于洪悅

山東工藝美術(shù)學(xué)院

一、點(diǎn)的特征及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

點(diǎn)在造型中常能表現(xiàn)出一種“力”的聚集而成為視覺(jué)的中心。它不同于幾何學(xué)中的點(diǎn)，而是指造型中最簡(jiǎn)潔、最細(xì)小而且最突出的部分，它能夠吸引人們的視線，從而起到強(qiáng)調(diào)和點(diǎn)綴的作用。點(diǎn)在造型中存在形式是多種多樣的，如一顆紐扣、一個(gè)裝飾性蝴蝶結(jié)、一朵別致的胸花，都將以點(diǎn)的形式作為服裝整體的視覺(jué)聚焦，且這些裝飾性的點(diǎn)也往往最能成為服裝風(fēng)格的突出元素，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

有些情況下，點(diǎn)存在的視覺(jué)價(jià)值也并非其本身，而在于它所處的不同位置、排列形式以及疏密節(jié)奏等所呈現(xiàn)的特殊形態(tài)。法國(guó)高級(jí)服裝品牌帕高在近些年的時(shí)裝發(fā)布會(huì)中，多次出現(xiàn)以點(diǎn)的有序排列而組合形成的款式，如圖1-1所示，此款服裝為2019/20早春度假系列中的一款套裝，下裝是一款不規(guī)則的半身裙，整體以逐漸曾大的反光圓片為元素，由腰及下擺整齊排列并通過(guò)質(zhì)感相近的圓環(huán)進(jìn)行連接，嚴(yán)謹(jǐn)又不失松動(dòng)之感。點(diǎn)的形狀變化以及不同的排列形式會(huì)產(chǎn)生不同的風(fēng)格，如圖1-2，此款服裝于2012年春季發(fā)布，雖是幾年前的款式，但其所展現(xiàn)的質(zhì)感與時(shí)尚氣息卻絲毫未減。這款修身長(zhǎng)裙以大小不一的四邊形作為點(diǎn)的元素，根據(jù)人體結(jié)構(gòu)形態(tài)以分組的形式連接，凸顯出了人體自身的線條美。點(diǎn)的疏密節(jié)奏也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受，如圖1-3的這款長(zhǎng)裙，其中點(diǎn)的排列相對(duì)疏松，且在固定底層的基礎(chǔ)上，采用了半固定式連接，當(dāng)模特在走動(dòng)的過(guò)程中，圓片會(huì)隨之?dāng)[動(dòng)，為服裝的整體感覺(jué)增添了靈動(dòng)性。

二、線的特征及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在服裝造型中，運(yùn)用不同形態(tài)的線條組合來(lái)支撐服裝造型，它既能構(gòu)成多種立體形態(tài)，又有裝飾和分割的作用。其中，控制服裝廓形以及內(nèi)在結(jié)構(gòu)立體形態(tài)的是結(jié)構(gòu)線，它可以改變服裝的外輪廓也可以修飾服裝的合體程度，如廓形線、省道、功能性褶皺等。這些線的不同曲直狀態(tài)也會(huì)呈現(xiàn)出不同的動(dòng)感及視覺(jué)感受，特別是服裝的廓形線，如圖2-1，2-2，2-3所示，這三款服裝皆是因?yàn)橥廨喞€的改變而形成了截然不同的廓形特征，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)也因其款式的不同發(fā)生著變化。其中圖2-1的整體線條多以直線為主，尤其是肩部線條形成的狀態(tài)，分明的棱角給人干凈利落的感覺(jué)。腰省內(nèi)收的縫合線條控制有度，使腰部呈現(xiàn)明確的“X”形態(tài)，結(jié)合整體色彩的漸變?cè)O(shè)計(jì)，更添精致之感。同為肩部造型處理，圖2-2中肩部的蓬蓬袖則展現(xiàn)出不同的風(fēng)格特色，肩部抽褶的處理結(jié)合面料的質(zhì)感使造型更顯飽滿，相比于直線的干練，此造型于時(shí)尚中更添優(yōu)雅之美。圖2-3所展現(xiàn)的款式在整體造型上相比于前兩者更加夸張，袖肥造型向外擴(kuò)張呈現(xiàn)出兩個(gè)對(duì)稱的半圓形態(tài)，其肌理與胸部銜接，逐漸從細(xì)密的線條從內(nèi)向外呈現(xiàn)放射狀，褶皺的直線狀態(tài)與外輪廓的圓形形成鮮明對(duì)比又融于圓內(nèi)。下擺兩側(cè)與袖子形態(tài)相似呈兩個(gè)小的半圓，裙擺的褶皺從腰部順直向下，兩邊外翹銜接半圓，中間向下垂到地面，此款裙裝以不同走勢(shì)的褶皺展現(xiàn)了線條的曲直變化及韻律感，為服裝的造型增添了節(jié)奏美。

服裝中除了造型線還有裝飾線，主要起到美化服裝、強(qiáng)調(diào)服裝風(fēng)格等作用，有些立體線條的運(yùn)用還可修飾廓形以增加整體款式的飽滿度。裝飾線可與結(jié)構(gòu)線相結(jié)合，并融于結(jié)構(gòu)中，也可以獨(dú)立存在形成設(shè)計(jì)點(diǎn)。其表現(xiàn)形式多種多樣，可出現(xiàn)于整體設(shè)計(jì)中，也可用于局部裝飾，可根據(jù)款式的需求進(jìn)行加寬加厚，也可運(yùn)用色彩及不同材料增加肌理達(dá)到理想效果。如圖2-4——2-6皆運(yùn)用了線條的變形，但每款皆有其獨(dú)特的處理方式。圖2-4，此款服裝干凈利落但不缺少細(xì)節(jié)肌理，上半身裝飾由兩組處理加工成型的寬線條交叉形成，每條寬線又由多條壓褶形成的細(xì)密線條組合而成，這種整體的疏與細(xì)節(jié)的密有對(duì)比又有融合，富有規(guī)律又不失乏味。圖2-5中的線條進(jìn)行了形式變化，肩部及領(lǐng)子的形態(tài)均由線條纏繞成圓盤狀，與基礎(chǔ)服裝款式銜接形成不規(guī)則領(lǐng)口和袖籠，下邊點(diǎn)綴長(zhǎng)短不一的流蘇，隨著模特的走動(dòng)隨之?dāng)[動(dòng)，搭配金屬質(zhì)感更具視覺(jué)沖擊力。圖2-6則是對(duì)柔美線條的完美詮釋，看似凌亂隨意的的線條，實(shí)則存在著特殊的韻律和節(jié)奏，結(jié)合富有肌理的特殊面料以及閃光材質(zhì)的點(diǎn)綴，將華麗與優(yōu)雅展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、面的特征及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

面由線的移動(dòng)形成，其作為服裝設(shè)計(jì)的主體，是服裝造型設(shè)計(jì)最具量感的一個(gè)元素，無(wú)論服裝的款式多么復(fù)雜，都可將其解構(gòu)成多個(gè)面進(jìn)行分析。如服裝的衣身、袖籠、裙擺以及一些繁雜的裝飾都可視為服裝中不同形式的面。面有規(guī)則和不規(guī)則之分，如常見(jiàn)的規(guī)則面有矩形、三角形、多邊形、圓形等，而這些規(guī)則的面通過(guò)不同的排列及變化方式也會(huì)產(chǎn)生不規(guī)則的效果，并會(huì)形成另一種特殊的視覺(jué)感。除了使用這些基礎(chǔ)的面以外，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，可通過(guò)對(duì)面的分割、拼貼、交叉、排列等，使其形成更多二維的新平面，也可通過(guò)重疊、扭轉(zhuǎn)、翻折等手法將面塑造成三維狀態(tài)以增添服裝的立體感。合理地協(xié)調(diào)面與面之間的形式關(guān)系在服裝造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中是很有必要的。如圖3-1、3-2、3-3分別展示了面的三種不同表現(xiàn)形式。其中圖3-1通過(guò)幾種不同顏色的大面積對(duì)比給人干凈利落的視覺(jué)感受，長(zhǎng)款的馬甲下擺做了立體的褶皺處理具有膨脹感，與褲子的垂直棱角形成對(duì)比，剛?cè)岵?jì)，更添時(shí)尚感。圖3-2由多片不規(guī)則的紗質(zhì)面參差疊加而成，顏色暈染過(guò)渡柔和，面與面的銜接恰到好處，薄透的紗質(zhì)面料隨模特走動(dòng)更顯飄逸，仙氣十足。相比前兩款服裝，圖3-3對(duì)于面的塑造性更明顯，同樣形態(tài)不同大小的面進(jìn)行有序排列，并根據(jù)廓形需要進(jìn)行穿插扭轉(zhuǎn)形成立體感，整體造型明快并富有立體感，給人眼前一亮的感覺(jué)。

四、體的特征及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

體是由面的移動(dòng)旋轉(zhuǎn)以及重疊等方式形成的，具有三維空間感。不同形態(tài)的體具有不同的個(gè)性特征，從不同的角度觀察，體更能表現(xiàn)出不同的視覺(jué)形態(tài)。服裝造型作為一種立體軟雕塑，體的變化也因此成為自始至終貫穿于服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)要素。形成體感造型的方式多種多樣，既可對(duì)服裝本身得的材質(zhì)進(jìn)行處理，使整體的結(jié)構(gòu)發(fā)生相應(yīng)的變化，如面料的褶皺、疊加、扭轉(zhuǎn)等形成的空間感。這種服裝對(duì)面料自身軟硬程度的要求相對(duì)較高，制作工藝也會(huì)相對(duì)繁瑣；也可通過(guò)局部的突出增加服裝的造型感，如服裝中出現(xiàn)較大的部件，也會(huì)形成強(qiáng)烈的體積感。這種情況一般選擇質(zhì)地偏硬、塑形效果好、容易定型的材料，并結(jié)合精湛的制作技術(shù)才能完成。如圖4-1和4-2皆是通過(guò)對(duì)面料的褶皺處理而形成的立體感，其中圖4-1款式休閑，褶皺隨意，主要打造上衣的空間感，蓬松的衣身與懸垂的褲裝相結(jié)合使整體更富有節(jié)奏。圖4-2的立體造型主要集中于袖子的設(shè)計(jì)，袖籠利用了面料的抽褶疊加形成近圓形的立體造型，袖口類似打開(kāi)的扇面雙層疊加增添了空間感。而圖4-3的形式則采用了局部突出，將上衣與袖子融為一體形成一個(gè)大的圓盤狀，其夸張的形式不僅加強(qiáng)了上身的空間感更給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

通過(guò)對(duì)以上四個(gè)元素的分析發(fā)現(xiàn)，點(diǎn)、線、面、體皆為服裝造型元素中必不可少的一部分。首先，點(diǎn)作為服裝造型中最基礎(chǔ)的要素形式，以最直觀最簡(jiǎn)潔的方式起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，不僅可以裝飾局部，更可以作為整體的一個(gè)聚焦點(diǎn)鎖定服裝風(fēng)格特征。其次，以點(diǎn)形成的線進(jìn)一步作用于服裝的廓形結(jié)構(gòu)，并以不同的曲直變化詮釋不同特征及美的表現(xiàn)，其中直線是由點(diǎn)沿著固定的方向移動(dòng)形成的，因此給人以理性、明確、堅(jiān)硬、穩(wěn)重的感覺(jué)，而曲線則是因?yàn)辄c(diǎn)的移動(dòng)方向不斷變化而形成，常給人輕快、柔美的視覺(jué)感觀。同理，線通過(guò)不同轉(zhuǎn)換形式形成的面也會(huì)使其表現(xiàn)出不同的美感，其中有規(guī)則的面可展現(xiàn)簡(jiǎn)潔明快、井然有序的特點(diǎn)，而不規(guī)則的面，將給人輕松、隨意、自然、個(gè)性的視覺(jué)感受。最后，面與面的組合構(gòu)成體，服裝中，體作為一種可以相對(duì)獨(dú)立的個(gè)體造型，其變化能更好的體現(xiàn)服裝風(fēng)格。尤其是華麗的禮服或創(chuàng)意服裝，其款式特征對(duì)服裝造型的要求更加豐富和立體，因此體感的形成方式和變化更是設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。這就要求設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中，不斷提高理解立體形態(tài)概念的能力，以使服裝造型符合人體的形態(tài)以及運(yùn)動(dòng)規(guī)律，并通過(guò)對(duì)體的創(chuàng)意性設(shè)計(jì)使服裝突出特色、別具風(fēng)格。綜上所述，在服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中，點(diǎn)、線、面、體四個(gè)要素相互轉(zhuǎn)化，并通過(guò)不同的形式變化形成各式各樣的造型特征，最終與人體完美結(jié)合，展現(xiàn)出服裝特有的美感及魅力。