魯迅可以說是我讀到過的作家中敘述最簡潔的一位，可是他的作品卻是異常的豐厚，我覺得可能來自兩方面，一方面魯迅在敘述的時候從來不會放過那些關(guān)鍵之處，也就是說對細部的敏感。要知道，細部不是靠堆積來顯示自己的，而是在一些關(guān)鍵的時候，又在一些關(guān)鍵的位置上恰如其分地出現(xiàn)，這時候你會感到某一個細部突然從整個敘述里明亮了起來，然后是照亮了全部的敘述。魯迅就是這么奇妙，他所有精彩的細部都像是信手拈來，就是在給《吶喊》寫自序時，寫到他的朋友金心異來看望他，在如此簡潔的筆調(diào)里，魯迅也沒忘了寫金心異進屋后脫下長衫?？瓷先ナ情e筆，其實是閑筆不閑。用閑筆不閑來說魯迅的作品實在是太合適了。在《孔乙己》里面，當(dāng)寫到孔乙己最后一次來酒店時，他的腿已經(jīng)斷了。如果孔乙己腿沒有斷，可以不寫他是如何來的，可是他的腿斷了，就必須要寫，這是一位優(yōu)秀作家的責(zé)任感。魯迅先是讓他的聲音從柜臺下飄上來，然后讓小伙計端著酒從柜臺繞過去，看到孔乙己從破衣服里摸出了四文大錢，這時候敘述就看到了他滿手的泥，魯迅這樣寫：原來他便用這手走來的。魯迅的交代干凈有力。魯迅作品有力的另一個方面，我想應(yīng)該是魯迅的寬廣，像他的《從百草園到三味書屋》，他在寫百草園時的敘述是那么的明媚、歡樂和充滿了童年的調(diào)皮，然后進入了三味書屋，環(huán)境變得陰森起來，孩子似乎被控制了，可是魯迅仍然寫出了童年的樂趣，只是這樣的樂趣是在被壓迫中不斷滲透出來，就像石頭下面的青草依然充滿了生長的欲望一樣。這就是魯迅的寬廣，他沒有將三味書屋和百草園對立起來，因為魯迅要寫的不是百草園，也不是三味書屋，而是童年，真正的童年是任何力量都無法改變的。這就是一個偉大的作家。

智慧小語

余華說：“在我36歲的那個夜晚，魯迅在我這里，終于從一個詞匯回到了一個作家?！边@是一個成熟作家與偉大作家的真正相遇。魯迅先生是我們熟悉的作家，他的作品，敘述貌似簡單卻意味深長，這也啟發(fā)我們：好的作文不在于語言的華麗，而在于思想的深刻。