祝媛莉

《綜藝報》：你一開始接觸《破冰行動》時，預料過今天的播出反響嗎？

傅東育：四年前，我看到《破冰行動》第一版劇本時就非常興奮和激動。當時激動的點在于這部作品深度、廣度的開掘。拍攝過程中，我的興奮感始終沒有喪失過。我之前認為它會比較不錯，但火爆成今天這個樣子，有點出乎意料。

《綜藝報》：類型化創(chuàng)作上，你有什么經驗？

傅東育：專業(yè)性是類型化的前提。我的拍攝方法就是虛心學習，遵循借鑒前輩的經驗和引導。之前并沒有大數據化概念依然有爆款作品出現，就是因為創(chuàng)作者遵循創(chuàng)作規(guī)律。

在類型化方面，《破冰行動》做了一些嘗試，有成功的地方，也有失敗的教訓。我們在工業(yè)化創(chuàng)作路徑中，還有漫長的路要走。我們要學習，別好高騖遠。在專業(yè)性和類型化創(chuàng)作上，要拋棄浮躁，再認真一點。

《綜藝報》：你覺得《破冰行動》的成功可以復制嗎？

傅東育：完全沒問題。如果中國影視行業(yè)每年有20部《破冰行動》，文藝創(chuàng)作高峰自現。影視劇成功的路徑難嗎？不難。創(chuàng)作者按照創(chuàng)作規(guī)律和藝術規(guī)律創(chuàng)作，總會成功。

一家影視公司一年半到兩年出1部作品好，還是一年出2部作品更好？答案顯而易見。

《綜藝報》：操刀眾多現實題材作品后，你有什么獨到感悟嗎？

傅東育：現實主義是什么？是走進生活、提煉生活，將現實生活中的真善美提煉出來，然后用藝術化的方法來表達。這種創(chuàng)作方法是我們提倡遵循的。我們不能因為年輕觀眾更多，就讓創(chuàng)作更“嗨”一點，更“飛”一點，用這些形容詞來指導創(chuàng)作理念是錯的。

《綜藝報》：如何避免出現“偽現實主義”？

傅東育：所謂“偽現實主義”和“現實主義”的區(qū)別，就是在創(chuàng)作過程中是否遵循了現實主義創(chuàng)作方法和規(guī)律，故事是否來源于生活并且高于生活，創(chuàng)作者有沒有產生發(fā)自內心的感受。有些作品往往是概念先行，為一個概念去創(chuàng)作。當行業(yè)出現閉門造車等問題時，其實就是主創(chuàng)者已偏離了現實主義創(chuàng)作方法。

《綜藝報》：一段時間里，行業(yè)的確出現了創(chuàng)作失調?，F在，市場正在調整和回歸。對此，你有什么體會？

傅東育：從前年開始，行業(yè)開始擠出泡沫，回歸真實狀態(tài)。大家漸漸把握了自主權，開始接受現實主義創(chuàng)作方式。今天的溯本清源，使我預見到未來3—5年作品會真正扎實下來，更加注重價值引領。