原文化部藝術司司長于平曾在《人民日報》和《藝術通訊》（2006年第7期）撰文《演藝團體的城鎮(zhèn)依托與都市布局》，把遼寧和北京、上海、武漢一道列為全國四大“演藝重鎮(zhèn)”。他指出：“目前我國能夠成為‘演藝重鎮(zhèn)’的，除了北京和上海，還可以包括沈陽與武漢……其歌劇、話劇、芭蕾舞都堪與京、滬成鼎足之勢。”清晰地表明了遼寧省的舞臺藝術在全國的重要地位。于司長對遼寧舞臺藝術的垂青源自遼寧藝術在國家舞臺藝術精品工程評比中令全國同行矚目的優(yōu)異表現。從2003年開始，文化部和財政部聯合實施國家舞臺藝術精品工程，每年從全國申報的160余部劇目中評出10部精品劇目。首期實施5年，遼寧入選4部，為全國之最。二期又實施5年，遼寧入選5部，總數為9部，在全國遙遙領先，引起全國的關注。被稱之為“遼寧現象”。

當時，我任遼寧省文化廳藝術處處長，親身經歷了那輝煌的10年，組織實施了遼寧省全國舞臺藝術精品工程的全部工作?；厥鬃哌^的道路，感到我省在國家舞臺藝術精品工程工作中成功的經驗和做法，對今天遼寧的舞臺藝術創(chuàng)作與發(fā)展，具有重要的參考價值，值得認真總結。

一、厚積薄發(fā)的歷史必然

國家舞臺藝術精品工程是新中國成立以來設立的最高級別的舞臺藝術評比活動，入選一、兩部可以視為偶然，而連續(xù)9部劇目登頂成功，就存在著深刻的歷史必然性。

遼寧的舞臺藝術創(chuàng)作有著光榮的傳統(tǒng)。新中國成立以來，在歷屆省委、省政府的關懷下，遼寧逐步形成了一支藝術品種齊全，風格特色鮮明，人才儲備豐富的舞臺藝術隊伍。李默然、唐韻笙等老一輩藝術家始終堅持與人民同心，與時代同步，服務廣大人民群眾的創(chuàng)作方向，書寫了遼寧舞臺藝術在全國舞臺上大放異彩的歷史。老一輩藝術家開創(chuàng)了遼寧藝術創(chuàng)作現實主義的藝術道路，并且結出了豐碩的成果。像話劇《報春花》、京劇《雁蕩山》、評劇《小女婿》和一大批歌劇、舞劇、芭蕾舞劇以及音樂、曲藝、雜技等優(yōu)秀作品，在全國觀眾面前展現出遼寧舞臺藝術的獨特風采。前輩藝術家和他們的創(chuàng)作成果帶給遼寧文藝強烈的文化自信，形成了從內到外的風格特色、藝術主張和創(chuàng)作方法。

改革開放以來，遼寧的藝術家繼承遼寧文藝的光榮傳統(tǒng)，與時俱進，探索創(chuàng)新，推出一批具有強烈社會影響力的優(yōu)秀作品以及代表性藝術家。受到改革開放以來實驗、探索、創(chuàng)新等文藝思潮的影響，新時期的遼寧藝術更多地體現出對人的關懷，對人、人性、人的命運的深切思考，在表現形式和方法上，致力于求新求變。一大批各種形式的舞臺作品在全國產生重要影響，譬如歌劇《蒼原》、話劇《父親》、芭蕾舞劇《二泉映月》、京劇《風雨杏黃旗》、評劇《我那呼蘭河》等。這些劇目，在開掘歷史、反映現實、表現人生、塑造人物等方面，達到了嶄新的歷史高度。在戲劇本體的建設、探索和創(chuàng)新上，也做出了卓有成效的努力，推動遼寧舞臺創(chuàng)作在整體上呈現出嶄新的藝術風貌。

70年的奮進必然會帶來豐厚的積累。這種積累表現在四個方面：一是遼寧的作品引起了全國的同行和觀眾的矚目。通過幾代藝術家堅持不懈的藝術實踐，遼寧成為全國藝術創(chuàng)作的一支重要力量，在共和國發(fā)展的不同歷史時期，都有優(yōu)秀的作品在全國產生重要影響。李默然、唐韻笙、“韓花筱”三大評劇流派享譽全國，遼寧成為全國公認的文化大?。欢菢淞⑵饒远ǖ奈幕孕?，無論話劇、歌劇、京劇、評劇還是芭蕾舞、歌舞、曲藝等各藝術門類，遼寧的藝術家都可以登上巔峰；三是形成了一支實力雄厚、特點鮮明、富于創(chuàng)造精神的藝術家隊伍；四是形成了體系化的創(chuàng)作發(fā)展機制，以及具有時代特征的觀念、主張和方法。而這些，必然會對遼寧的藝術創(chuàng)作產生巨大的推動作用。應當說，新時期以來遼寧藝術的優(yōu)異表現，正是承襲了前輩藝術家留下的豐厚積累和光榮傳統(tǒng)，具有深刻的歷史必然性。

二、組織與實施是一門科學

藝術創(chuàng)作不能無為而治，不能企圖靠藝術家個人的創(chuàng)作自覺出現優(yōu)秀作品。藝術創(chuàng)作是有規(guī)律的，認真地遵循和把握規(guī)律，創(chuàng)作就會繁榮發(fā)展，就會出現精品泉涌、人才輩出的大好局面。反之，違反藝術規(guī)律，就會對創(chuàng)作造成破壞，使良好的創(chuàng)作發(fā)展局面出現滑坡。所以，藝術創(chuàng)作的組織與實施是一門科學，我省在國家舞臺藝術精品工程工作中優(yōu)異的成績，是藝術家和相關院團努力創(chuàng)作的結果，更是我省文化主管部門遵循藝術規(guī)律，科學組織實施的結果。

（一）方向永遠是第一位的

藝術創(chuàng)作如同大海上遠航的巨輪，能不能順利地到達彼岸，不僅取決于巨輪的動力，還取決于它把握航向的能力。習近平總書記對中國的文藝創(chuàng)作多次提出“文藝為了誰”的問題，強調“不能在為了誰的問題上產生偏差”。

在市場經濟的環(huán)境中，在網絡時代，潮涌而入的文化信息以及各種文藝思潮、主張、方法給我們的創(chuàng)作帶來了巨大的變化。人的價值觀、生活觀、文化觀隨時在變，廣大文藝工作者的思想觀念空前活躍。這種變化帶來了藝術的多樣性，也不可避免地帶來一些指導思想上的迷茫和觀念的差異。譬如，單純地主張張揚藝術家的個性，無視人民群眾根本的文化需求和文化權利，并在創(chuàng)作實踐中圖解西方藝術理念，實踐“小眾藝術”、“沙龍藝術”和“市場藝術”的主張等等，帶來的不僅是觀念的活躍，還有思想的混亂。于是，各種公開張揚的消解社會責任、淡漠思想內涵、單純以宣揚藝術家個性或以經濟利益為目的的“玩兒”、“戲說”、解構、顛覆經典等創(chuàng)作活動非?；钴S，甚至很有影響。這樣的藝術傾向傳播得很快，不可能不影響到藝術創(chuàng)作的實踐。

真正優(yōu)秀的藝術，必然是真實地開掘生活、生動地表現人生、深刻地反映歷史必然要求的作品。中國最廣大的人民群眾仍然是占人口絕大多數的工人和農民等勞動人民，改革開放和社會主義現代化建設的偉大實踐，為廣大文藝工作者提供了取之不盡，用之不竭的創(chuàng)作素材，理應成為藝術家關注的焦點。習近平總書記在2014年10月15日文藝工作座談會上的講話中指出：文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸、共命運、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，做人民的孺子牛。對人民，要愛得真摯、愛得徹底、愛得持久，就要深深懂得人民是歷史創(chuàng)造者的道理，深入群眾、深入生活，誠心誠意做人民的小學生。藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。應該用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，用光明驅散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方。檢驗一定的創(chuàng)作是否有價值，就要看作品是不是體現了人民的愿望和訴求。殷切地植根于現實的世界里，深刻地體驗人民群眾創(chuàng)造歷史的主體地位，把握住人民性的創(chuàng)作方向，不但是文藝發(fā)展的必然要求，而且是歷史發(fā)展的必然要求。

就整體而言，我省在藝術創(chuàng)作方向的堅持上做出了卓有成效的努力：一系列扶持創(chuàng)作、鼓勵創(chuàng)新的政策相繼出臺，鼓勵藝術家深入生活、表現偉大的時代和火熱生活的創(chuàng)作活動有引導、有鼓勵、有政策扶持。頂層設計的規(guī)劃、部署、設計、引導與具體創(chuàng)作項目的實施、論證和保障相結合，讓作家、藝術家思路明確，有所遵循。對優(yōu)秀藝術家成功的藝術實踐，及時進行研討，以探討得失，推廣經驗。遼寧省文化廳先后召開過“遼寧人民藝術劇院藝術道路研討會”，“李默然藝術道路研討會”，“劉喜廷、丁尼導演藝術研討會”，“宋國鋒表演藝術研討會”，“李寶群戲劇創(chuàng)作研討會”，“歌劇《蒼原》、話劇《父親》、《凌河影人》研討會”等等。至于組織作家、藝術家赴工廠、礦山、油田、農村等地體驗生活，以及在具體創(chuàng)作項目的實施中組織劇組成員赴基層體驗生活，則早已成為制度化的做法。李默然等前輩藝術家對我省的藝術事業(yè)和廣大藝術工作者關心倍至，以各種辦法為我省的劇目和人才的脫穎而出創(chuàng)造條件，利用各種機會經常為大家講形勢、講方向、講責任、講任務，促使我們保持清醒的頭腦。

堅持正確的藝術方向，使我省的藝術創(chuàng)作始終和時代、和生活、和廣大人民群眾保持著密切的聯系，創(chuàng)作出來的劇目表現出旺盛的藝術生命力。

（二）真正有效的是機制

創(chuàng)作是抓出來的！在創(chuàng)作的原野上，不存在未經設計的耕耘而能實現的豐收。創(chuàng)作難，藝術精品創(chuàng)作尤難，抓好創(chuàng)作，推出優(yōu)秀作品，一是需要適宜的社會環(huán)境、社會基礎和社會需要，二是需要文化主管部門在實踐中摸索出來的行之有效的工作機制。幸運的是，經幾代人的努力，我省形成了一套符合我省實際的發(fā)展藝術創(chuàng)作的手段和辦法。

一是實行重點作者制度。改革開放以后，直至1995年之前，面對全國飛速發(fā)展的創(chuàng)作局面，我省的藝術創(chuàng)作與改革開放前相比發(fā)展不盡人意。遼寧省文化廳正視現實，采取果斷措施扭轉局面。在全省范圍內確定十名重點作者，由省文化廳直接聯系，享受一定的政治和生活待遇，每年召開一次重點作者創(chuàng)作題材規(guī)劃會，對他們的創(chuàng)作題材和構想進行研討論證。定期召開重點作者創(chuàng)作研討會，不斷提高創(chuàng)作水準。每年召開一次全省藝術創(chuàng)作工作會議，安排布置創(chuàng)作任務，同時舉辦規(guī)模不等的創(chuàng)作筆會，對創(chuàng)作出來的劇本進行反復研討，確保了劇本的數量和質量。我省獲得國家舞臺藝術精品工程精品劇目的作品《蒼原》《父親》《凌河影人》《二泉映月》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》《我那呼蘭河》《將軍道》《郭明義》在創(chuàng)作之初都經歷了這樣的過程。每年組織重點作者到農村、廠礦、部隊體驗生活，定期組織他們觀摩全國重要的藝術活動，豐富他們的閱歷，開闊他們的眼界，深化他們的生活儲備。李寶群創(chuàng)作的話劇《矸子山上的男人女人》就是在撫順、阜新礦區(qū)體驗生活的過程中受到感動創(chuàng)作出來的。

二是實行優(yōu)秀人才獎勵制度。制定了《遼寧省藝術人才獎勵辦法》，每年對在藝術創(chuàng)作中貢獻突出者和在全國性藝術活動中的獲獎人員給予精神和物質的表彰獎勵，調動了廣大藝術工作者的積極性。

三是每三年舉辦一屆遼寧省藝術節(jié)，為新創(chuàng)作劇目提供展示的平臺。每三年推出一批原創(chuàng)劇、節(jié)目，集中展示三年中全省藝術工作者最新的創(chuàng)作成果，在客觀上形成了一個創(chuàng)作周期。形成演出一批，創(chuàng)作一批，規(guī)劃一批的創(chuàng)作格局，確保新的創(chuàng)作成果源源不斷地涌現出來。各部門、各單位以每三年舉辦一屆省藝術節(jié)為周期，制定詳細的劇目創(chuàng)作計劃，全省藝術表演團體按照這個周期，科學地安排藝術生產，第一年準備，第二年創(chuàng)作，第三年演出，這種安排符合藝術規(guī)律，促進了藝術創(chuàng)作。從1989年以來，我省共舉辦了十一屆藝術節(jié)，推出了百余臺優(yōu)秀劇目。

三、持續(xù)發(fā)展的綱領與布局

（一）“再創(chuàng)作”工程的實施

俗話說，十年磨一戲。在藝術創(chuàng)作中，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品是一回事，創(chuàng)作出藝術精品是另外一回事，舞臺藝術，很難一次創(chuàng)作就成為精品，而必然要經過演出實踐之后不間斷的修改過程，古今中外經典作品的形成過程莫不如此。文化部設立的國家舞臺藝術精品工程就是遵循了這樣一個規(guī)律。如果說遼寧的藝術創(chuàng)作有一些經驗的話，這應當是最為重要的一條。正是出于對這一規(guī)律的遵從，從2003年起，遼寧省文化廳開始實施遼寧省優(yōu)秀劇目再創(chuàng)作工程，意在抓好成熟作品的再創(chuàng)作，把成熟、優(yōu)秀的作品雕琢成真正的藝術精品。

這一工程結出了豐碩的成果，為我省舞臺藝術的歷史留下了一筆寶貴的財富。以我省前四部精品劇目的創(chuàng)作過程為例，《蒼原》是一部在全國享有盛譽的原創(chuàng)歌劇，它創(chuàng)作于1995年，在藝術上獲得了廣泛好評，幾乎獲得過國內所有的國家級獎項，被譽為中國歌劇藝術的里程碑。我們和遼寧歌劇院在研究修改方案時取得了共識，全面鼓勵主創(chuàng)人員經多年思考沉淀得出的創(chuàng)新性思維，大膽地對劇本、音樂、舞臺美術、服裝設計進行重新創(chuàng)作，對演出隊伍進行重新調整。事實證明，進行了重大調整后的《蒼原》在整體的藝術質量上又上了一個臺階，沒有留下遺憾；《父親》也是一部成熟的作品，在沖擊國家舞臺藝術精品工程的過程中，國內很多專家學者勸遼藝修改時要慎重，以免傷筋動骨。我們經過分析后認為，這部作品原本存在的問題與它的優(yōu)長之處是同時存在的，必須重新創(chuàng)作。于是我們下大氣力組織主創(chuàng)人員進行了艱苦的重新創(chuàng)作?？催^這個戲的專家、學者對這一劇目前后變化之大無不為之感到驚訝，對我們的這種敢改、真改的做法給予了高度評價；《凌河影人》是2001年由我省朝陽市話劇團創(chuàng)作的一部優(yōu)秀劇目，曾獲2002年全國第五屆話劇交流演出優(yōu)秀劇目獎。但限于朝陽市話的藝術能力，一直沒有把這個劇本的潛質充分發(fā)掘出來。經與朝陽同行協(xié)商，我們決定采用資源整合的辦法，由實力雄厚的遼寧人民藝術劇院和朝陽市話劇團聯合創(chuàng)作這一劇目。這一決策獲得了成功，2004年該劇獲文華大獎，2005年入選國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目；芭蕾舞劇《二泉映月》創(chuàng)作于1996年，獲得過國內諸多獎項，在舞蹈界很有影響。為了使這臺劇目成為真正可以傳于后世的精品，我們封存了原版《二泉映月》，重新組建了主創(chuàng)班子，進行重新創(chuàng)作。新版《二泉映月》與原版沒有繼承關系，避免了原構思中難以跨越的障礙，又一次獲得了成功，實現了質的飛躍。

（二）解決好“誰來管”的問題

頂層設計、宏觀指導，是創(chuàng)作取得成功的最為關鍵的環(huán)節(jié)。藝術創(chuàng)作是一項系統(tǒng)工程，需要多方面的共同努力和支持。為了給藝術家創(chuàng)造良好的文化環(huán)境，讓他們一心一意地潛心于藝術創(chuàng)作，借鑒全國其他地區(qū)的經驗，結合我省的實際，中共遼寧省委宣傳部和省文化廳組建了遼寧省國家舞臺藝術精品工程工作領導小組，把握方向，制定措施，調配資源，解決疑難，具體把握精品工程工作。省文化廳還成立了藝術創(chuàng)作指導委員會，具體負責指導全省的藝術創(chuàng)作。這樣的舉措，有力地保證了我省優(yōu)秀作品的再創(chuàng)作和沖擊國家舞臺藝術精品工程工作的具體實施。

（三）人才培養(yǎng)是大業(yè)之基

藝術的發(fā)展是由一代又一代優(yōu)秀的藝術人才支撐著的，沒有人才，就沒有一流的藝術。不必諱言，隨著改革開放的深入發(fā)展和市場經濟環(huán)境的建立，遼寧省在藝術人才的培養(yǎng)上陷入了瓶頸期，不少藝術環(huán)節(jié)上出現了人才斷檔的情況。有鑒于此，遼寧省文化廳在培養(yǎng)人才，加強隊伍建設方面推出了一系列新舉措。譬如，對取得突出成績的藝術骨干和優(yōu)秀人才進行表彰，給予精神和物質的獎勵；選送有培養(yǎng)前途的藝術人才（重點是編劇、導演人才）到高等藝術院校學習、深造、提高；面向社會公開招聘、選拔優(yōu)秀的藝術人才。省直各院團還通過創(chuàng)辦附屬藝術學校，培養(yǎng)人才，儲備人才。遼寧芭蕾舞團從20世紀90年代初期開始創(chuàng)辦舞蹈學校，現已發(fā)展為全國最大的芭蕾舞人才培養(yǎng)基地，并且培養(yǎng)出呂萌、焦洋這樣世界級的芭蕾人才。不少日本、韓國以及東南亞的學生紛紛慕名前來遼寧芭蕾舞團附屬舞蹈學校留學，這個學校的聲譽和影響已經波及海外。

（四）演出是劇目創(chuàng)作最重要的環(huán)節(jié)

任何藝術精品，都是在長期的演出實踐中逐漸磨礪出來的，演出是創(chuàng)作過程的一個重要環(huán)節(jié)。因而，演出是產生精品劇目的重要平臺，也是打造精品劇目的根本目的。我省高度重視原創(chuàng)劇目的演出，制訂了演出補貼政策，多演多得，少演少得，不演不得，調動了藝術表演團體的演出積極性。我省幾個精品劇目都是演出的當家劇目?！渡n原》演出百余場，《父親》《凌河影人》演出五百余場，《二泉映月》演出三百余場。正是通過演出這個平臺，使這些劇目在不間斷的演出活動中鍛造得更加成熟，成為藝術精品。

必須承認，精品劇目的涌現并不能掩蓋我省藝術存在著的諸多不足。比如，遼寧的藝術門類比較齊全，但發(fā)展不均衡，地方戲曲等劇種的創(chuàng)作和還有一定的差距；我省在全國產生重要影響的劇目，大都產生在省直院團和沈陽市的院團，其他市、縣級院團無論精品創(chuàng)作還是隊伍建設都存在著較大諸多的短板；同經濟發(fā)達省份相比，遼寧的演出市場還處于起步階段，這在一定程度上制約了優(yōu)秀劇目的產生；在人才培養(yǎng)和隊伍建設上，還存在著很多薄弱環(huán)節(jié)。這些，有待在今后的工作中花大力氣逐步加以解決。

四、深遠的歷史意義

那是一段熱血和輝煌鑄就的歷史。每一個扎扎實實的腳步，都足以轉化成深厚的文化積累和堅定的文化自信，為遼寧舞臺藝術今后的發(fā)展奠定堅實的基礎。這種深刻影響，突出地表現在以下五個方面：

1、方向意識。國家舞臺藝術精品工程的設立，是以國家名義對全國藝術創(chuàng)作的方向性引領。通過評比活動，告訴全國的藝術工作者，什么是國家倡導的，什么是藝術應該追求的，什么是人民需要的。10年的創(chuàng)作歷程一路走來，遼寧的藝術家們足音鳴雷，行穩(wěn)致遠，奏響了一曲激情而華彩的交響樂章。實踐使他們進一步明確了前進的方向，明確了藝術家的創(chuàng)作個性怎樣與時代、與社會責任的大需要相結合，用自己的創(chuàng)作才華去服務人民，服務社會。就整體而言，這一時期遼寧舞臺藝術的創(chuàng)作在藝術方向的把握上思路明確，腳跟堅定，一大批佳作閃耀著人民性的藝術光輝。

2、精品意識。原文化部長孫家正曾經為藝術精品提出一個經典性的定義：代表國家水準，體現民族特色。國家舞臺藝術精品工程設立的初衷就是為中華民族打造一批可以傳世的經典作品，為民族文化的發(fā)展開創(chuàng)新的傳統(tǒng)，形成新的積累。精品工程的實踐帶給遼寧藝術最深刻的影響正是精品意識的樹立。精品，是一個目標，是一種理念，是一種藝術的追求，對于藝術家而言，每一次創(chuàng)作實踐，都應該是一次向精品目標的奮力攀登，以求實現藝術家人生的最大價值。精品意識的樹立改變了遼寧藝術創(chuàng)作的面貌，按照精品創(chuàng)作的流程，按照精品創(chuàng)作的規(guī)律安排創(chuàng)作，已經成為我省多數院團共同的做法。

3、人才意識。藝術是呼喚人才的事業(yè)，代表性藝術家才能夠創(chuàng)作出代表性作品，代表性作品才能夠留在歷史上，才能夠成為一個地區(qū)文化藝術的代表性文化符號。我們常說的按藝術規(guī)律辦事，就包括尊重人才，重視人才的培養(yǎng)。遼寧省9部國家舞臺藝術精品工程作品，無一不是由著名的優(yōu)秀藝術家創(chuàng)作出來的。譬如宋國鋒、李寶群、王繼厚、呂萌、焦洋、徐占海等。遼寧的舞臺藝術要實現可持續(xù)發(fā)展，實現長盛不衰，就必須不斷地推出優(yōu)秀的藝術人才。而人才的出現是有條件的，那就是要創(chuàng)造適合人才成長和涌現的環(huán)境，多一些藝術實踐的機會，少一些內耗和扯皮，多一些與全國最優(yōu)秀的藝術交流的機會，少一些浮躁和折騰。這里，考驗的是文化管理者的政治和專業(yè)素質。

4、團隊意識。作為綜合藝術，舞臺藝術的創(chuàng)作不是靠一兩個人完成的，而必須依賴一個行當齊全、作風優(yōu)良、核心力量有力的優(yōu)秀藝術團隊。譬如創(chuàng)作出中國歌劇藝術的里程碑《蒼原》的遼寧歌劇院；擁有5部國家舞臺藝術精品工程劇目的遼寧人民藝術劇院。他們共同的特點是歷史久遠，底蘊深厚，形成了獨特的藝術方法和藝術風格，擁有代表性的藝術家。而這樣的藝術團隊不是一天兩天建成的，他們是在新中國成立后，隨著歷史的發(fā)展，在遼寧省歷屆省委、省政府的關懷和領導下一磚一瓦、一梁一柱地建設起來的，他們是遼寧寶貴的文化財富。這樣的劇院，需要關懷，需要好的政策扶持，需要強有力的組織保障。只有院團本身強大了，精品才可能不斷涌現。

5、管理意識。管理是一種科學，是一種文化，更是一種體系。管理出效益，管理出作品，管理出人才，放眼全國乃至全世界著名的藝術表演團體，無一不是形成了獨特管理手段、管理機制和管理思想的優(yōu)秀團隊。在現代社會，文化藝術的發(fā)展繁榮越來越依賴科學有效的組織、策劃和控制。人才的涌現，隊伍的建設，風格的形成，精神的鍛造，創(chuàng)作項目的遠、中、近期規(guī)劃等等，無不需要統(tǒng)籌的、科學合理的整體安排。沒有明確的指導思想，沒有戰(zhàn)略和戰(zhàn)術性的整體布局，沒有符合實際的措施和步驟，盲人瞎馬、隨波逐流，一個藝術表演團體發(fā)展就必然是粗放、簡單和原始的，不可能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。尤其是在精品創(chuàng)作上，不同類型的劇目、不同風格的藝術家、不同走向的藝術追求，都需要文化主管部門和藝術表演團體的領導者深謀遠慮而又腳踏實地的頂層設計。有了科學的設計、有力的組織和措施保障，精品創(chuàng)作才可能獲得持久的生命。

回顧十年精品工程走過的道路，它鍛煉了我省的藝術隊伍，檢驗了他們的能力，也激發(fā)出這支隊伍寶貴的藝術才華。認真地總結這段歷史，把其中的經驗體會真正地消化吸收，對我省藝術的長期發(fā)展益處無窮，也許，這比獲得幾部精品劇目本身更有價值。