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        淺談“骨法用筆”的古今運(yùn)用

        2019-06-18 04:20:14樸龍璽
        活力 2019年5期
        關(guān)鍵詞:骨法線條中國畫

        樸龍璽

        [摘要]謝赫曾在著作《畫品》一書中提及“六法”,其中骨法用筆是中國畫中必不可少的重要組成部分之一,也是畫中的“骨”,體現(xiàn)貫穿畫面的作用。中國有傳統(tǒng)繪畫以來,最早的國畫是在絹帛上描繪的,全幅以線條勾勒,體現(xiàn)筆力的力量美。唐朝時(shí)期則以畫于墻壁上的壁畫作為主要的繪畫表現(xiàn),如吳道子的壁畫作品,線條勾勒清晰。到了宋以后,繪畫逐漸以小尺幅形式出現(xiàn)在大眾視野里,宋以小巧精致著稱,繪畫亦作為裝飾、收藏之用,所以小尺幅作品在宋朝更為盛行。

        [關(guān)鍵詞]骨法;中國畫;線條

        中國繪畫博大精深,亙古流長,在古在今亦是精華表露,既體現(xiàn)了繪畫藝術(shù)的精髓魅力,又反映國人藝術(shù)素養(yǎng)之高深。謝赫曾在著作《畫品》一書中提及“六法”,其中骨法用筆是中國畫中必不可少的重要組成部分之一,也是畫中的“骨”,體現(xiàn)貫穿畫面的作用。中國有傳統(tǒng)繪畫以來,最早的國畫是在絹帛上描繪的,全幅以線條勾勒,體現(xiàn)筆力的力量美。唐朝時(shí)期則以畫于墻壁上的壁畫作為主要的繪畫表現(xiàn),如吳道子的壁畫作品,線條勾勒清晰。到了宋以后,繪畫逐漸以小尺幅形式出現(xiàn)在大眾視野里,宋以小巧精致著稱,繪畫亦作為裝飾、收藏之用,所以小尺幅作品在宋朝更為盛行。清末以后進(jìn)入近代,一直到現(xiàn)代社會,中國畫逐漸發(fā)展、演變,在繼承古人繪畫的基礎(chǔ)上,進(jìn)行更加深入的解讀、剖析,了解到繪畫中線條的設(shè)計(jì)與運(yùn)用。本文主要簡明扼要地?cái)⑹鼍€條在中國畫中從古到今的發(fā)展趨勢和巨大潛力,以從中國繪畫中了解到國人的優(yōu)秀藝術(shù)特性和展示歷代人們的藝術(shù)情感。

        一、古為精華,經(jīng)典猶存

        我國現(xiàn)存最早的國畫是戰(zhàn)國時(shí)期在絹帛上描繪的繪畫,因古時(shí),絹帛貴重,多用于王公貴族,所以流傳較少?!度宋镉埐嫛放c《人物龍鳳帛畫》似異曲同工,均是表現(xiàn)生者向往著逝世的人能夠獲得永生的美好祝愿。兩幅帛畫均是用線條表現(xiàn),施以淡墨。“線”是整個畫面的主要元素,龍、風(fēng)、人物的線條均有組織有結(jié)構(gòu)地展現(xiàn)出來,整幅畫面一氣呵成,完美無瑕。到了魏晉時(shí)期,顧愷之的作品有了一些淡彩渲染的部分,他將風(fēng)景與人物結(jié)合起來,但仍保持了線條為主要元素的穩(wěn)定性。如《洛神賦圖》這幅作品是根據(jù)曹植的《洛神賦》所畫,依然體現(xiàn)了詩中所表達(dá)的愛戀情感。這一時(shí)期又出現(xiàn)了白描手法中的“高古游絲描、鐵線描”。唐吳道子的繪畫是以游刃有余、遒勁有力的“莼菜條線描”為主,壁畫的大型作品本就給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊,再加上吳氏的“莼菜條蘭葉描”,如迎風(fēng)飛舞,畫中人物似有仙風(fēng)道骨般飄然物外。唐中后期仕女畫家張萱周防,他們的作品中體現(xiàn)出了“琴弦描”,如張萱《搗練圖》周防《揮扇仕女圖》,其中衣紋裙帶的線條正是“琴弦描”的典范。宋時(shí)期武宗元的《朝元仙仗圖》是根據(jù)壁畫《朝元圖》所繪的副本小樣,其中線描特點(diǎn)無一不表現(xiàn)用筆凝重,鋼筋簡放,是典型的“釘頭鼠尾描”。北宋時(shí)期的李公麟將白描的特點(diǎn)一一概括總結(jié),創(chuàng)造了《五馬圖》以線條勾勒造型繪出整篇作品,將人物衣紋、皮膚,馬的跑動,骨肉表現(xiàn)的完美無瑕。線,不僅僅體現(xiàn)在工筆重彩畫中,也存在于寫意之中,如梁凱的《李白行吟圖》《潑墨仙人圖》是用典型的減筆描所繪,幾筆墨線勾勒的人物性格鮮明,神完氣足。從最早的繪畫開始,古人就將線條的美感傳承并發(fā)揚(yáng),將線演繹得淋漓盡致。

        二、今為發(fā)展,傳承我法

        我們現(xiàn)如今所能接觸到的中國畫作品大多是紙質(zhì)或者絹本所繪,但不乏線條的運(yùn)用以及情感的表露。如齊白石老人的作品,雖寫意居多,但線條運(yùn)用如魚得水,手法酣暢淋漓。擅畫花鳥蟲魚的他,將筆力運(yùn)用的渾厚滋潤,造型簡練生動,他的《墨蝦》中線條的總結(jié)與歸納,將蝦的忍性和堅(jiān)毅表現(xiàn)的恰到好處。再如任伯年,其作品成就主要?dú)w于人物畫和花鳥畫方面,往往作品中寥寥數(shù)筆,著墨不多卻意境深遠(yuǎn),線條沉著有力,人物往往細(xì)線勾勒,神態(tài)從容,優(yōu)雅淡定。

        20世紀(jì)20年代之后的繪畫多以大型展覽為主,一些藝術(shù)家將水墨、工筆重彩劃分的較為明顯,但從中我們也可以尋找出傳承的痕跡,如同何家英作品《舞之憩》畫中表現(xiàn)青春少女的朝氣蓬勃又反映藝術(shù)本為一家,無繪畫舞蹈之分。人物線條包括發(fā)絲都勾勒的精致細(xì)膩,人物面部線條柔和有彈性,衣紋細(xì)勁而又不乏柔軟,柔中有剛,剛中帶柔,美不勝收。再如畫美人更美的羅阿姨羅寒蕾,她的作品多表現(xiàn)自己內(nèi)心情感,和女兒一起的兩口之家中,沒有過多的煩惱可言,那么她的作品更表現(xiàn)出女性的細(xì)膩柔軟。從她的作品中,我們可以看到很多古人的影子,比如頭發(fā)的勾勒處理,更像是古畫中水的表現(xiàn)形式,那么從這點(diǎn)上看,羅阿姨的傳承更與時(shí)俱進(jìn),既取其精華,又有時(shí)代氣息,又融合自身繪畫的獨(dú)特風(fēng)格。

        藝術(shù)總是不斷發(fā)展的,無論是古時(shí)或是現(xiàn)今,它的存在既有道理,線條的運(yùn)用便是中國畫最大的特點(diǎn),畫中除體現(xiàn)人文情感,便是“骨”在畫面中的表現(xiàn)形式。謝赫的“六法”也將“骨法用筆”列為六法中的第二位,那么“氣韻生動”便是情感的傳達(dá),正如中國國人表現(xiàn)情感都是含蓄內(nèi)斂的,就如同繪畫一樣,是承載著我們中華上下五千年文明的媒介。

        參考文獻(xiàn):

        [1]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系.中國美術(shù)簡史(新修訂本)[M].北京:中國青年出版社,2010.

        [2]洪再新.中國美術(shù)史[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2000.

        [3]齊白石.齊白石畫集[M].撫州:福建美術(shù)出版社,2013.

        [4]何家英.畫境·典雅—何家英工筆人物畫探微[M].合肥:安徽美術(shù)出版社,2015.

        [5]羅寒蕾.畫境—羅寒蕾工筆人物畫探微[M].合肥:安徽美術(shù)出版社,2015.

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