閆勝華
摘要:隨著當(dāng)前人們生活水平不斷提升,人們對(duì)于精神文化生活也有著更多追求,音樂(lè)作品被越來(lái)越多的人接受并喜愛(ài),同時(shí)人們音樂(lè)作品也有著越來(lái)越高的要求,因而合理進(jìn)行音樂(lè)作品創(chuàng)作也就十分重要。在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中,數(shù)字技術(shù)有著越來(lái)越廣泛的應(yīng)用,并且有著十分廣泛的應(yīng)用,因而音樂(lè)研究人員需充分認(rèn)識(shí)到數(shù)字技術(shù)所產(chǎn)生的影響,以更好實(shí)行音樂(lè)創(chuàng)作。
關(guān)鍵詞:音樂(lè)創(chuàng)作;數(shù)字技術(shù);影響
在目前音樂(lè)領(lǐng)域及音樂(lè)專(zhuān)業(yè)也得以提升發(fā)展,音樂(lè)創(chuàng)作也得以更好發(fā)展,并未音樂(lè)創(chuàng)作手段也越來(lái)越多,創(chuàng)作水平不斷提升。在當(dāng)前實(shí)際開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中,很多現(xiàn)代化的技術(shù)手段得以較好的應(yīng)用,而其中比較重要的一種就是數(shù)字技術(shù)。作為音樂(lè)專(zhuān)業(yè)研究人員,應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識(shí)在音樂(lè)創(chuàng)作中數(shù)字技術(shù)所產(chǎn)生的影響,在此基礎(chǔ)上才能夠更好應(yīng)用數(shù)字技術(shù)實(shí)行音樂(lè)創(chuàng)作,保證音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。
一、數(shù)字技術(shù)為音樂(lè)創(chuàng)作提供更加豐富素材
在實(shí)際音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中,通過(guò)數(shù)字平臺(tái)的綜合應(yīng)用可實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)革新,可使音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)生很大程度改變。音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中,創(chuàng)作人員需要與新技術(shù)媒體應(yīng)用相結(jié)合,對(duì)于軟音源、電子音色及音頻素材等應(yīng)當(dāng)實(shí)行探索及分析,可使音樂(lè)創(chuàng)作素材更加豐富,在開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作中能夠?qū)崿F(xiàn)全面優(yōu)化,也就能夠產(chǎn)生較積極影響?;谶@種形勢(shì)的變化,很多商業(yè)出版公司均不斷出版類(lèi)型不同的各種音效素材以及插件音源,且利用網(wǎng)絡(luò)實(shí)行分享,新形勢(shì)下音樂(lè)創(chuàng)作素材共享已經(jīng)成為十分普遍的一種現(xiàn)象,不但能夠有效利用創(chuàng)作素材資源,還能夠有效提升音樂(lè)創(chuàng)作質(zhì)量。就當(dāng)前實(shí)際情況而言,我國(guó)很多音樂(lè)網(wǎng)站均不斷開(kāi)發(fā)音樂(lè)創(chuàng)作素材,且提供很多軟件使創(chuàng)作人員進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)能夠獲得較好的幫助,對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作素材共享及互享具有十分理想的推動(dòng)作用,可使音樂(lè)創(chuàng)作具有較龐大資源庫(kù),有利于對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行更深入研究以及發(fā)展。就音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程中素材資源庫(kù)構(gòu)建而言,在數(shù)字時(shí)代背景下,對(duì)于新技術(shù)媒體應(yīng)用,其在音樂(lè)創(chuàng)作方面有著十分重要影響,在對(duì)這種影響充分把握的基礎(chǔ)上,可使音樂(lè)創(chuàng)作質(zhì)量得以切實(shí)提升,使音樂(lè)藝術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)更理想的發(fā)展[1-2]。
二、數(shù)字化思維方式有利于形成新型音樂(lè)形態(tài)
通過(guò)研究及分析傳統(tǒng)音樂(lè)形態(tài),其結(jié)果顯示在傳統(tǒng)音樂(lè)形態(tài)中,其主要就是集中在對(duì)位、旋律以及力度與配器,還有和聲與織體結(jié)構(gòu)等方面內(nèi)容,并且通過(guò)綜合應(yīng)用多種相關(guān)元素,可使相應(yīng)音樂(lè)作品得以形成,在實(shí)際開(kāi)展音樂(lè)作品創(chuàng)作過(guò)程中,可通過(guò)樂(lè)譜的觀(guān)察對(duì)其基本形態(tài)進(jìn)行較好把握。在目前數(shù)字化大環(huán)境下,傳統(tǒng)作曲中涉及到的四個(gè)方面,越來(lái)越趨向于整體綜合運(yùn)用,在音樂(lè)創(chuàng)作方面,其思維綜合性也越來(lái)越強(qiáng),對(duì)于所創(chuàng)作的有關(guān)作品,在音響呈現(xiàn)方式方面也有相關(guān)變化產(chǎn)生,特別是對(duì)于電子特征比較明顯的一些音樂(lè)作品,音響效果有著更加明顯變化。在這種大形勢(shì)下,為能夠?qū)σ魳?lè)創(chuàng)作實(shí)行更系統(tǒng)研究,不能單純通過(guò)樂(lè)譜的觀(guān)察才能夠?qū)崿F(xiàn),更重要的一點(diǎn)是需要分析聲音頻譜,利用數(shù)據(jù)觀(guān)察及控制等相關(guān)方式,使解讀及研究能夠得以完成,從而保證更深刻感知音響效果。在目前數(shù)字化大環(huán)境下,無(wú)極音高、無(wú)序音高及電子波形與噪音等情況的出現(xiàn),致使傳統(tǒng)音樂(lè)體系受到很大程度沖擊,由于這種沖擊所產(chǎn)生影響,復(fù)調(diào)及和聲音高得以逐漸調(diào)整,并且使變化出現(xiàn),通過(guò)不斷發(fā)展使質(zhì)地特點(diǎn)不同的音響元素群體得以形成,由于運(yùn)動(dòng)形態(tài)差異及空間場(chǎng)分布效果差異等因素影響,需要有效控制組織及結(jié)構(gòu),從而得到更理想音響效果。所以,在當(dāng)前數(shù)字化環(huán)境背景下,在新技術(shù)媒體支持的基礎(chǔ)上,通過(guò)創(chuàng)新創(chuàng)作思維方式,可利用不同聲音在組織方式及結(jié)構(gòu)調(diào)整方面所產(chǎn)生變化,促使新型音樂(lè)形態(tài)逐漸形成,從而對(duì)于音樂(lè)作品也就能夠更好實(shí)行創(chuàng)作,使音樂(lè)創(chuàng)作整體質(zhì)量能夠?qū)崿F(xiàn)有效提升,在實(shí)際開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作中能夠更系統(tǒng)更全面地認(rèn)知相關(guān)的一系列聲音狀態(tài),從而也就能夠使數(shù)字化環(huán)境下聲音形態(tài)的更好研究獲得更好借鑒與支持。簡(jiǎn)單而言,在目前數(shù)字技術(shù)手段應(yīng)用的背景下,由于音樂(lè)創(chuàng)作思維發(fā)生變化,逐漸形成以頻譜為基礎(chǔ)的音樂(lè)形態(tài),在形成頻譜音樂(lè)形態(tài)的基礎(chǔ)上,在實(shí)際開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中,相關(guān)音樂(lè)組織結(jié)構(gòu)原則也得以適當(dāng)更新,可使無(wú)限音樂(lè)組合及音響效果得以形成,使音樂(lè)創(chuàng)作能夠得以更好地完成,使音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作整體效果能夠得以不斷提升,具有十分重要的作用及意義[2-3]。
三、結(jié)語(yǔ)
隨著目前科學(xué)技術(shù)水平及音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展,在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中數(shù)字技術(shù)有著越來(lái)越廣泛的應(yīng)用,并且產(chǎn)生十分重要的影響。因此,為能夠?qū)崿F(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)作的更好發(fā)展,相關(guān)專(zhuān)業(yè)研究人員應(yīng)當(dāng)充分把握數(shù)字技術(shù)在音樂(lè)創(chuàng)作方面所產(chǎn)生的影響,以確保音樂(lè)創(chuàng)作創(chuàng)新得以更好實(shí)現(xiàn),使音樂(lè)創(chuàng)作能夠得到更加理想的效果。
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