摘 要：中國藝術(shù)歌曲的演唱成功取決于兩點(diǎn)，第一要擁有足夠動聽的嗓音和表演技術(shù)，第二要具有一定的民族特點(diǎn)，加深聽眾們的印象。演唱時要注意咬字的方式和換氣的時機(jī)，否則可能會吐字模糊，聽眾很難明白演唱者所表達(dá)的內(nèi)容。所以，藝術(shù)歌曲的演唱不僅要求演唱者有動聽的歌喉，還需要在演唱時把握好力度，將歌詞清晰完整的表露出來。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;發(fā)聲;吐字

一、 中國藝術(shù)歌曲中聲韻的特征

（一） 字正

我們常說的藝術(shù)歌曲演唱中的咬字，是指根據(jù)演唱需要演唱者控制住自己的咽喉、牙齒、舌頭、唇部等部位來進(jìn)行正確的發(fā)音。通過正確的吐字，將字頭到字尾的抑揚(yáng)頓挫都清晰完整地吐露出來，音節(jié)里的明暗、輕重、緩急就能夠很好地連接，最終完成好的作品。

（二） 腔圓

藝術(shù)歌曲的演唱過程中，引腹和字腹都是非常重要的，其中字腹是整個音節(jié)演唱時的中心，時值最長，同時唱的聲音也最洪亮。一首藝術(shù)歌曲的演唱之所以能夠傳遠(yuǎn)就是靠字腹。通常，在辨別一個演唱者的嗓音能力如何時，主要是考察他的字腹能力，要想練好這項(xiàng)技能，需要做好以下幾點(diǎn)：一是喉嚨要完全打開，而且要保持穩(wěn)定;二是氣息要勻稱，不可太急或太緩;三是口腔姿態(tài)要合理，如在發(fā)韻母a、o、e、er幾個音時，主要是從喉嚨著力。發(fā)i時，從牙齒著力，發(fā)u時，整個口腔要飽滿，ü的發(fā)音則是唇部用力。

二、 如何完成藝術(shù)歌曲演唱

中國藝術(shù)歌曲的演唱需要有良好的演唱技巧，而這個技巧主要是根據(jù)漢字發(fā)音的“出聲”“歸韻”和“引腹”來體現(xiàn)的。

（一） 咬字頭

歌曲的演唱過程中，字頭部分是很重要的，主要通過喉嚨、舌頭、牙齒、唇部等部位來發(fā)力，但同時也需注意以下幾點(diǎn)：

第一，在進(jìn)行演唱的時候，要明確正確部位出聲，防止因?yàn)榉较騿栴}，導(dǎo)致后續(xù)無法改變的錯誤。

第二，在訓(xùn)練的時候字頭和字腹之間的聯(lián)系時很緊密的，即使在很緩慢的旋律中，也不可故意拖拍。演唱的時候要明確自己表達(dá)的意思。在《黃河怨》里面一個婦人悲慘的歌聲，這需要我們唱的凄苦絕望。

第三，演唱者在出聲時一定要把握好力度，不可過于用力也不可用力太小，需能讓聲音及吐字明確即可，另外，演唱者在演唱中國藝術(shù)歌曲時，吐字不能太夸張，咬字部分一定要嚴(yán)格注意，要最終能夠達(dá)到最佳聲音效果。出聲洪亮肌肉適當(dāng)用力，閉口時的口腔部位要找準(zhǔn)，這樣能更清晰響亮的將字音送出口腔之外。

（二） 吐字腹

中國藝術(shù)歌曲的演唱需要嚴(yán)格的語言技巧，在演唱中國藝術(shù)歌曲時要注意聲音的線條、是否圓潤，在演唱過程中音色變化豐富，需要不斷變更來增強(qiáng)歌曲演唱的影響力。演唱過程中的吐字腹需要嚴(yán)格注意以下幾點(diǎn)：

首先，應(yīng)該放松肌肉，讓自己處于一個安靜的環(huán)境下，如果演唱者在表演時，喉頭僵硬無法打開，這樣會影響到發(fā)音，演唱時氣息也不穩(wěn)定，最終歌曲的效果也不夠圓潤，不夠有影響力，聲音搖搖晃晃失去了原有的美感。

其次，氣息要平，演唱時，還是要做到思想走在聲音前面，先吸好氣找好發(fā)音的最初位置，嚴(yán)格控制住字腹的時長以及聲音的強(qiáng)弱。

再次，演唱時要確?？谇弧⒋讲康茸藨B(tài)合理，要有合理的張度，不能開太大也不能合太大，這樣能夠有更好的音準(zhǔn)。

（三） 收字尾

收字尾顧名思義就是音節(jié)的結(jié)尾部分。在演唱過程中，演唱者千萬不能顧頭不顧尾，如果收尾不恰當(dāng)，最終也會影響發(fā)生的清晰圓潤，

三、 如何解讀中國藝術(shù)歌曲

（一） 以咬字吐字為特點(diǎn)

在演唱我國歌曲的時候，必須要重視咬字這一點(diǎn)，中國藝術(shù)歌曲表演的基礎(chǔ)是我國博大精深的漢語言文化，用我們的民族語言來傳遞歌曲歌詞的精髓，在演唱藝術(shù)歌曲時，需要借鑒國外唱法中的精髓之處，吸收他人之長為我所用，同時還要根據(jù)我國藝術(shù)文化的基本特征來進(jìn)行歌曲演唱上的創(chuàng)新，不斷發(fā)揚(yáng)咬字吐字文化。我國誕生了大量藝術(shù)家如李谷一、彭麗媛、郭蘭英、李雙江、宋祖英等，每個人有各自獨(dú)特的演唱技巧和演唱手法，在被民眾接受的過程中，這些歌唱家在不斷改進(jìn)，風(fēng)格變化多樣，加入我國獨(dú)特的民族元素，使得歌曲的演唱更東方化。

如在演唱李谷一的《想延安》這首歌時，演唱者需要特別注意這首歌的精髓就是獨(dú)特的行腔韻味，整首歌的演唱過程中一定要有豐富飽滿的感情，用感情打得動別人，因此需要唱歌者能夠用自己的身心去感受環(huán)境，在腦海中構(gòu)建一副美妙的情境圖，只有讓觀眾們感到熱情，才能夠?qū)⒆约翰蛔灾鞯拇氲竭@個環(huán)境中，實(shí)現(xiàn)演出的成功。

（二） 以字正腔圓為準(zhǔn)則

中國藝術(shù)歌曲的演唱成功取決于兩點(diǎn)，第一要擁有足夠準(zhǔn)確的發(fā)音，第二要具有一定的咬字和吐字準(zhǔn)確性，另外，藝術(shù)歌曲的演唱不只是停留在發(fā)音和咬字吐字上，還需要將個人情感寄托在聲音的吐露上，讓整個人飽滿的情感跟上音樂的節(jié)奏和旋律，只有相互之間緊密配合，才能最終達(dá)到好的藝術(shù)效果。如在演唱郭淑珍的歌曲《黃河怨》時，歌詞中有“寶貝”二字，唱到“貝”字時，聽眾很容易被其中的感情打動而落淚，這就是因?yàn)楦柙~的演唱過程中的力度的把握很合適，演唱者在吐字時清晰流暢而且?guī)е枬M的感情，這樣的演唱通常會更具感染力。而彭麗媛在唱《萬里春色滿家園》的時候，歌詞中有一個“地”字，她咬字很輕，從這個吐字的用力和氣息上可以感受到作詞者對家鄉(xiāng)的無限眷戀，對于家鄉(xiāng)的一切包括人和物都帶有濃厚的情感。所以要想很好的演唱一首藝術(shù)歌曲，就需要先進(jìn)行研究，找到最佳的發(fā)聲方法，只有這樣才能真正唱出歌曲里真正蘊(yùn)含的含義。

四、 結(jié)語

中國藝術(shù)歌曲建立在我國民族文化的脊骨上，不僅很重視吐氣進(jìn)氣的演唱技巧，還很重視咬字，要深刻理解每一首歌曲背后的價值和意義，明白作者想要什么，要抒發(fā)自己怎樣的情緒。老一輩留下來大量的優(yōu)秀的歌曲。為了保證藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性，我們需要強(qiáng)化發(fā)音，如果咬字模糊，最終很難真正實(shí)現(xiàn)音樂的表現(xiàn)力，所以，藝術(shù)歌曲的字頭、字腹和字尾的控制非常有必要。演唱者通過字正腔圓的方式來演繹我國藝術(shù)歌曲，這樣才能更好地將歌詞意思傳遞給聽眾，進(jìn)而引起聽眾的共鳴。

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作者簡介：

鄭丹，陜西省安康市，陜西省安康市漢陰中學(xué)。