刑江 王麗

在中國(guó)新聞攝影史上，胡穎的名字不能被繞過(guò)。

1965年大學(xué)畢業(yè)到新華社工作后，胡穎先后做過(guò)圖片編輯和攝影記者，而1979年5月調(diào)入新聞攝影理論研究室開(kāi)始進(jìn)行相關(guān)理論研究后，一直奮斗在理論創(chuàng)新和學(xué)術(shù)活動(dòng)的前沿。這40年里，他參與、主持和見(jiàn)證了改革開(kāi)放后中國(guó)新聞攝影理論發(fā)展與變化的全過(guò)程，著作豐富、創(chuàng)新不斷，對(duì)新聞攝影理論做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

傳真紀(jì)實(shí)與傳情寓意

1978年12月，黨的十一屆三中全會(huì)做出了實(shí)施改革開(kāi)放的歷史決策，萬(wàn)象更新。新聞攝影也迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇期，但如何解放思想，遵循自身的規(guī)律尋求突破，是擺在所有新聞攝影工作者面前的問(wèn)題。胡穎認(rèn)為，這需要理論做支撐。1979年11月，他在《新聞業(yè)務(wù)》活頁(yè)版發(fā)表了《談新聞攝影的形象新聞特點(diǎn)》一文，指出新聞?wù)掌哂行侣剝r(jià)值和形象價(jià)值統(tǒng)一的特點(diǎn)，并首次論述了新聞攝影中的形象性因素。1980年8月，他又在《1980年全國(guó)攝影理論年會(huì)論文集》刊文《新聞攝影與攝影藝術(shù)的關(guān)系》，在分析兩者異同點(diǎn)的基礎(chǔ)上，提出新聞攝影“一身而二任”，既要追求紀(jì)實(shí)性特征，也要強(qiáng)調(diào)靠藝術(shù)表達(dá)中的形象性因素和情感性因素表現(xiàn)社會(huì)生活、表現(xiàn)人，“為人們提供紀(jì)實(shí)傳情的精神產(chǎn)品”。

這在當(dāng)時(shí)的新聞攝影界，是極富創(chuàng)新的觀點(diǎn)。胡穎介紹，在改革開(kāi)放前，新聞?wù)掌谝欢螘r(shí)期內(nèi)表出現(xiàn)概念化、公式化，“內(nèi)容的貧乏與虛假，表現(xiàn)形式的雷同與呆板，使新聞攝影在人民中間喪失了威信，以致產(chǎn)生了信任危機(jī)。”這就要求在理論上，要讓全國(guó)的新聞攝影工作者重新認(rèn)識(shí)符合新聞攝影自身特點(diǎn)與規(guī)律的審美規(guī)范和實(shí)踐要求。

在1980年代，胡穎通過(guò)理論分析、照片評(píng)論和老攝影家攝影道路回顧等，多次強(qiáng)調(diào)和呼吁樹立新聞攝影獨(dú)特的審美意識(shí)，著重論述了形象性因素與情感性因素的結(jié)合與融合?！靶侣剶z影既能既應(yīng)傳真紀(jì)實(shí)，又能又應(yīng)傳情寓意……‘形象性因素與‘情感性因素是新聞?wù)掌罡腥说囊蛩亍嬲男侣務(wù)掌玫男侣務(wù)掌?，?yīng)具有實(shí)感、動(dòng)感、情感與立體感，或者說(shuō)應(yīng)具有鮮活的新聞信息，豐厚的社會(huì)內(nèi)容，濃郁的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，感人的情感力量，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，精湛的技術(shù)水平?！边@樣的闡述，在當(dāng)時(shí)具有重要的理論價(jià)值與實(shí)踐意義。

時(shí)代的科學(xué)和時(shí)代的藝術(shù)

1983年5月16日，由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、北京新聞學(xué)會(huì)聯(lián)合舉辦的“全國(guó)新聞攝影1982年作品展覽”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。當(dāng)時(shí)，胡穎寫了一篇評(píng)述文章，提出“新聞攝影是一種時(shí)代的科學(xué)和時(shí)代的藝術(shù)”，指出“新聞攝影既具有科學(xué)的文獻(xiàn)價(jià)值，又有藝術(shù)的審美價(jià)值”。

雖然胡穎是通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)展覽照片的分析得出這一結(jié)論，但與強(qiáng)調(diào)新聞攝影具有傳真紀(jì)實(shí)與傳情寓意相結(jié)合特點(diǎn)一樣，這樣明確的“價(jià)值論”對(duì)于業(yè)內(nèi)外擺脫中國(guó)新聞攝影以往發(fā)展過(guò)程中的束縛，更好地認(rèn)識(shí)新聞攝影的現(xiàn)實(shí)意義具有指導(dǎo)作用。

從這樣的認(rèn)識(shí)出發(fā)，胡穎在論述新聞攝影的職責(zé)與作用、新聞攝影的真實(shí)性原則、新聞攝影的題材和體裁、新聞抓拍、新聞攝影人物表現(xiàn)方法、新聞攝影的評(píng)價(jià)方法等問(wèn)題時(shí)，主張“新聞攝影要完成真實(shí)全面反映現(xiàn)實(shí)與書寫歷史的重要使命”“新聞攝影要反映時(shí)代精神，要為時(shí)代紀(jì)實(shí)、為時(shí)代留篇”，以及新聞攝影“靠新聞形象性和人物情感性，生動(dòng)感人地、而不是刻板機(jī)械地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì)面貌和客觀規(guī)律”，等等。這些觀念在今天看來(lái)仍是切中實(shí)際的，也是當(dāng)下新聞攝影工作者所追求的。

建立大圖片編輯理念

1990年8月19日至26日，“全國(guó)報(bào)紙總編輯新聞攝影研討會(huì)”在寧夏銀川舉辦。這次會(huì)議對(duì)于中國(guó)新聞攝影發(fā)展和媒體改革的影響都極為深遠(yuǎn)。這次會(huì)議是中國(guó)第一次全國(guó)報(bào)紙總編輯與新聞界人士一起共同探討如何加強(qiáng)新聞攝影工作、提高新聞攝影質(zhì)量和傳播力，對(duì)穆青、蔣齊生提出的“圖文并重、兩翼齊飛”的新的新聞理念取得了廣泛的共識(shí)。此后，全國(guó)各報(bào)社陸續(xù)建立起完整的攝影部或圖片編輯部，圖片成為報(bào)紙非常重要的內(nèi)容，逐步改變了“重文輕圖”和攝影只能做報(bào)道配角的局面。而且，隨著媒體對(duì)新聞攝影的日益重視，新聞攝影隊(duì)伍的數(shù)量和質(zhì)量都得以提高，各類獎(jiǎng)項(xiàng)也比以前多了。