詹敏

【摘 要】《北京喜訊到邊寨》為作曲家鄭路創(chuàng)作的一首管弦樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)為多主題帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，運(yùn)用西南地區(qū)民族音樂(lè)熱烈歡快的音調(diào)把西南邊陲少數(shù)民族人們聽(tīng)到 “粉碎四人幫”的好消息后載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景表現(xiàn)得淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作風(fēng)格;曲式結(jié)構(gòu);配器特色;創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0052-01

1976年黨中央一舉粉碎了“四人幫”，作曲家鄭路極受鼓舞，回想起自己曾經(jīng)多次到祖國(guó)南方少數(shù)民族地區(qū)看到當(dāng)?shù)厝罕娫隗艋鹋詺g歌笑語(yǔ)、載歌載舞的場(chǎng)景，聯(lián)想到這一喜訊，便創(chuàng)作了《北京喜訊到邊寨》。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

該作品為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式;由引子、首部、中部、再現(xiàn)部、尾聲五部分構(gòu)成，為4/4拍民族調(diào)式。

引子（1-5）：調(diào)式為降E宮，圓號(hào)與小提琴的齊奏，猶如北京傳來(lái)的消息由遠(yuǎn)及近、一觸即發(fā)。

首部（6-31）：由主題I（6-21）、連接（22-23）、主題II（24-31）組成，主題I描繪了一幅歡快、活潑的開(kāi)場(chǎng)舞場(chǎng)面，接著在主題II中敘述方式由陳述性變?yōu)檎归_(kāi)型，調(diào)性轉(zhuǎn)到降B宮后又轉(zhuǎn)回降E宮，猶如一群少女跳著輕快的舞蹈。

中部（32-104）：由過(guò)渡樂(lè)句（32-38）、主題III（39-50）、過(guò)渡性樂(lè)句變體（51-55）、連接（56-59）、主題IV（60-83）、連接（84）、主題V（85-104）組成，七小節(jié)過(guò)渡樂(lè)句巧妙地把旋律轉(zhuǎn)入極具表現(xiàn)力的弦樂(lè)組;通過(guò)男孩、女孩的斗舞跳出了對(duì)美好生活的向往與對(duì)祖國(guó)的贊美，推動(dòng)著情緒的進(jìn)一步發(fā)展。連接（105-108小節(jié)）：密集的節(jié)奏造就一種激動(dòng)的心情，為高潮的出現(xiàn)作鋪墊。

再現(xiàn)部（109-117）：全曲齊奏，營(yíng)造一種舉國(guó)狂歡的場(chǎng)面。

尾聲（118-124）：在激動(dòng)中結(jié)尾。

二、配器特色分析

引子：調(diào)式為降E宮;前三小節(jié)F調(diào)圓號(hào)以三度疊加先強(qiáng)后弱奏的手法，營(yíng)造一種山谷回音效果。小提琴I(mǎi) II以高八度弱震音手法造就一種緊張感;四五小節(jié)樂(lè)器以齊奏的極強(qiáng)力度、每拍160的速度演奏，銅管組樂(lè)器在編配上采用了夾置法，有利于音色的融合與統(tǒng)一;各組中的低音樂(lè)器以二八前后休止交錯(cuò)進(jìn)行，造就聽(tīng)覺(jué)上的一種律動(dòng)感。

主題I：A樂(lè)段為主題的第一次出現(xiàn)，樂(lè)器采用長(zhǎng)笛與雙簧管等樂(lè)器演奏主旋律，低音伴奏樂(lè)器使用低音重拍的音型化伴奏織體交替進(jìn)行。小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)以重音和重音長(zhǎng)拍等形式演奏，打破節(jié)奏的規(guī)整性;主旋律長(zhǎng)音襯托以VI音不完美結(jié)尾，短笛、長(zhǎng)笛進(jìn)行伴奏式的節(jié)奏填充，反復(fù)后使用了卡龍模仿、密接應(yīng)和等手法使旋律進(jìn)一步加深印象。

連接：樂(lè)器選用表現(xiàn)力較強(qiáng)的小提琴與具有“無(wú)音起奏，超弱音”特點(diǎn)的單簧管演奏分解和弦環(huán)繞跳躍式琶音下行進(jìn)行過(guò)渡，華麗中不失活潑。

主題II：B樂(lè)段調(diào)性轉(zhuǎn)入降B宮，雙簧管進(jìn)行獨(dú)奏演奏，運(yùn)用具有濃郁苗族音樂(lè)特點(diǎn)的倚音風(fēng)格與伴奏圓號(hào)的長(zhǎng)音襯托相結(jié)合的手法，使整體音響色彩更具風(fēng)味。28小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)為降E宮，采用齊奏手法，音色、音量、力度等與前面形成對(duì)比，打擊樂(lè)木琴、排鼓、鈴鼓的加入使旋律獲得了新的色彩，起調(diào)色板的作用;排鼓、鈴鼓聲就像女孩頭上、耳朵上的首飾叮鈴作響。

過(guò)渡性樂(lè)句：通過(guò)節(jié)奏的上升、音區(qū)的拉大、音量的加強(qiáng)、節(jié)奏重音的使用，第34小節(jié)達(dá)到音量的最高且加入了木魚(yú)、吊鈸等新的音色，緊接著旋律由長(zhǎng)笛、小中提琴演奏，三小節(jié)的抒情與前面的強(qiáng)烈演奏形成反差，為主題III的出現(xiàn)做鋪墊。

主題III：C樂(lè)段主題轉(zhuǎn)向小、中提琴，通過(guò)減少銅管組、木管組樂(lè)器，使旋律更加柔美與抒情;木魚(yú)、鈴鼓的出現(xiàn)，讓音色變得更加明朗;采用小號(hào)呼應(yīng)疊制、小提琴的高八度演奏、長(zhǎng)笛高聲部和聲點(diǎn)綴等手法，使弦律更具有豐富性，推動(dòng)情緒進(jìn)一步高漲。

過(guò)渡+連接：通過(guò)使用變奏手法進(jìn)行過(guò)渡性樂(lè)句的總結(jié)，長(zhǎng)笛、短笛以顫音結(jié)尾，緊接著進(jìn)行銅管組為主的長(zhǎng)音演奏。第58小節(jié)調(diào)號(hào)轉(zhuǎn)為C宮，銅管組重長(zhǎng)音退出、力度減弱、切分節(jié)奏的使用，使音量平衡、節(jié)奏更加輕快。

主題IV：D段主題以獨(dú)奏、齊奏的形式在C宮F宮中轉(zhuǎn)換進(jìn)行，充分利用雙簧管富于表現(xiàn)力、歌唱性的特點(diǎn)獨(dú)奏演奏主旋律，伴奏以弦樂(lè)組切分音型的伴奏肢體演奏;齊奏時(shí)，雙簧管給予情感、音量的加強(qiáng)，單簧管、小提琴I(mǎi)I等樂(lè)器使用主旋律支聲復(fù)調(diào)手法進(jìn)行呼應(yīng)。

主題V：由兩段構(gòu)成，第一段調(diào)號(hào)C宮，小號(hào)演奏旋律，曲調(diào)粗獷豪放，象征著小伙子健美、豪壯的舞蹈動(dòng)作;第二段93小節(jié)調(diào)號(hào)轉(zhuǎn)入降E宮，號(hào)角聲的加入，音響長(zhǎng)達(dá)四拍，預(yù)示著高潮的到來(lái)，弦樂(lè)以跳弓的手法進(jìn)行，猶如女孩輕快跳躍、男孩在喝彩一樣，后運(yùn)用移調(diào)重復(fù)雙音齊奏的手法把情緒進(jìn)一步推動(dòng)起來(lái)。

高潮再現(xiàn)：為A樂(lè)段的旋律再現(xiàn)，情緒熱烈，與A樂(lè)段相比加入了木琴、鈴鼓、吊鈸、排鼓等新的音色，伴奏形式更加復(fù)雜，以全樂(lè)隊(duì)合奏的形式營(yíng)造出一種歡騰的場(chǎng)景。尾聲采用琶音、顫音、震音等手法推動(dòng)著情緒在高潮中結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

該作品采用了我國(guó)西南地區(qū)苗族、彝族民歌為素材，以歡快活潑的舞蹈性節(jié)奏貫穿始終，配器手法簡(jiǎn)練生動(dòng)，采用分裂、模仿、對(duì)比、重復(fù)、和聲等手法使音樂(lè)具有鮮明的個(gè)性與時(shí)代特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]陽(yáng)丁玉.《北京喜訊傳邊寨》賞析[J].藝海，2013，（4）：50-51.

[2]鄭路.談管弦樂(lè)曲《北京喜訊到邊寨》[J].人民音樂(lè)，1979，（Z1）：32-35.