董浩李茜蒙

1 首都師范大學(xué)2 河北師范大學(xué)

一、貝多芬奏鳴曲“op.81a”復(fù)調(diào)手法與調(diào)性布局中的浪漫派語(yǔ)言

（一）復(fù)調(diào)手法的浪漫派特點(diǎn)

作為歐洲音樂史上由古典主義向浪漫主義過(guò)渡時(shí)期的音樂家，貝多芬音樂創(chuàng)作中的和聲語(yǔ)言的使用，突破了以往傳統(tǒng)。在鋼琴奏鳴曲“op.81a”中，隨處可見手法使用較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹骱拖?，除此之外還使用了大量的主調(diào)及其他調(diào)式的和弦。在三和弦的使用上，貝多芬也并不是采用一成不變的柱式和弦織體，而是用富于變換性的創(chuàng)作手法，如采用琶音式三和弦織體，既帶有調(diào)性色彩，在形式上又不至于太古板，同時(shí)推動(dòng)音樂發(fā)展；帶有重復(fù)音的三和弦織體，擴(kuò)大三和弦音域，是和弦音響效果豐滿，音樂更富有張力；將和弦中的某個(gè)音與柱式和弦結(jié)合使用，既穩(wěn)定調(diào)性，又使音樂富于動(dòng)力。

（二）調(diào)性布局的浪漫派特點(diǎn)

貝多芬共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，他對(duì)奏鳴曲的發(fā)展做出的最大的貢獻(xiàn)，除了改變各樂章規(guī)模，就是在調(diào)性布局方面做出的創(chuàng)新。在傳統(tǒng)奏鳴曲中，奏鳴曲各樂章內(nèi)部的調(diào)性變化較為保守，通常都是由主調(diào)向?qū)僬{(diào)或近關(guān)系調(diào)方向轉(zhuǎn)調(diào)，這樣的作品在調(diào)性布局上，整體較為穩(wěn)定。貝多芬則打破這一常規(guī)，選擇主調(diào)向二級(jí)關(guān)系調(diào)、遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)等方向轉(zhuǎn)調(diào)，并大量使用離調(diào)手法，使奏鳴曲的調(diào)性布局更為豐富，和聲效果更加豐滿。正是由于調(diào)性布局的發(fā)展，奏鳴曲這中傳統(tǒng)器樂曲體裁在貝多芬的創(chuàng)作中，成為了能夠承載更多內(nèi)涵、更深刻的思想情感、更富于戲劇性、浪漫性的體裁。

鋼琴奏鳴曲作品“op.81a”主調(diào)為降E大調(diào)，但貝多芬使用了巧妙的寫作手法，在作品開始處出現(xiàn)的“告別動(dòng)機(jī)”，采用下中音的c小調(diào)，并在接下來(lái)幾小節(jié)的發(fā)展中，將調(diào)性發(fā)展到降A(chǔ)大調(diào)上，使整個(gè)引子部分的調(diào)性變化頻繁，模糊的調(diào)性使作品在開始處具有不穩(wěn)定的情緒效果。第一樂章調(diào)性發(fā)生多次變化，從主調(diào)降E大調(diào)開始，經(jīng)歷了多次轉(zhuǎn)調(diào)，并最終回歸到主調(diào)。特別是在樂章的展開部，貝多芬多次使用“告別”動(dòng)機(jī)和變化的和聲，使得整體音響及組合的色彩充滿了各種變化，個(gè)性強(qiáng)烈。在尾聲部分，音樂中對(duì)“告別”動(dòng)機(jī)的模仿逐漸淡化，同時(shí)預(yù)示了真正的離別。在第二樂章“別后”中，貝多芬借鑒了第一樂章引子部分的調(diào)性變化，使音樂顯得撲朔迷離，暗示了離別后內(nèi)心的憂慮。無(wú)展開奏鳴曲式使第二樂章規(guī)模相對(duì)短小，旋律較為規(guī)整，帶有隊(duì)列行進(jìn)般的音樂風(fēng)格。呈示部中主部與副部分別在c小調(diào)與G大調(diào)進(jìn)行呈示，體現(xiàn)了“主—屬”對(duì)比。再現(xiàn)部中主部主題與副部主題在f小調(diào)上進(jìn)行再現(xiàn)，相對(duì)于主部來(lái)說(shuō)，f小調(diào)為其下屬方向；而副部為了迎合主部，其再現(xiàn)也選擇了f小調(diào)，調(diào)性統(tǒng)一。這就造成了再現(xiàn)部在調(diào)性統(tǒng)一的基礎(chǔ)上又尋求了下屬方向的對(duì)比，充分體現(xiàn)了浪漫派的音樂氣質(zhì)。在樂章尾部，降E大調(diào)的屬七和弦以復(fù)雜的音流形式出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)10小節(jié)的過(guò)度段落（圖1），第三樂章開始。

圖1

第三樂章“重逢”，調(diào)性回歸主調(diào)降E 大調(diào)，但為了表現(xiàn)重逢的喜悅，貝多芬選擇6/8拍，并采用了舞蹈風(fēng)格的音樂進(jìn)行創(chuàng)作。第三樂章風(fēng)格做了極大的改變，整體典雅，歡快，有一定的舞曲性質(zhì)。副部主題在主調(diào)的屬調(diào)降B大調(diào)上進(jìn)行陳述，尾聲部分將主部主題進(jìn)行展開，對(duì)全曲進(jìn)行了總結(jié)。

二、貝多芬奏鳴曲“op.81a”中音樂表情的浪漫派語(yǔ)言

（一）音響與音色的浪漫派特點(diǎn)

縱觀貝多芬的所有音樂作品，不難發(fā)現(xiàn)他在音樂創(chuàng)作中十分講究音樂的音響效果與聲音色彩，這也是他在作品中塑造鮮明音樂形象情的典型手法，他的作品也因此具有十分夸張的戲劇效果。力量的積蓄與爆發(fā)、突強(qiáng)與突弱的交替使用、高音與低音的對(duì)比等，這些都是貝多芬鋼琴奏鳴曲中常用的處理音響與音色的手法，也是他作品中的浪漫派語(yǔ)言。

在作品“op.81a”中，引子部分的音量較弱，隨著旋律發(fā)展，音區(qū)升高，音量逐漸變強(qiáng)。主部主題中突強(qiáng)突弱的交替頻繁使用，使作品音樂主題鮮明，并呈現(xiàn)出鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比。突強(qiáng)突弱交替使用不僅是貝多芬這部作品的特點(diǎn)，也是貝多芬在音樂創(chuàng)作中處理音量時(shí)所偏愛的一種處理手法。副部主題音樂織體發(fā)生了變化，高音的旋律聲音明亮堅(jiān)定，右手伴奏的二度音程音量則相對(duì)較弱。一般作曲家會(huì)根據(jù)音樂進(jìn)行的方向處理旋律的強(qiáng)弱，如常見的上行漸強(qiáng)，下行漸弱等，貝多芬則打破了這一創(chuàng)作常規(guī)，有時(shí)會(huì)在上行音樂中漸弱，下行音樂中漸強(qiáng)，使音樂富有強(qiáng)烈的戲劇性，這樣的對(duì)作品音量變化的處理手法，在作品“op.81a”中十分常見，成為浪漫派語(yǔ)言的標(biāo)志。第二樂章不協(xié)和的音響占據(jù)了主要地位，有很強(qiáng)的情感流露。在第二樂章中，貝多芬利用突強(qiáng)記號(hào)標(biāo)注了附點(diǎn)節(jié)奏旋律中正拍上的音（圖5），增加了正拍音的音量，在聽覺上形成了一強(qiáng)一弱的對(duì)比效果。

圖2

在第三樂章“重逢”中，貝多芬采用具有跑動(dòng)性的連續(xù)的十六分音符，并附以強(qiáng)弱記號(hào)（圖6），來(lái)表現(xiàn)與老友重逢的喜悅。

圖3

在第三樂章高潮處，貝多芬利用由“f”到“ff”來(lái)推動(dòng)音樂的發(fā)展，在多次的“ff”中。音樂發(fā)展達(dá)到高潮。在音色的處理方面，貝多芬十分注重不同音區(qū)聲音的色彩，使左右手演奏的聲音形成對(duì)比，具有強(qiáng)烈的空間感。

同時(shí)，貝多芬十分注重和弦的使用，他通過(guò)和弦的分解、加厚織體等手法，使和弦音響效果和音色富于變化，因此，貝多芬的鋼琴奏鳴曲在音響與音色方面呈現(xiàn)出可與交響曲媲美的戲劇性力量，是浪漫派戲劇性語(yǔ)言的體現(xiàn)。

（二）速度與節(jié)奏的浪漫派特點(diǎn)

在此首作品中，貝多芬根據(jù)音樂所表現(xiàn)的內(nèi)容為各樂章添加標(biāo)題并選擇了不同的速度，第一樂章為柔板，第二樂章為行板，第三樂章為 “最活潑的速度”。整個(gè)作品各樂章的速度形成一定對(duì)比，且與標(biāo)題和音樂中所要表現(xiàn)的內(nèi)容及情緒相吻合，加強(qiáng)了各樂章之間的聯(lián)系，使作品三個(gè)樂章構(gòu)成一個(gè)有層次、有邏輯、有條理、有組織的整體。在音樂的進(jìn)行中，貝多芬十分注重利用不同節(jié)奏的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)音樂內(nèi)容、塑造音樂形象、創(chuàng)造音樂意境、傳遞音樂情感。如當(dāng)表現(xiàn)驚恐不安時(shí)，貝多芬通常采用附點(diǎn)節(jié)奏型結(jié)合迂式的音樂旋律來(lái)表現(xiàn)這種情緒當(dāng)表現(xiàn)內(nèi)心的勇敢堅(jiān)強(qiáng)或嚴(yán)肅的情景時(shí)，常采用八度重復(fù)的旋律呈示或和弦當(dāng)表現(xiàn)愉快興奮、難以抑制的激動(dòng)心情時(shí)，常用具有連續(xù)跑動(dòng)性的節(jié)奏型。當(dāng)表現(xiàn)溫情或哀傷的情感時(shí)，貝多芬則采用全音符來(lái)塑造情緒更為連貫的旋律線條。此外，貝多芬還偏愛使用和弦，采用富于變化的手法將和弦以原型、分解、加厚織體等多種形式呈現(xiàn)，形成固定的節(jié)奏模式，在不同情境中發(fā)揮不同作用。當(dāng)較為規(guī)整柱式和弦配合音樂節(jié)拍出現(xiàn)時(shí)，通常起到了強(qiáng)調(diào)調(diào)性，穩(wěn)定音樂發(fā)展的作用。

這樣將速度與節(jié)奏結(jié)合，共同表現(xiàn)音樂內(nèi)在情感的手法，在這部作品中十分常見，這也是使貝多芬音樂作品富于浪漫性和戲劇性的標(biāo)志性音樂創(chuàng)作手法之一。

三、結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，作為唯一一首由貝多芬本人親自為奏鳴曲及各樂章命名的作品，作品“op.81a”以標(biāo)題的文學(xué)性、深刻的思想內(nèi)涵、強(qiáng)烈的矛盾戲劇沖突及音樂中所包含的浪漫主義色彩，體現(xiàn)了很強(qiáng)的創(chuàng)新性與改革性。