸出舌頭“舔舐”，而陽(yáng)臺(tái)上的植物也是殺氣騰騰，用夸張的手法寫(xiě)出微風(fēng)里都是血腥味兒?！俺匀恕钡臍庀浡谵饼埖闹車皻怛v騰”暗示薇龍遲早會(huì)被這些外力所吞沒(méi)。

陳媽本是陪薇龍入住梁家的傭人，作者對(duì)陳媽的描寫(xiě)也是充滿殺氣，薇龍覺(jué)得陳媽的那根辮子“扎得殺氣騰騰，像武俠小說(shuō)里的九節(jié)鋼鞭”。這樣的辮子，那一定是生硬、呆板、老土，上不得臺(tái)面。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)從側(cè)面反映出薇龍內(nèi)心既清高又自卑、虛榮的矛盾性。這為下文薇龍既享受姑媽家的生活又還看不起、深深厭惡這種生活的矛盾心理埋下了伏筆。

薇龍跟喬琪賭氣時(shí)內(nèi)心無(wú)比失望痛苦，看到的世界也像是吃人的血盆大口：黑夜里的一朵朵象牙紅，簡(jiǎn)單、原始、碗口大、桶口大。作者用常見(jiàn)的外在事物形象烘托出恐怖感，讓人聯(lián)想到了恐怖劇中飄忽在黑夜當(dāng)中的紅衣女鬼，十分詭異。

所以，他們結(jié)婚以后的結(jié)局，小說(shuō)的結(jié)尾有這樣一段描寫(xiě)：黑夜中，喬琪打火機(jī)打出的火光仿佛一朵橙紅色的光，可是轉(zhuǎn)瞬就消失了，仍是無(wú)盡的寒冷與黑暗。薇龍的愛(ài)情、幸福和歡樂(lè)像這火花瞬息間消失殆盡，生活“仍是無(wú)盡的寒冷與黑暗”。

張愛(ài)玲以她非凡的想象力和創(chuàng)造力，用一系列的生動(dòng)比喻烘托氛圍、表現(xiàn)心理，突出主題。氛圍的陰森恐怖、心理的悲傷失望，無(wú)不飛揚(yáng)著作者的悲涼意識(shí)：這里的人們只有“不明不白、猥瑣、難堪、失面子的屈服。然而到底是凄哀的”。

① 尚平：《試論張愛(ài)玲作品的比喻藝術(shù)》，《漢語(yǔ)學(xué)習(xí)》1998年第2期。

②③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩????? 張愛(ài)玲：《沉香屑 第一爐香》，《張愛(ài)玲集：傾城之戀》，北京十月文藝出版社2012年6月第1版，第17頁(yè)，第14頁(yè)，第47頁(yè)，第5頁(yè)，第33頁(yè)，第9頁(yè)，第11頁(yè)，第48頁(yè)，第1頁(yè)，第24頁(yè)，第12頁(yè)，第34頁(yè)，第14頁(yè)，第53頁(yè)。

? 張愛(ài)玲：《傳奇》再版序，金宏達(dá)、于青編：《張愛(ài)玲文集（第4卷）》，安徽文藝出版社1992年版，第137頁(yè)。