■ 牛勝男 NIU Shengnan 陳 凱 CHEN Kai

1 新中式聯(lián)排住宅建筑的發(fā)展背景

所謂新中式，即新時(shí)代背景下，傳統(tǒng)中國文化在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域的重新定義與演繹。早在20世紀(jì)20年代，以呂彥直、楊廷寶為代表的一大批青年建筑師就曾致力于“中國固有之形式”的建筑設(shè)計(jì)，掀起了一場建筑民族樣式復(fù)興的浪潮，這也成為了新中式建筑的初次探索。步入21世紀(jì)初期后，在中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背景下，全球化資金與技術(shù)交流進(jìn)駐的同時(shí)，還伴隨著文化與價(jià)值觀念的交融與沖擊，繼而給中國建筑領(lǐng)域帶來了前所未有的多重變革?？焖龠\(yùn)作的建筑地產(chǎn)資金鏈引燃了中國市場經(jīng)濟(jì)，卻也使整個(gè)建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域變得浮躁起來。中國建筑樣式在全球化的浪潮下，逐漸被磨去棱角，傳統(tǒng)樣式理念淪落為商業(yè)建筑的營銷策略與宣傳口號。經(jīng)歷了10年如火如荼的建設(shè)之后，目前的中國建筑市場逐漸迎來了平穩(wěn)期，這也迫使盲目進(jìn)取的設(shè)計(jì)領(lǐng)域停下腳步，開始思索建筑樣式的轉(zhuǎn)型與特色，將傳統(tǒng)文化與審美融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，在不同維度上重新詮釋傳統(tǒng)建筑文化[1]，并從各個(gè)方向逐步探索新中式建筑。

幾經(jīng)探索，目前的新中式建筑風(fēng)格大范圍影響著各種建筑類型，在公共建筑、住宅建筑中都有體現(xiàn)傳統(tǒng)官式建筑、民居建筑及地域主義風(fēng)格。由于聯(lián)排住宅的低密度特性，其整體構(gòu)圖方式與建筑功能都與傳統(tǒng)民居有相似之處，因而在風(fēng)格上多有傳承。事實(shí)上，中式傳統(tǒng)民居是一個(gè)十分廣泛的概念。由于我國地域?qū)拸V、幅員遼闊，不同地區(qū)與地形催生了千差萬別的民族文化與習(xí)俗，這也帶來了多種多樣的中式民居分類：從結(jié)構(gòu)形式上分，傳統(tǒng)民居有窯洞式民居、干闌式民居、木架構(gòu)庭院式民居等類型；從大范圍的地域上劃分，可以分為南方民居與北方民居；對地域進(jìn)一步細(xì)分，又可劃分為山西民居、北京民居、徽州民居、蘇杭民居等等。這些不同地域文化催生了不同的民居特色，也指引了不同類型的新中式建筑風(fēng)格。

2 合院的新變革——以北京四合院為代表的北方民居風(fēng)格繼承

2.1 材料與顏色傳承

淳樸厚重的北京四合院是北方合院式民居的典型代表，也是新中式住宅的常用風(fēng)格之一。對于北京四合院的形式識別，材料和色彩是兩個(gè)關(guān)鍵要素[2]。新中式住宅對四合院的建筑手法借鑒，也是從材料與顏色入手的。北方冬日氣候寒冷，民居選材厚重、選色深暗，在材料上多使用黏土青磚黛瓦；主體色彩會偏向于青灰色，但建筑局部、細(xì)部也會點(diǎn)綴紅色甚至繪制一些斑斕的彩畫，以不拘泥于整體的沉悶色調(diào)（圖1）。此類以合院式北方住宅為藍(lán)本的聯(lián)排住宅，便繼承了這種沉穩(wěn)的色彩審美，基調(diào)為青灰色，在大門、窗框等部位配合以深紅、木色及白色。這些不同色彩的交接，不但使整體基調(diào)變得活潑，而且成為了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格簡化時(shí)構(gòu)件轉(zhuǎn)譯的一種方式。例如，博華紫光置業(yè)地產(chǎn)開發(fā)的觀唐項(xiàng)目中，就以深紅色木板的橫向與縱向交叉模仿傳統(tǒng)建筑的額枋、柱子及欄桿。材料、色彩與凸出的線條，精準(zhǔn)地將傳統(tǒng)構(gòu)件符號化，簡潔又不失古味。

值得注意的是，新中式住宅中，對于白色的運(yùn)用會多于傳統(tǒng)建筑，這可能是借鑒了傳統(tǒng)江南民居的色彩，但多用于住宅的附屬院墻、檐板等位置（圖1），并不會打破其灰色主體格調(diào)，反而會平添一分清爽與活潑。新中式住宅與傳統(tǒng)民居建造工藝的迥異，勢必會帶來兩者材料運(yùn)用上的不同，但為了減少水泥、混凝土等現(xiàn)代材料的突兀感，在新中式聯(lián)排住宅中，會大量使用面磚及筒瓦，并在工藝、顏色、材質(zhì)上盡可能接近傳統(tǒng)，保持建筑外觀的傳統(tǒng)感。

除了材料和顏色，其屋頂形式與構(gòu)件樣式也借鑒并模仿了傳統(tǒng)四合院。北方民居屋頂坡度偏緩，出檐較小，新中式住宅繼承這種簡潔的坡屋頂形式；同時(shí)，為實(shí)際功能考慮，穿插了局部的平頂設(shè)計(jì)，在傳承了傳統(tǒng)坡屋頂樣式的基礎(chǔ)上，豐富了屋頂造型，使屋頂風(fēng)格靈活多變。

2.2 合院布局的“神似”

新中式在風(fēng)格繼承上可以是直觀上的“形似”，也可以是深層意義上的“神似”，甚至二者“兼?zhèn)洹?。其中，“形似”是對于中式傳統(tǒng)建筑元素與符號的集仿與提煉，主要集中在建筑材料、結(jié)構(gòu)、色彩及施工工藝的淺層表達(dá)上。在更深層次上，新中式建筑不應(yīng)該局限于單純的元素拼貼與模仿，而是可以繼續(xù)挖掘傳統(tǒng)建筑的審美特點(diǎn)與生活模式，在“形似”的基礎(chǔ)上獲得建筑意境的“神似”[3]。很多新中式聯(lián)排住宅院落在對北方合院式民居的繼承中，不僅提煉了傳統(tǒng)材料與工藝，也承襲并轉(zhuǎn)譯了四合院的布局，達(dá)到了一定意義上的“神形兼?zhèn)洹薄?/p>

傳統(tǒng)意義上的四合院是由正房、倒座、東廂房及西廂房四面圍合而成的。合院式民居一般外墻厚實(shí)、開窗較少，院落封閉但極具內(nèi)部安全感與溫馨感。古人營宅向來講究風(fēng)水，四合院中的“坎宅巽門”亦是由此而來。在風(fēng)水上，“坎”為北方，五行主水，正宅筑于北屬水可避火災(zāi)；“巽”為東南方，五行主風(fēng)，正門設(shè)與東南向可保出入順風(fēng)[4]。在新式四合院布局的轉(zhuǎn)譯中，雖參考了建筑四面環(huán)繞的布局，但內(nèi)部功能都會隨現(xiàn)代生活需求做一些調(diào)整。例如，在北京易郡項(xiàng)目的四合院平面布局中，取消了傳統(tǒng)四合院的抄手游廊，將四個(gè)主體建筑更為緊促的聯(lián)系在一起。其建筑主入口由傳統(tǒng)的東南角調(diào)整為東側(cè)，正房與倒座成為餐廳與會客廳兩大公共活動區(qū)，耳房與東西廂房布置臥室、衛(wèi)生間等功能。其內(nèi)部整體功能劃分不再是以建筑單體為界限，而是打破正房、倒座、廂房的界限，根據(jù)實(shí)際生活需求重新細(xì)分組合，達(dá)到與傳統(tǒng)布局的“神似”（圖2）。

3 江南民居風(fēng)格繼承與發(fā)展

3.1 屋頂與墻體的角逐——以徽派民居為代表的皖南民居風(fēng)格繼承

建筑屋頂向來是傳統(tǒng)建筑最直觀的有別于現(xiàn)代建筑的地方，但這并不代表扣上大坡屋頂就可以稱之為新中式建筑，也不等同于沒有屋檐起翹就不是新中式。在新中式風(fēng)格探索初期，規(guī)整復(fù)古的坡屋頂是每個(gè)復(fù)興式建筑不可或缺的元素，這也導(dǎo)致一些現(xiàn)代建筑混搭傳統(tǒng)建筑屋頂?shù)钠娈惔嬖?。事?shí)上，新中式不應(yīng)局限于大屋頂?shù)膹?fù)刻與模仿?，F(xiàn)代手法到底該如何與傳統(tǒng)建筑元素結(jié)合發(fā)展？這在皖南民居樣式的新中式住宅中得到了解答。

圖2 傳統(tǒng)四合院與新中式四合院布局

徽州建筑作為皖南民居的代表，墻是其最具特色部分，高低錯(cuò)落的馬頭墻既是家家戶戶的防火分隔，也是傳統(tǒng)民居的簡潔符號。因此，在此類新中式住宅的風(fēng)格繼承中，高聳的墻體元素表達(dá)會被進(jìn)一步擴(kuò)大，而常規(guī)意義上的主角——屋頂形象則被減弱。屋頂?shù)牟牧线x用會傾向于金屬瓦楞板鋪面等現(xiàn)代化輕質(zhì)屋面做法，沒有刻意的材質(zhì)模仿，也沒有繁復(fù)的裝飾與起翹，在被四周垂直方向的墻體包圍之后，屋頂構(gòu)造被弱化。與屋頂對比，墻體占領(lǐng)了整體構(gòu)圖的統(tǒng)治地位，但其構(gòu)造也是現(xiàn)代簡約的風(fēng)格，大面積使用白色粉刷，僅在下半部使用深色面磚或涂料修飾，并在墻面最上端使用深色金屬板壓頂。

此類住宅最為經(jīng)典的案例就是深圳萬科第五園項(xiàng)目，其墻體在全局中獲得了統(tǒng)治性地位，屋頂構(gòu)造則被弱化，在人視角度并不突出。在承繼并放大傳統(tǒng)馬頭墻形象的同時(shí)，為保留傳統(tǒng)元素形象并滿足現(xiàn)代居住需求，第五園還在墻體中引入了“雙層表皮”的概念。即住宅設(shè)置內(nèi)外兩層墻體，內(nèi)部墻體使用深色涂面，主要為滿足實(shí)際需求設(shè)置門窗；“被解放”的淺色外部墻體則可以根據(jù)外觀要求，考慮開洞與否；在兩層墻體之間形成的灰色空間，則成為過渡或者放置空調(diào)機(jī)位的空間。

3.2 白墻黛瓦的還原與創(chuàng)新——以蘇杭民居為代表的江南民居風(fēng)格繼承

如果說，承繼皖南民居風(fēng)格的新中式住宅是最傾向于現(xiàn)代建筑手法轉(zhuǎn)譯的新中式，那么以蘇杭民居為原型的新中式住宅，就是最傾向于還原寫實(shí)的新中式。以蘇杭民居為藍(lán)本的新中式住宅延續(xù)了其傳統(tǒng)白墻黛瓦的典雅風(fēng)格，由于外觀的復(fù)古，常常被誤以為是舊建筑的完全復(fù)制，但實(shí)際上，其中有很多現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法的介入與創(chuàng)新。

此類聯(lián)排住宅的屋頂多以硬山式為主，既合乎南方民居的傳統(tǒng)特點(diǎn)，也降低了住宅營造的成本與復(fù)雜程度，便于施工建造。但為了突出核心建筑地位，有時(shí)候在位置相對寬敞的中心建筑中，也會使用懸山、歇山、屋檐的起翹等更為復(fù)雜的屋頂樣式。若是無法避免的需要懸山與歇山等復(fù)雜屋面的交接，也會使用增加垛頭的傳統(tǒng)細(xì)節(jié)做法。在門窗等局部細(xì)節(jié)上，也著重強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)意味，雖為了密封性多會選用雙層玻璃，但會在雙層玻璃中間鑲嵌簡化的傳統(tǒng)圖案，使其在視覺上接近傳統(tǒng)民居體驗(yàn)。在注重寫實(shí)仿刻傳統(tǒng)元素的同時(shí)，此類住宅也在構(gòu)造細(xì)節(jié)上加入了現(xiàn)代建筑的簡化手法。對于現(xiàn)代建筑來說，很多傳統(tǒng)建筑元素已經(jīng)失去了原有的功能而逐漸退化為符號。例如，斗拱早已失去了原有的承重作用而退化為傳統(tǒng)建筑的裝飾元素，在青島太子山的住宅中便使用金屬構(gòu)件代替斗拱部分，下方設(shè)置網(wǎng)狀金屬隔板代替?zhèn)鹘y(tǒng)闌額（圖3），屋頂鋪瓦也采用吸水更好的陶土瓦取代黏土瓦，使用現(xiàn)代工藝模擬傳統(tǒng)元素。

3.3 環(huán)水疊榭的園林意境

中西方建筑風(fēng)格差異不僅表現(xiàn)在建筑單體上，在庭院景觀的布局設(shè)計(jì)上也多有不同。西方聯(lián)排住宅的庭院設(shè)計(jì)多為以籬笆、柵欄或矮墻圍合的幾何形狀外向型庭院，一般集中設(shè)置于住宅入口前側(cè)。然而，中式傳統(tǒng)民居庭院偏內(nèi)斂，不管是北方傳統(tǒng)合院內(nèi)部庭院，還是南方私家園林，均外墻高大封閉，內(nèi)部步移景異，景觀布置分散且多中心點(diǎn)。很多新中式住宅在建筑單體層面借鑒傳統(tǒng)元素，但在庭院布局上，還是配合西式景觀布局，這大多也是為了減少對土地使用的浪費(fèi)及控制成本。而如今，承繼江南民居的新中式住宅卻很注重單戶庭院及小區(qū)公共景觀的營造與設(shè)置，多采用一些傳統(tǒng)植物、山石景觀穿插在建筑中。在植物的選擇上，也多以竹子為主，搭配以芭蕉、棕櫚、鳶尾、美人蕉等傳統(tǒng)中式景觀植物，水景處也會栽種睡蓮、菖蒲等水生植物，配合白墻黛瓦營造典雅的中式景觀。

圖3 青島太子山項(xiàng)目屋檐作法

中國的傳統(tǒng)園林向來講究“天人合一”的理念，層樓、疊榭與山、水、植物等自然景觀完全相容，形成多層次、多視點(diǎn)。與北方庭院不同，江南園林會著重強(qiáng)調(diào)“水”元素的運(yùn)用，江南式聯(lián)排住宅也充分借鑒了傳統(tǒng)民居的水環(huán)境營建，并根據(jù)小區(qū)內(nèi)建筑密度的不同，設(shè)置點(diǎn)狀、帶狀、面狀的濱水空間。點(diǎn)狀水域面積較小，可分散在建筑密度較高的建筑群內(nèi)；帶狀水域引導(dǎo)性與方向感較強(qiáng)，易成體系；面狀水域面積大、標(biāo)志性強(qiáng)，適于低密度住宅區(qū)。上海九間堂項(xiàng)目是典型的帶狀水景布局，在規(guī)劃設(shè)計(jì)中，以水為環(huán)圍合各家各戶，營造了傳統(tǒng)江南臨水民居的氛圍。在庭院布局內(nèi)部，借景、框景、對景等傳統(tǒng)園林營造手法被充分使用，搭配院內(nèi)外水、石、屋、竹等各個(gè)元素，將住宅各部分圖像化。

4 結(jié)語

人類的居住環(huán)境永遠(yuǎn)在不斷變化中，這有其內(nèi)部的原因，也有外來因素的激發(fā)，或緩或急，但無論如何，總是在原有基礎(chǔ)上的發(fā)展[5]?，F(xiàn)代建筑技術(shù)、材料、生活方式的更新，也不可避免地影響著新一輪的中式建筑風(fēng)格探索。從探索進(jìn)程中可以看出，聯(lián)排住宅基于南北兩個(gè)地域的傳統(tǒng)民居在材料、構(gòu)造、細(xì)節(jié)、布局等多方面有選擇地保留或簡化傳統(tǒng)元素，并取得了不錯(cuò)的效果。但值得注意的是，在新中式聯(lián)排住宅設(shè)計(jì)風(fēng)格的運(yùn)用中，仍然存在很多需要繼續(xù)推敲的地方。比如，如何權(quán)衡傳統(tǒng)建筑形象與現(xiàn)代材料和工藝的使用，如何在布局中合理滿足多元化的現(xiàn)代生活需求，如何能深層次繼承傳統(tǒng)，這都是有待設(shè)計(jì)者進(jìn)一步解決的問題。