周禮 姚輝洲

摘? 要：本論文針對(duì)競技健美操五人集體項(xiàng)目的動(dòng)作藝術(shù)性展開系列研究，并以 2018年全國健美操冠軍賽五人操項(xiàng)目中的決賽前三名為研究對(duì)象，對(duì)前三名的三套完整動(dòng)作中的藝術(shù)性部分，進(jìn)行研究和比較分析，指出了我國2018年健美操冠軍賽五人操成套動(dòng)作所表現(xiàn)出的藝術(shù)性特點(diǎn)，以及在新規(guī)則的導(dǎo)向下五人操項(xiàng)目的動(dòng)作藝術(shù)性在未來的發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：2018年全國健美操冠軍賽? 大學(xué)組五人操? 成套動(dòng)作? 藝術(shù)性研究

中圖分類號(hào)：G80? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：2095-2813（2019）04（a）-0232-03

對(duì)2018年全國健美操冠軍賽大學(xué)組五人操前三名的成套動(dòng)作研究表明，競技健美操藝術(shù)的制勝因素為美、新、巧。之所以如此，是因?yàn)楦偧冀∶啦賹儆陔y美項(xiàng)群類的項(xiàng)目。根據(jù)規(guī)則和比賽實(shí)際評(píng)分，藝術(shù)性分值占總得分近1/3以上，因此，研究競技健美操運(yùn)動(dòng)員比賽中成套動(dòng)作的藝術(shù)性就非常重要。

1? 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

2018年全國健美操冠軍賽大學(xué)組五人操前三名。

1.2 研究方法

文獻(xiàn)資料法、數(shù)理統(tǒng)計(jì)法、比較分析法、錄像觀察法

2? 結(jié)果與分析

《2017-2020版競技健美操規(guī)則》規(guī)定，（以下簡稱《競賽規(guī)則》）競技健美操藝術(shù)性是根據(jù)音樂和樂感、操化內(nèi)容、主體內(nèi)容、空間運(yùn)用和藝術(shù)性五個(gè)維度進(jìn)行評(píng)判的，并確定了具體的測(cè)量指標(biāo)---評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，以及各分值。藝術(shù)性每個(gè)維度最高分均為兩分，每個(gè)維度有兩個(gè)評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，按六個(gè)評(píng)分等級(jí)進(jìn)行評(píng)價(jià)，《競賽規(guī)則》客觀上已經(jīng)對(duì)“藝術(shù)性”進(jìn)行了概念操作化，并因此形成了本研究的分析框架。

2.1 運(yùn)動(dòng)成績構(gòu)成狀況

由表1可知，決賽前三名運(yùn)動(dòng)成績構(gòu)成中，難度占18.295%，藝術(shù)占41.733%，完成占39.970%?？梢娝囆g(shù)性分值占了幾乎一半的分值，說明藝術(shù)性在競技健美操運(yùn)動(dòng)成績中的重要性。

2.2 音樂和樂感

2.2.1 音樂的選擇與編輯

觀看第2018全國競技健美操冠軍賽比賽錄像，統(tǒng)計(jì)決賽的前3支隊(duì)伍比賽音樂風(fēng)格，不難聽出，冠軍隊(duì)伍選擇了電子樂舞曲，亞軍隊(duì)伍選擇了中國風(fēng)舞曲，而季軍隊(duì)伍選擇了俏皮的青春派舞曲。在音樂的編輯上，三支音樂皆融有背景故事在曲中，根據(jù)故事情節(jié)的跌宕起伏，各高潮之間采用不同旋律的音樂、不同情緒、及不同力度，使整個(gè)主體部分營造出“跌宕起伏”的藝術(shù)審美效果，加強(qiáng)了評(píng)委的印象。

2.2.2 音樂的使用（樂感）

三支隊(duì)伍將難度動(dòng)作都安排在了具有明顯突出節(jié)奏性的旋律上，具有音樂動(dòng)感、節(jié)奏快速的特點(diǎn)，使人激勵(lì)興奮，引發(fā)情感，大受歡迎。冠軍隊(duì)伍對(duì)音樂結(jié)構(gòu)的把控非常到位，完美展現(xiàn)了制作健美操音樂過程中加入的 特殊“動(dòng)效 ”音，有錦上添花的作用。亞軍隊(duì)伍以花木蘭從軍的音樂作為背景，在既具有民族特色的花木蘭故事又能體現(xiàn)健美操風(fēng)格的音樂基礎(chǔ)上，配合靈動(dòng)的操化動(dòng)作，再加上最后結(jié)尾的造型結(jié)合故事情，讓人有耳目一新的感覺，給裁判和觀眾留下深刻印象。而季軍的成套動(dòng)作在俏皮的青春派舞曲的襯托下顯現(xiàn)出了運(yùn)動(dòng)員獨(dú)有的藝術(shù)美，將青春積極向上的朝氣體現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾們又提供了一種別樣美的享受，使整個(gè)現(xiàn)場洋溢著一種種俏皮、活潑、青春的舒適感。

2.3 對(duì)前三名操化內(nèi)容的研究分析

2.3.1 復(fù)雜化動(dòng)作的數(shù)量

通過表2能夠知道，2018年全國健美操冠軍賽大學(xué)組五人團(tuán)體項(xiàng)目中，決賽前3支隊(duì)伍整體的上肢動(dòng)作使用171次，占百分比的43.95%，下肢動(dòng)作使用218次，占百分比的56.04%。下肢動(dòng)作使用大于上肢動(dòng)作。在操化動(dòng)作中，上肢對(duì)稱性動(dòng)作使用105次，占上肢動(dòng)作的61.40%，上肢不對(duì)稱性動(dòng)作使用66次，占上肢動(dòng)作的38.59%，三個(gè)隊(duì)伍整體上肢的對(duì)稱動(dòng)作使用多余不對(duì)稱動(dòng)作使用。

下肢雙腳類的動(dòng)作129次，占下肢動(dòng)作的59.17%，下肢單腳類的動(dòng)作89次，占下肢動(dòng)作的40.82%，三個(gè)隊(duì)伍下肢多使用雙腳類的動(dòng)作，整體下肢雙腳類動(dòng)作的使用多于單腳類動(dòng)作的使用。

2.3.2 復(fù)雜性/多樣性

從以上數(shù)據(jù)可以看出，各個(gè)參賽隊(duì)都在操化動(dòng)作編排上傾向于上肢的對(duì)稱性動(dòng)作和下肢的雙腳類動(dòng)作。但上肢不對(duì)稱動(dòng)作的組合會(huì)給人一種新穎、別致的感覺。因此，不對(duì)稱動(dòng)作操化的運(yùn)用更能提升健美操的檔次，不過隨之而來的操化難度對(duì)運(yùn)動(dòng)員的要求也更高。這說明當(dāng)今全國健美操五人項(xiàng)目比賽中，新穎并豐富的上肢手臂動(dòng)作能夠增加健美操的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度和藝術(shù)觀賞性，這是健美操的難度系數(shù)提升的體現(xiàn)，也是參賽隊(duì)員和教練員著重考慮并作出相關(guān)努力的重要方面。

2.4 對(duì)競技健美操主體內(nèi)容的研究分析

2.4.1 過渡與連接

通過表3可以看出，2018年全國賽中，冠軍隊(duì)使用過渡與連接的次數(shù)最多，達(dá)到8次。亞軍過度與連接使用7次，季軍使用過度與連接的次數(shù)最少，6次。前三名過渡動(dòng)作與連接動(dòng)作一共21次，每個(gè)隊(duì)伍過渡與連接平均為7次。

通過視頻還可以看出，三個(gè)隊(duì)伍過渡與連接動(dòng)作自身的設(shè)計(jì)具有特別的藝術(shù)性，在前三名的成套動(dòng)作藝術(shù)編排中，三個(gè)隊(duì)伍的過渡與連接動(dòng)作充分借鑒了大量能夠與競技健美操碰撞與融合并產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的其他體育項(xiàng)目動(dòng)作，如引用藝術(shù)體操、傳統(tǒng)武術(shù)、體育舞蹈、街頭街舞等項(xiàng)目的動(dòng)作，這樣多變性動(dòng)作的結(jié)合能夠很好地表現(xiàn)出成套動(dòng)作的藝術(shù)風(fēng)格，讓人驚喜不斷，有著錦上添花的藝術(shù)效果。

2.4.2 托舉

《競賽規(guī)則》規(guī)定，成套的動(dòng)作中必須包含至少兩個(gè)托舉，觀看視頻可以看出，冠軍賽三個(gè)隊(duì)伍都完成了多人配合的托舉，冠軍隊(duì)伍完成了兩次托舉，季軍隊(duì)伍完成了兩次托舉，亞軍隊(duì)伍在完成規(guī)則要求的兩次托舉基礎(chǔ)上增加了一組兩人完成的托舉，即一共完成了三次托舉。

托舉能隨著音樂的起伏展現(xiàn)尖子柔美的身姿，給人一種眼花繚亂、耳目一新的感覺，有很高的藝術(shù)觀賞性，在追求驚險(xiǎn)、奇特的托舉的同時(shí)還要有較高的藝術(shù)觀賞價(jià)值。這說明現(xiàn)今的競技健美操托舉的難度變得較大。

2.4.3 團(tuán)隊(duì)協(xié)作

通過表5可以看出，冠軍隊(duì)有4次團(tuán)隊(duì)協(xié)作，亞軍隊(duì)有2次團(tuán)隊(duì)協(xié)作，季軍隊(duì)有3次團(tuán)隊(duì)協(xié)作。三個(gè)隊(duì)伍一共有9次團(tuán)隊(duì)協(xié)作，平均每個(gè)隊(duì)伍有3次團(tuán)隊(duì)協(xié)作。

由此可見，團(tuán)隊(duì)協(xié)作即表演性的配合在成套動(dòng)作中不可或缺。新周期集體項(xiàng)目的成套時(shí)間為1min20s±5s，由此可以看出，單個(gè)技術(shù)元素的次數(shù)和展示時(shí)間被大大壓縮了，因此參賽隊(duì)伍必須要抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)展示最高藝術(shù)價(jià)值的技術(shù)元素。就冠軍隊(duì)而言，表演性配合動(dòng)作高達(dá)4個(gè)，為三支隊(duì)伍之最，且表演性配合動(dòng)作與動(dòng)做主題與音樂風(fēng)格相當(dāng)契合，大大提升了成套動(dòng)作的藝術(shù)價(jià)值，充分展示了場上五名隊(duì)員之間的團(tuán)隊(duì)默契。

2.5 對(duì)競技健美操空間運(yùn)用的研究分析

2.5.1 比賽區(qū)域的使用情況

由表4可知，三支隊(duì)伍在比賽區(qū)域內(nèi)以三角形、圓形、豎排、橫排、斜排使用為主。其中圓形、橫排和三角形的隊(duì)形上使用較多，圓形和橫排的使用占總數(shù)的30%。三角形的使用占總數(shù)的21%，斜線的使用占總數(shù)的13%，豎線的使用占總數(shù)的4%。

復(fù)雜多變的路線編排能呈現(xiàn)特色鮮明的藝術(shù)透視感，不同的移動(dòng)路線能夠營造不同的情感表現(xiàn)，從而牽引著裁判和觀眾的心。三支隊(duì)伍對(duì)比賽區(qū)域的運(yùn)用是競技健美操成套動(dòng)作的延長線，使用巧妙，使得競技健美操表演這一幅原本美妙的動(dòng)態(tài)畫面更具藝術(shù)韻味，讓觀眾和裁判員的視覺和思維伴隨著運(yùn)動(dòng)員的表現(xiàn)不斷延伸。

2.5.2 成套動(dòng)作內(nèi)容的分布情況

由表5看出，在動(dòng)作的整體性中，運(yùn)動(dòng)員成套完成的動(dòng)作內(nèi)容分布不一：前方，后方，向左，向右以及在對(duì)角線和弧線。在前、后、左、右、弧線、和對(duì)角線的平面區(qū)域動(dòng)作分布來看，三個(gè)隊(duì)伍動(dòng)作分布在向前運(yùn)動(dòng)路線的最多，達(dá)到了8次，占總數(shù)的25%，弧線區(qū)域的分布和使用達(dá)到了6次，占總數(shù)的17%，對(duì)角線的動(dòng)作分布和使用達(dá)到7次，占總數(shù)的20%。使用最少的是向后的動(dòng)作分布和使用，三個(gè)隊(duì)伍的三次向后使用只占到了總數(shù)的9%。

從表5數(shù)據(jù)可以看出，動(dòng)作分布在向前的路線上能夠更好地進(jìn)行團(tuán)隊(duì)展現(xiàn)，使評(píng)委能一目了然的感受到隊(duì)員的自信，操化也更為清晰干脆。使用最少的是向后的動(dòng)作運(yùn)用，這說明向后的跑位不利于運(yùn)動(dòng)員更好地被觀眾和裁判看到并展示自己，畢竟，在有限的時(shí)間內(nèi)盡可能多的完美展示自己是競技健美操的專業(yè)特色。

2.6 競技健美操藝術(shù)性的研究分析

2.6.1 成套表演質(zhì)量/表現(xiàn)力

場上運(yùn)動(dòng)員通過豐富的面部表情，靈活的肢體動(dòng)作、將音樂蘊(yùn)含的主題情感和競技健美操融有機(jī)結(jié)合，完美傳遞給觀眾。而在成套動(dòng)作的表現(xiàn)上，起到不可或缺作用的是動(dòng)作的藝術(shù)性。競技健美操的藝術(shù)表現(xiàn)主要有兩個(gè)方面，第一包括運(yùn)動(dòng)員情緒表達(dá)的感染力、成套動(dòng)作與主題表達(dá)之間的一致性與準(zhǔn)確性等。第二包括全套動(dòng)作的流暢性、隊(duì)形變換的合理性、過渡連接的連貫性、成套動(dòng)作的藝術(shù)創(chuàng)新性等。運(yùn)動(dòng)員是否能夠有效的表現(xiàn)出來，是運(yùn)動(dòng)員的藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)表現(xiàn)能力高低的直接體現(xiàn)。所以健美操運(yùn)動(dòng)員在賽前要對(duì)教練的編排充分理解、并且賽中能夠抓住一切藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)機(jī)。

2.6.2 原創(chuàng)性/創(chuàng)新性

全國前三的運(yùn)動(dòng)員在賽場上表現(xiàn)良好，從音樂的選取與剪輯到動(dòng)作的編排與連接無一不展示出了隊(duì)伍原創(chuàng)動(dòng)作創(chuàng)新的軟實(shí)力與表演的硬實(shí)力。三支隊(duì)伍能夠充分理解音樂所表達(dá)的中心思想，并能淋漓盡致地通過競技健美操表現(xiàn)出來傳遞給評(píng)委與觀眾，這說明我國運(yùn)動(dòng)員的藝術(shù)修養(yǎng)還不錯(cuò)，也說明在三套原創(chuàng)動(dòng)作的編排上有不少藝術(shù)的表現(xiàn)力與感染力，由此可見，健美操整套動(dòng)作的創(chuàng)編的質(zhì)量與成套的原創(chuàng)性還有運(yùn)動(dòng)員的表現(xiàn)力也是影響成績的重要的因素之一。

3? 結(jié)論

（1）續(xù)提高運(yùn)動(dòng)員身體體能和自身協(xié)調(diào)等方面的能力。

（2）從新規(guī)則可以看出提高健美操所包含的藝術(shù)價(jià)值是未來的發(fā)展趨勢(shì)。

（3）過渡/連接動(dòng)作的藝術(shù)價(jià)值與觀賞價(jià)值成為了動(dòng)作創(chuàng)新編排的一個(gè)突出方面。

（4）在操化動(dòng)作中，較為復(fù)雜的上肢不對(duì)稱性動(dòng)作被越來越多的動(dòng)作編排者所考慮與運(yùn)用。

（5）在比賽過程中，運(yùn)動(dòng)員的形態(tài)及肢體的表現(xiàn)、情感氛圍、音樂的使用等都是影響藝術(shù)分的重要因素。

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