隋永強

摘要：芭蕾舞劇是西方具有代表性的舞蹈藝術形式。自20世紀初傳入中國后，眾多先驅(qū)和前輩先后創(chuàng)作出了多部經(jīng)典的芭蕾舞劇作品，本文以芭蕾群舞《喵》作品來分析，在舞蹈題材設計方面，包含創(chuàng)造手法、舞蹈元素以及呈現(xiàn)形式等;詳細闡述其舞蹈結構以及舞蹈動作，以整部舞蹈作品營造審美意境來進行詳細分析解讀，并從中獲得有益的啟示和借鑒，進而促進當代中國芭蕾舞劇的發(fā)展。

關鍵詞：芭蕾舞劇? ?經(jīng)典作品? ?分析解讀

中圖分類號：J723.4? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）11-0077-03

一、舞蹈題材

（一）歌舞劇《貓》

在觀賞芭蕾群舞《喵》的同時讓人不得不想起主題同為表現(xiàn)貓的著名歌舞劇——《貓》。歌舞劇《貓》是韋伯為詩集《老負鼠的實用貓手冊》（Old Possum' s Book of Practical Cats）譜寫音樂時，在其中抽離出一首詩，并作為主線，與《貓》的戲劇框架融合，音樂結構相匹配，這部獨特又經(jīng)典的歌舞劇作品就誕生了?！敦垺穬?nèi)含多種藝術形式，它以音樂片段作為故事主線，中間穿插著大量的人物內(nèi)心讀白，舞蹈以芭蕾為主的同時也摻雜著踢踏舞、爵士舞和現(xiàn)代舞的動作元素。而芭蕾群舞《喵》則以芭蕾舞為主，摻雜一些擬態(tài)的現(xiàn)代舞蹈語言成分的動作語言來表現(xiàn)都市里貓生活的世界。

（二）芭蕾群舞《喵》的獨特之處

與歌舞劇《貓》著重于描寫貓獨立個體的性格不同的是，芭蕾群舞《喵》是由深圳藝術學校演出，在第九屆桃李杯比賽中榮獲舞蹈劇目二等獎，并獲得優(yōu)秀表演獎，該部作品偏向于群貓的生活刻畫，發(fā)揮純舞蹈形式的優(yōu)點，著重刻畫貓咪肢體語言，將貓咪的狂歡聚會在無聲中表現(xiàn)得淋漓盡致。

在《喵》中，設定的舞蹈背景為城市里燈光暗淡的角落，一處人跡罕至的地方，貓咪們在此舉行盛大的聚會，貓們放松地進行著彼此之間的交流，時而又因遠處的響動而引起全體的警覺。所有貓都在這個不屬于人類社會的角落里盡情地狂歡。

劇情情節(jié)較《貓》而言表現(xiàn)得更顯輕描淡寫，燈光舞美低調(diào)樸實，意在還原路燈下偏僻角落真實場景。創(chuàng)作者用點到即止的方式進行編排，將可以展開詳細描述的精彩故事一帶而過（如：群貓生活和人類生活的矛盾、群貓之間的斗爭），其中沒有感人肺腑的故事情節(jié)，沒有悲歡離合的戲劇場景。編導利用舞蹈的強大表現(xiàn)力與內(nèi)涵張力給觀眾創(chuàng)造了一個留白似的想象空間。

從創(chuàng)作手法上來講，與《貓》的擬人化的創(chuàng)作手法不同，《喵》是以芭蕾舞蹈動作元素為主的對“貓”的擬態(tài)，把群貓的藝術形象塑造和神態(tài)刻畫作為創(chuàng)作的重點，舞蹈中的所有角色都是以真實的“貓”的形象存在。

創(chuàng)作者這種對貓群生活的還原意在用貓群影射人類的生存狀態(tài)和社會體系，即從動物群體生活與人類社會的反差，使得觀眾從中獲得獨特的審美視角與審美體驗。

二、舞蹈結構

舞蹈分兩個部分，層層遞進。開頭由引子帶領觀眾導入場景，而后是A段的對群貓生活的刻畫作為鋪墊，緊接著是B段貓咪們狂歡舞蹈的高潮部分，最后是結束的尾聲造型，將貓咪的形象進行最后一次刻畫。

（一）引子：午夜，城市的角落中安靜的沒有半點聲響

舞臺兩側(cè)打著暗黃的定位光，音樂多不連貫的單音節(jié)，凸顯出了夜晚的寧靜。這些都交代了貓在路燈下聚會的舞蹈背景環(huán)境?！柏垺倍嗟孛嬖煨?，動作舒緩慵懶，屬于夜行動物的貓陸續(xù)醒來，開始它們的一天。

（二）A段：貓咪們紛紛醒來，開始參加貓族的聚會

隨著音樂風格的轉(zhuǎn)折，舞蹈進入到輕快的氛圍。動作幅度和頻率逐漸加大、從一度空間上升到二度空間。在一個舞臺全部燈光明滅的間隙，貓們聚集起來，舞蹈動作整齊，時而慵懶放松時而警覺緊繃，突出了貓這一種族的特性，勾勒出其聚會的場景。其中一段一只貓站立在群貓當中，由前交叉的阿提秋劃旁轉(zhuǎn)為后交叉阿提秋，再由前埃嘎得轉(zhuǎn)后阿拉貝斯，四個造型轉(zhuǎn)換之中靜立平衡，穩(wěn)定而自信，展示出自己在群貓之中的權威和領導的地位。其他貓在地面左腿彎曲，右腿后伸，雙手做貓爪狀于身前，做匍匐膜拜狀。刻畫了貓群中真實的社會關系。

（三）B段：聚會到達了高潮，貓咪們狂歡舞蹈

編導采用一個動靜對比、欲揚先抑的手法，將舞臺清空，音樂一個強音，不經(jīng)預示，直接插入音樂主旋律部分，隨著演員成兩排上場進入到舞蹈最歡快的部分，一下將氣氛推到高潮。

其高潮部分又分aba三個層次，其中第三個層次a是第一層次a的變化重復，加入了更多動作單元使其更為豐富，逐步過渡到尾聲。

（四）尾聲

貓咪齊聚到一起，像一個家族照一般，讓觀眾將每個貓咪的形態(tài)一覽無遺，最后凝固在一個形態(tài)各異的造型之中。

三、舞蹈的動作處理

（一）擬態(tài)

芭蕾舞這一舞種的特性在很大程度上與貓的特性相吻合。芭蕾舞肢體語言舒展平衡、優(yōu)雅柔美正好與貓高雅的特點相結合?！哆鳌分芯帉⑽璧竸幼髋c貓的冷漠、高傲等特性結合起來，在肢體動作上加以藝術性夸張和變形，例如一反芭蕾舞常態(tài)加入了許多地面動作，改芭蕾舞手型為貓爪形、多弓背動作造型，設計了攀爬、翻滾、跳躍等舞蹈動作，用舞蹈的語言方式將貓的固有特性淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。給觀眾們帶來了強烈的視覺沖擊，整個表演惟妙惟肖。

在B段部分貓咪們互相結對的雙人舞活潑歡快、明朗輕盈，常常成對旋轉(zhuǎn)或個人單轉(zhuǎn)，在跳躍中伴隨著高吸的腿腳，顯示出濃郁的自娛風格，富有強烈的感染力。雙人舞的默契配合完美詮釋了貓的靈動與調(diào)皮，為觀眾打造了一場極具藝術魅力的視覺盛宴。

（二）交響編舞法

《喵》在編創(chuàng)過程中運用了交響編舞法，實現(xiàn)了音樂與舞蹈的高度有機結合。在這里筆者先簡單闡述一下交響編舞法的概念和編創(chuàng)方法。

迄今為止所有藝術領域中，舞蹈與音樂的關系最為密切。人們經(jīng)過不斷地研究二者的關系，發(fā)展到21世紀藝術家們才終于開始把交響樂與舞劇融為一體，實現(xiàn)了音樂與舞蹈高程度的有機結合，使舞蹈創(chuàng)作向前邁進了一大步，更加堅固了舞蹈與音樂之間不可分割的聯(lián)系。了解了音樂與舞蹈的關系，那么交響編舞法我們就能很清楚許多，用一句話概括就是，在舞蹈的編創(chuàng)過程中將交響音樂的思維邏輯融入其中加以吸收和借鑒，主體還是舞蹈的編創(chuàng)，只不過在編創(chuàng)的同時使舞蹈和音樂互相統(tǒng)一協(xié)調(diào)的編舞方法。

當我們運用交響編舞法進行編創(chuàng)時，應注意對于音樂的思維邏輯我們只是借鑒和吸收而不是照搬照抄，二者的區(qū)別在于在與前者是對邏輯的運用，后者是對框架的復制，例如：一個弱拍和一個重拍構成了音樂中最小的結構單位——動機，同時還具有主題同一性。一般的音樂主題都是由多個動機構成，所以動機這個最小的單位本身是不需要完整的。在交響編舞中也有動機，這個動機主導著舞蹈的造型和副動，即我們常說的主題動作。兩個動機不斷重復展示出來。包含著這兩個動機并以它們?yōu)榛A進行發(fā)展，形成豐富的舞蹈片段。

就像羅丹的雕塑和齊白石的畫一樣，和齊白石的畫一樣，我們可以觀賞欣賞它們的美，但是誰都無法用其他藝術形式來代替另一種藝術形式所展現(xiàn)出的奧妙。無獨有偶，音樂與舞蹈的關系也是如此，在舞蹈作品中，音樂絕不能代替舞蹈作為獨立的存在，二者應是相輔相成，缺一不可，但無視這則規(guī)律，一味抹殺或削弱舞蹈本身特有的形式，就像蘇聯(lián)后期的戲劇芭蕾，最終會釀成不可挽回的錯誤。

遵從舞蹈藝術本身的規(guī)律，在運用交響編舞法從音樂出發(fā)的同時，還要保持舞蹈的獨立性。既要尊重音樂，避免使舞蹈淪為音樂的附屬品;又要尊重舞蹈，在不失掉自身藝術形式的同時讓其他藝術為舞蹈所用。所有藝術都是相通但是不同的，他們都有自身特有的規(guī)律。運用和掌握這一方法才是從事舞蹈行業(yè)的人需要潛心研究和思考的。《喵》對交響編舞方法使用得當，能使音樂很好地為舞蹈服務，而不是主導，給觀眾獻上一幅活靈活現(xiàn)的“貓”的舞蹈。

參考文獻：

[1]賈超.中國芭蕾舞劇經(jīng)典作品評析[J].北方音樂，2015，（11）.

[2]石秀萍.作品賞析——芭蕾舞劇《天鵝湖組曲》[J].戲劇之家，2016，（14）.

[3]王娜.福金芭蕾舞劇創(chuàng)作理念的現(xiàn)代性特征[J].北京舞蹈學院學報，2015，（03）.

[4]丁琳.指尖“芭蕾舞”千態(tài)百味生——平遙泥人雕塑作品賞析[J].科學之友（上半月）， 2017，（06）.