闕政

今年，第22 屆上海國際電影節(jié)總計收到來自112 個國家和地區(qū)的報名影片3964 部，最終甄選出500 部電影，在全市47 家影院放映。與往年相比，今年影展最大的亮點在于——首次公映的影片達到297 部之多，其中世界和國際首映99 部、亞洲首映113 部、中國首映85 部，占比近60%，大大超過往年。

越來越多的國際影片選擇上影節(jié)作為它與世人見面的“第一站”。全部報名影片中，還有將近50% 來自亞洲的眾多國家和地區(qū)。為此，上影節(jié)特設了五個亞洲國別電影展——聚焦印尼，聚焦伊朗，聚焦泰國，印度風情和日本電影周。

聚焦印尼

《梅的27 步走》（2018 年）

看點：性侵受害者的自我救贖之路

女孩梅在八年前遭遇性侵后就把自己囚禁在房間里，不說話，每天重復固定的生活步驟，直到有一天梅通過墻上的洞口與隔壁的魔術師產(chǎn)生了交集。

《印尼飲食男女》（2018 年）

看點：舌尖上的印尼

阿魯娜和曖昧對象法瑞什被指派進行疑似禽流感疫情的田野調(diào)查，另一對男女的加入讓工作之余的尋找美食之旅變得微妙復雜。片中有豐富的街頭美食展示，性格迥異的四人在品嘗之間交換意見品味生活，堪稱“舌尖上的印尼”。

《與魔鬼共舞》（2018 年）

看點：印尼恐怖片集大成之作

一個溫馨家庭突然有一天被厄運籠罩，父親離奇死亡后母親也經(jīng)常被噩夢侵擾，一段塵封已久的往事漸漸浮出水面。導演首次執(zhí)導恐怖片便博采眾長，借用了2002 年同名電影中的薩滿巫師角色，將神秘元素與日常生活場景相結(jié)合，帶來加倍的驚悚效果。

《洪巴綺夢》（2018 年）

看點：在風景中尋覓自我

導演專業(yè)的學生馬丁從雅加達回到故鄉(xiāng)洪巴島，為了處理去世父親留下的一盒影像資料，他輾轉(zhuǎn)于周邊鄉(xiāng)村尋找文件轉(zhuǎn)出放映的方法。本片導演萊來·萊薩一直致力于用印尼東南部的自然風光講述當?shù)毓适?，有強烈的本土意識。

《味精一代》（2018 年）

看點：“00 后”的青春校園喜劇

“味精一代”即“Z 世代”，是伴隨著網(wǎng)絡成長的一代。本片改編自印尼暢銷書《傻瓜學生指南》系列，講述高三學生凱文聯(lián)合死黨在校園內(nèi)大搞惡作劇的故事。影片采用真人與動畫相結(jié)合的方式，在詼諧幽默的青春故事中展現(xiàn)印尼當代青少年的成長。

《三張面孔》（2018 年）

看點：伊朗大師新作

伊朗電影大師賈法·帕納西遭受電影禁令20 年里的第4 部電影作品，致敬老鄉(xiāng)阿巴斯。躲避國家法令審查，通過秘密拍攝，探討伊朗乃至世界婦女權(quán)利的全球化議題。

《肚中貨》（2019 年）

看點：肚中運毒走厄運

為了維持全家人的基本生存，約瑟夫不得不與當?shù)刎湺窘M織合作，成為毒品運輸活體。導演貝赫扎德的長片處女作，保持了其之前短片中的現(xiàn)實主義風格以及對當代伊朗社會問題的關注。

《愛若重生》（2018 年）

看點：失獨老人再活一次

一對老夫婦的兒子在國外定居，他倆過著孤獨但自足的生活，直到某天兒子的死訊打破了平靜。本片關注伊朗空巢老人的晚年生活，主要角色只有老人和嬰兒，導演通過這種極端情況向觀眾展示了這個被遺忘的群體。

《我的大二生活》（2019 年）

看點：女大學生猝不及防的困境

馬塔布和艾娃是要好的大學同窗，趁著學校組織去外省旅游的機會，馬塔布堅持兩人同去，卻不料艾娃在途中突發(fā)重病，成了植物人。在艾娃父母、學校師生和自己的三重壓力下，馬塔布該如何繼續(xù)大學生活？

《暗室》（2018 年）

看點：伊朗中產(chǎn)的家庭圍城

5 歲的埃米爾在荒漠里走失，父母將他尋回，他卻告訴父親自己被人偷看了下體，父親想找到猥褻自己兒子的男人。與眾多批判現(xiàn)實題材的伊朗電影一樣，本片用冷峻的鏡頭和發(fā)人深省的故事剖開德黑蘭社會的一隅，著眼于伊朗中產(chǎn)階層脆弱的家庭關系。

《美杜莎之吻》（2019 年）

看點：跨種族的唯美戀情

“飛頭蠻”的鬼怪形象在東亞民間傳說中相傳甚廣，僅靠頭飛行嗜血的鬼怪，泰國將其稱為“克拉蘇”。編劇楚基亞·薩維拉庫擅長青春題材，基于泰式恐怖元素，雜糅超現(xiàn)實主義議題，追溯歷史與今朝，譜寫一曲跨越人、鬼、獸的驚悚唯美三角戀。

《騎機男孩》（2018 年）

看點：花式瞞天過海討生活

為了不讓家人失望，兒子每天偽裝成銀行職員出門上班，但實際卻以開“摩的”為生。導演普吉·艾魯奇的第二部長片，采用倒敘手法拉開序幕，通過一系列的機緣巧合，從勵志角度出發(fā)，以明快的剪輯風格和無厘頭式的喜劇效果揭開了泰國特有的“摩的”文化。

《鲾鲼》（2018 年）

看點：毛骨悚然的現(xiàn)實與政治夢魘

泰國沿海村莊附近，數(shù)千名羅興亞難民淹死海邊，一位當?shù)貪O民發(fā)現(xiàn)并救起了一名不說話的受傷男子，原本平靜的生活隨之被打破。本片是導演普蒂邦·阿郎潘自編自導的長片處女作，利用手提攝影和詭異光線與黑暗森林的對比，制造毛骨悚然的現(xiàn)實與政治夢魘。

《天堂之河》（2018 年）

看點：用愛與思念玩轉(zhuǎn)影像

母親去世，女兒想要將其骨灰灑向一條名為“天堂”的河。本片是泰國女性導演龐索伊·阿克松薩旺自編自導的半自傳長片處女作，以紀念2017 年去世的母親。似夢非夢的意識流筆觸散發(fā)真誠柔情。

《倫敦糖果》（2019 年）

看點：文化不同也要談戀愛！

三個泰國年輕人來到英國倫敦生活，因語言不通鬧出了不少笑話。這是以“煎蛋天團”為名的神秘導演處女作。本片集結(jié)兩位泰國電影金天鵝獎最佳男配角得主，搭配靚麗花旦，使人從頭到尾浸染在粉紅色的愛情泡泡中。

《一代巨星桑杰君》（2018 年）

看點：寶萊塢巨星桑杰·達特的傳奇人生

傳記電影怎么拍？嚴肅？深沉？大錯特錯！這部由拉吉庫馬爾·希拉尼（《三傻大鬧寶萊塢》）執(zhí)導的最新電影，聚焦于寶萊塢巨星桑杰·達特極具爭議的傳奇人生，一改嚴肅的敘事風格，以輕松喜劇的方式，結(jié)合CG 動畫和真人。桑杰本人在看過本片后，都感動落淚，甚至請求導演再拍續(xù)集。

《異國情誼》（2018 年）

看點：印度寶萊塢全五星好評催淚神作

用詼諧手法講述當代印度家庭關系，被譽為“不可能眼睛不濕潤地走出影院”。

《妮?？取に_維特麗傳奇》（2019 年）

看點：印度傳奇女性生平

傳奇女星、出演電影超過200 部的薩維特麗的傳記電影，用《公民凱恩》般的敘述手法，描摹印度第一女星的隕落。

《惡魔》（2019 年）

看點：最與眾不同的一部恐怖電影

這部發(fā)生在瘋?cè)嗽旱挠《瓤植榔?，猶如四年前被狂熱追捧的《硬核亨利》，以完全攝影機視點代替主人公視點，較于其他偽紀錄片，本片會使觀眾仿佛跟著主角一同揭開隱藏在這所瘋?cè)嗽罕澈蟮拿孛埽谧叱鲇霸旱哪且豢?，傻傻分不清身處電影院還是瘋?cè)嗽海?h3>《圓形圖》（2018 年）

看點：寶萊塢錯位喜劇

看退休老演員如何再創(chuàng)寶萊塢輝煌，通過各種矛盾生出的捧腹笑料，讓你笑到不行。

《七個會議》（2019 年）

看點：實力派男神云集的職場劇

本片改編自職場小說圣手、曾寫過《半澤直樹》系列的池井戶潤的同名小說，擔任導演的同樣是來自《半澤直樹》電視劇的福澤克雄。影片匯聚了野村萬齋、香川照之、及川光博等演技男神飆戲，野村與香川的“狂言”對決“歌舞伎”也是一大看點。

《殺手寓言》（2019 年）

看點：岡田準一演繹最酷天才殺手

擁有超人般戰(zhàn)斗能力的傳奇殺手“寓言”被老板命令休息一年。在此期間他必須過普通人的生活，不能殺害任何人。本片改編自獲講談社漫畫賞的同名人氣漫畫，由曾連續(xù)三年獲得戛納廣告節(jié)大獎的廣告圈大佬江口干執(zhí)導。上影節(jié)將是它的亞洲首映。

《憂郁癥患者》（2018 年）

看點：腦洞大開的“殺人澡堂”

從知名大學畢業(yè)后，和彥的生活還是一如既往地頹廢。某天晚上他去澡堂時遇上了在那兒打工的高中同學百合，并決定也在澡堂打工。然而他不知道的是，這家澡堂原來是個殺人毀尸滅跡的魔窟。新人導演完美糅合了愛情、懸疑、幽默等各種元素，故事驚喜不斷，反轉(zhuǎn)連連，讓人直呼過癮。

《五億日元的人生》（2019 年）

看點：背負著5 億元的人生該何去何從？

高月望來小時候患重病，后籌得5 億日元捐款手術后才恢復健康。如今已是17 歲高中生的他，卻背負著常人沒有的壓力，那就是“要做一個值5 億日元的人”。日本上映的預定檔期是7 月，因此上海國際電影節(jié)的觀眾將比日本觀眾提前一個月先睹為快。

《麻雀放浪記2020》（2019 年）

看點：跨越70 多年的世紀麻將大戰(zhàn)

怪咖名導白石和彌的這部《麻雀放浪記2020》，是對上世紀80 年代原作一次徹底顛覆的全新改編。影片講述原作中的主人公哲仔從戰(zhàn)后的1945 年穿越到2020 年，發(fā)揮自己打麻將的天才……人氣男星齋藤工的高顏值、想象力爆棚的故事、刺激的牌局，讓觀眾連呼過癮。