魏穎

[關(guān)? 鍵? 詞]影視剪輯;數(shù)字時代;變化;分析

隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，多媒體技術(shù)也在不斷發(fā)展，影視剪輯的藝術(shù)形態(tài)日益多元化。無論是拍攝影片的技術(shù)，還是后期制作的效果都在不斷發(fā)展。本文主要對數(shù)字時代下影視剪輯藝術(shù)的變化進(jìn)行分析。

一、采用數(shù)字技術(shù)提高影視剪輯效果

流暢的鏡頭剪輯是保證影視剪輯效果的重要部分，因此為了達(dá)到理想的剪輯效果就必須處理好圖像間的連貫性，提高影視鏡頭的平穩(wěn)感，避免出現(xiàn)跳動感影響觀眾觀影體驗。數(shù)字時代背景下，采用數(shù)字技術(shù)后，非線性剪輯發(fā)展異常迅速，這無疑是為修編剪輯帶來了更多的優(yōu)勢。鏡頭剪輯的方式較多，比如我們常用的插幀、抽幀、省略、跳切等。跳切屬于無技巧的剪輯方式，也就是說在剪輯的過程中跳切不用按照剪輯的原則保證鏡頭片段的連貫性和流暢性。其能夠營造強(qiáng)烈的鏡頭體驗，以此來表達(dá)觀眾的內(nèi)心情緒，這種剪輯方式也被稱為零度剪輯。這種剪輯方式不需要使用淡出、淡入等模式連接鏡頭，也不需要融合主體加以構(gòu)圖。比如：在《羅拉快跑》的鏡頭中就有這樣一個片段，男朋友弄丟了10萬元的現(xiàn)金，當(dāng)女朋友知道的時候，她內(nèi)心的絕望不言而喻，此時，剪輯人員就通過特寫、大特寫等方式對女主的面部進(jìn)行特寫，僅僅三個鏡頭，剪輯人員就將其跳切了十多個畫格，使得這個片段直擊觀眾的內(nèi)心，這幾個鏡頭就會一直留在觀眾的思維中，從而讓觀眾快速產(chǎn)生共鳴，突出表現(xiàn)女主的焦急情緒。

在處理鏡頭剪接的過程中，連接幾個鏡頭制作出鏡頭組，按照一定的邏輯關(guān)系或者時間順序進(jìn)行排列就能夠達(dá)到影視的敘事效果，這種形式被稱為蒙太奇段落，可以分為表現(xiàn)剪輯和敘事剪輯兩種。其中表現(xiàn)剪輯就是用多個鏡頭表達(dá)不同時空或者周期較長的事件，可以說這是對電影鏡頭的一種濃縮，采用省略的方式表達(dá)事物的狀態(tài)，在剪輯過程中選擇恰當(dāng)?shù)钠?，從而將事件發(fā)生過程中的重點(diǎn)鏡頭進(jìn)行組合，呈現(xiàn)出清晰的事件發(fā)展脈絡(luò)，表現(xiàn)影視片段的起承轉(zhuǎn)合。敘事剪輯就是采用蒙太奇方式流暢地表現(xiàn)事件的發(fā)展，這樣的方式就是按照事件的邏輯順序和時間順序組織排列鏡頭，從而達(dá)到敘事的效果，其中這些鏡頭還具有事態(tài)性的特征，讓人物從心理角度推進(jìn)故事的發(fā)展。

二、數(shù)字技術(shù)對影視剪輯藝術(shù)發(fā)展造成的影響

（一）故事板對剪輯的影響

在影視制作前期會通過繪制動畫造型的方式將純文字的劇本轉(zhuǎn)化成造型，從而形成最終影響，這就是故事板，其對現(xiàn)場拍攝具有較深的指導(dǎo)意義。運(yùn)用數(shù)字科技后，開始出現(xiàn)動態(tài)的故事板，將原有的圖片轉(zhuǎn)化成動態(tài)的影像，便于導(dǎo)演以及工作人員更加直觀地感受到影片所應(yīng)該呈現(xiàn)出的效果，提高拍攝和剪輯的質(zhì)量。故事板的使用和發(fā)展使前期拍攝能夠更好地和后期制作進(jìn)行溝通。在影視制作的過程中，輔以空間或時間上的延伸就會呈現(xiàn)出三維故事板，這個軟件不但可以模擬現(xiàn)場的拍攝，還能將攝像機(jī)的運(yùn)動和攝影物體轉(zhuǎn)變?yōu)槿S的立體，突破傳統(tǒng)影視的限制，為影視的制作提供更加廣闊的空間，便于后期剪輯和制作。

（二）中期拍攝的技術(shù)支持

拍攝超現(xiàn)實(shí)運(yùn)動鏡頭有一種重要技術(shù)——虛擬技術(shù)。這種技術(shù)是在數(shù)字技術(shù)的基礎(chǔ)上完成多種運(yùn)動，利用數(shù)字繪影的方式，將其合成到虛擬的世界中，從而營造出逼真的影視效果。比如，在《戰(zhàn)狼》中為了展現(xiàn)出斗爭的緊張和激烈，就通過這樣的方式剪輯成畫面晃動的效果，表現(xiàn)出想象中的畫面。

（三）數(shù)字技術(shù)在后期剪輯中的應(yīng)用

后期的剪輯制作是影視作品的核心，關(guān)系著影視的整體效果。后期制作可以通過蒙太奇方式、視覺語言等表達(dá)人物內(nèi)心，數(shù)字化的中間片可以利用數(shù)字技術(shù)平臺，對視頻進(jìn)行編輯和修改，與傳統(tǒng)制作相比，這樣的方式更加簡便。摳像技術(shù)也是后期剪輯的重要內(nèi)容，是確保鏡頭合成的關(guān)鍵步驟。拍攝的過程中會采用綠屏等，之后在圖像處理時模擬實(shí)景，留下主體，打造全新的狀態(tài)。

數(shù)字化時代背景下，高科技產(chǎn)品層出不窮，剪輯技術(shù)也不斷提高，為觀眾帶來了更多經(jīng)典的視覺效果，為影視剪輯的發(fā)展提供了動力。從剪輯角度分析，長鏡頭合成技術(shù)以及剪輯效果和超現(xiàn)實(shí)的畫面視覺都成為剪輯研究發(fā)展的新方向，為影視效果的塑造奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]高雅麗，王奎，畢敏娜.電視劇是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的精神產(chǎn)品[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2018（28）.

[2]高正中，賈偉，王啟哲.高雅與裝飾：淺談藝術(shù)與技術(shù)在繪畫中的表現(xiàn)[J].設(shè)計藝術(shù)，2017（14）.

[3]李文靜，吳翔.運(yùn)動追蹤技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用研究[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2018（36）.

作者單位：宿遷學(xué)院