高璐

摘要：《這個(gè)殺手不太冷》是法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松轉(zhuǎn)向商業(yè)電影的成功之作。影片所選擇的警匪題材融入法國(guó)電影特有的影像風(fēng)格，兼具市場(chǎng)與藝術(shù)雙重性質(zhì)。不管是影像風(fēng)格、題材選擇、人物設(shè)置，都展現(xiàn)了呂克·貝松在追求市場(chǎng)效應(yīng)的同時(shí)，堅(jiān)持的藝術(shù)追求。作為新巴洛克派的法國(guó)導(dǎo)演，呂克·貝松十分注重影片形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。使影片在追求豐富人物的內(nèi)心世界、拷問(wèn)是非善惡的標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，回歸了人性的本來(lái)面貌。

關(guān)鍵詞：《這個(gè)殺手不太冷》? ?影像風(fēng)格? ?題材? ?人性

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）08-0157-02

“20世紀(jì)90年代之后，美國(guó)進(jìn)入了‘后工業(yè)時(shí)期，文化工業(yè)，特別是電影、電視、廣告等視像工業(yè)的發(fā)展，從根本上改變了人們傳統(tǒng)的價(jià)值觀和影像時(shí)空概念。進(jìn)入后工業(yè)社會(huì)的電影，在形象成為消費(fèi)品的同時(shí)，觀念也成為一種消費(fèi)品。于是，種族歧視、毒品泛濫、政治腐敗、暴力色情等元素以前所未有的規(guī)模大量涌入了電影畫(huà)面。觀眾在走出影院后，在心里留下的不再是惡人受到懲處、正義得以伸張的慰藉感，更多的卻是迷惘甚至悲觀。強(qiáng)盜片的變異是類型片發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是類型片維持自己生存的制片策略。但強(qiáng)盜片在‘觀念和‘范式上都變得更加復(fù)雜，電影導(dǎo)演的個(gè)人講述進(jìn)一步形成強(qiáng)盜片在成規(guī)中的更多個(gè)例。”①法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松的電影《這個(gè)殺手不太冷》，作為強(qiáng)盜片的亞類型，“在參照典型的犯罪題材影片的基礎(chǔ)上有所超越。與常規(guī)犯罪片類型模式類似，該片同樣以暴力不法分子為主人公，以現(xiàn)代都市為背景，表現(xiàn)社會(huì)邊緣人群的生活狀態(tài)，追求暴力美學(xué)，以悲劇結(jié)局;但在《這個(gè)殺手不太冷》中，殺手萊昂和少女瑪?shù)贍栠_(dá)不是邪惡、反社會(huì)和反人道的。他們對(duì)抗的不僅是法律，而是（腐壞的）暴力機(jī)器;‘不殺女人和小孩的殺手萊昂對(duì)比殘酷屠戮婦女兒童的‘壞警察史丹，正義的天平必然傾向萊昂?！雹?/p>

一、影像風(fēng)格

《這個(gè)殺手不太冷》的影像格調(diào)保留了法國(guó)電影特有的手法，在具備商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，也極具藝術(shù)性。影片一開(kāi)始就將男主人公的身份告知觀眾，這個(gè)終日以墨鏡示人的男人，是一位名殺手，并且出手干脆利落，令人膽寒。對(duì)于萊昂來(lái)說(shuō)，這是一條回不了頭的道路。他位于暗處，只有一盆植物沉浸在陽(yáng)光下。每當(dāng)換一個(gè)地方，他總要帶著這盆植物，這是他唯一可以作伴的朋友，他的孤獨(dú)在日常的消磨中慢慢溢出。但他是克制的，他選擇坐著睡覺(jué)，一有動(dòng)靜，隨手就能拿到槍防備。他極度敏感，聽(tīng)力優(yōu)于常人，他的生活不容許有一分一毫的偏差，否則便是致命的。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這種性格極具誘惑力，人們迫切希望探究萊昂的內(nèi)心，企圖找到他的破綻，又格外地同情這個(gè)殺手，希望他得以幸福。

“作為‘新巴洛克派，呂克·貝松在《這個(gè)殺手不太冷》中十分注重形式元素的運(yùn)用。全片大量使用以金色為主的暖色調(diào)和明亮的光線照明，異于其他犯罪題材影片慣有的冷峻、灰暗色調(diào)，營(yíng)造了影片溫馨、充滿安慰感的情感氛圍，彰顯了‘殺手的個(gè)性魅力。得益于音樂(lè)電視、廣告片影響元素的借用，《這個(gè)殺手不太冷》中獨(dú)特的鏡頭運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度完成了優(yōu)秀的視覺(jué)效果;特寫(xiě)鏡頭展示人物細(xì)節(jié)，對(duì)表情、衣著、動(dòng)作的微觀呈現(xiàn)，使角色更加鮮活、豐滿;廣角鏡頭捕捉現(xiàn)代都市光怪陸離的影像，顯得居于畫(huà)面中央的主人公與周圍環(huán)境格格不入，塑造了其社會(huì)邊緣群體疏離、孤獨(dú)的形象……電影配樂(lè)與畫(huà)面內(nèi)容、敘事情節(jié)的有機(jī)結(jié)合，使《這個(gè)殺手不太冷》超越慣常的犯罪影片，綻放出人性和情感的光輝?！雹?/p>

二、題材選擇

當(dāng)然，《這個(gè)殺手不太冷》不僅僅是犯罪題材，其中還穿插著溫情的元素，這個(gè)元素就是愛(ài)?！皩?dǎo)演更注重生活化的細(xì)節(jié)呈示，用生活化的鏡頭來(lái)表達(dá)人物微妙復(fù)雜的情感活動(dòng)，幾句對(duì)白，幾個(gè)表情，就蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵。”④當(dāng)瑪?shù)贍栠_(dá)從超市返回家的走廊時(shí)，她一家人被殺的慘狀映入她的眼簾，她克制著自己的憤怒、壓抑著自己的恐懼走到鄰居萊昂的門口，企圖他能救她一命。命懸一線，萊昂心軟了。為了報(bào)答萊昂，瑪?shù)贍栠_(dá)為他買牛奶，與他一同訓(xùn)練，甚至和他玩換裝游戲，漸漸地，瑪?shù)贍栠_(dá)對(duì)萊昂衍生出了一種超乎年齡的愛(ài)，這種愛(ài)或許是其幼時(shí)情感得不到滿足的轉(zhuǎn)移，她會(huì)突然對(duì)萊昂說(shuō)“我愛(ài)你”，讓萊昂緊張到不知所措。女孩這時(shí)的愛(ài)，簡(jiǎn)單純粹。自此，萊昂因瑪?shù)贍栠_(dá)的出現(xiàn)發(fā)生了改變。

瑪?shù)贍栠_(dá)想要復(fù)仇，萊昂便教她使用槍，讓她能夠用槍來(lái)保護(hù)自己，卻又于暗中保護(hù)著她。一個(gè)原本該冷血的殺手，變得越來(lái)越細(xì)心甚至有耐心。他的植物依舊茂盛，他的心由于瑪?shù)贍栠_(dá)的參與而變得枝繁葉茂起來(lái)。一個(gè)少女的懵懂愛(ài)情與一個(gè)大叔的惻隱之心，微妙地結(jié)合在了一起，誰(shuí)都沒(méi)有越界，他們小心翼翼地守護(hù)著這來(lái)之不易的短暫相聚?；蛟S年少輕狂，瑪?shù)贍栠_(dá)頭腦里已經(jīng)被復(fù)仇填滿，以為憑借萊昂的教導(dǎo)便能輕易殺死史丹。但位于明處卻心靈骯臟的史丹擁有絕對(duì)“正義”的擁護(hù)，瑪?shù)贍栠_(dá)的復(fù)仇早已注定失敗。在這里，法律武器成了史丹行兇的保護(hù)傘，他猖狂的表面下隱喻著社會(huì)天平的傾斜，是非善惡標(biāo)準(zhǔn)的混亂，公平正義的顛覆。當(dāng)瑪?shù)贍栠_(dá)被困，萊昂趕到時(shí)，唯一的生口留給了瑪?shù)贍栠_(dá)，他選擇浴血奮戰(zhàn)。

萊昂憑借自己多年的經(jīng)驗(yàn)博得一個(gè)希望，卻被史丹的槍堵住了他奔向瑪?shù)贍栠_(dá)的路。他拼盡最后一絲力氣，和史丹同歸于盡。光明就在不遠(yuǎn)處，瑪?shù)贍栠_(dá)在等著他，這個(gè)突然出現(xiàn)的小天使帶給了他生的希望，同樣也帶給了他毀滅。他雖然不甘心，但卻無(wú)悔。與其說(shuō)他死在了惡勢(shì)力的包圍下，不如說(shuō)他死在了希望中。他同樣以血海為火海，獲得一次靈魂重生的機(jī)會(huì)。他的生命自此終結(jié)，瑪?shù)贍栠_(dá)將帶著他的影子活下去，這一次，瑪?shù)贍栠_(dá)的生活里除了思念，將不再有仇恨。而史丹也倒在了血泊中，黑暗與光明交織在一起，結(jié)束了一切。呂克·貝松將這種微妙的情愫緩緩地注入到電影中，悲涼卻又溫暖。

三、人性追求

萊昂因相愛(ài)的女友被殺而走上殺手之路，愛(ài)的失去導(dǎo)致其永遠(yuǎn)籠罩在孤獨(dú)的陰影之中，他選擇走上一條邊緣的道路，成為社會(huì)的邊緣人;瑪?shù)贍栠_(dá)是處于家庭不幸中的孩子，父親再婚，繼母冷漠，同父異母的姐姐神經(jīng)質(zhì)，唯有四歲的弟弟是她溫暖的慰藉。當(dāng)親眼目睹了一家人被殺害，尤其是她最愛(ài)的弟弟慘死時(shí)，她崩潰了，從此埋下了仇恨的種子。這樣的兩個(gè)人，他們同樣缺失家庭中本應(yīng)有的溫暖，一經(jīng)給予，便一發(fā)不可收拾。導(dǎo)演呂克·貝松擅于挖掘人性中最本質(zhì)的東西，那便是人性的復(fù)雜。萊昂的惻隱之心顯得與其職業(yè)格格不入，史丹的殘酷冷暴又與警察的懲惡揚(yáng)善相差甚遠(yuǎn)。在這里，是非善惡的標(biāo)準(zhǔn)被顛覆，人們需要重新審視人性，拷問(wèn)靈魂。導(dǎo)演在顛覆是非善惡標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，揭示了人除了生存之外所需要的東西，那便是愛(ài)。這種愛(ài)讓兩個(gè)陌生人牢牢地連在一起，彼此牽掛，彼此改變。萊昂為了瑪?shù)贍栠_(dá)改變了一個(gè)職業(yè)殺手應(yīng)有的原則，使本該冷酷的殺手變得“不太冷”。

呂克·貝松擅于抓住人物情緒流變的過(guò)程以及情感的細(xì)枝末節(jié)，使之融入生活之河，緩緩流淌。萊昂以前是坐著睡覺(jué)，身邊永遠(yuǎn)放著一把槍，殺手的警惕讓他每天都精神緊繃，直到瑪?shù)贍栠_(dá)的出現(xiàn)讓其漸漸恢復(fù)了一個(gè)常人該有的正常生活。萊昂對(duì)瑪?shù)贍栠_(dá)說(shuō)：“你讓我嘗到人生的滋味。我開(kāi)始想要過(guò)得快樂(lè)，睡在床上，有牽掛。你以后不會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)了，瑪?shù)贍栠_(dá)?！痹趶?fù)仇即將完成時(shí)，萊昂第一次對(duì)瑪?shù)贍栠_(dá)表達(dá)了自己的情感：“我愛(ài)你，瑪?shù)贍栠_(dá)?！彪m然他不舍這剛剛開(kāi)始的“新”生活，但是為了滿足一個(gè)愛(ài)的人，他選擇了最危險(xiǎn)的付出。萊昂的轉(zhuǎn)變印證了個(gè)人在滿足自己生存需要的同時(shí)亟需社會(huì)認(rèn)同的心理。影片最后，萊昂與史丹同歸于盡，瑪?shù)贍栠_(dá)一個(gè)人穿梭于城市的大街小巷，開(kāi)始了她的新生活。

《這個(gè)殺手不太冷》無(wú)論從形式還是內(nèi)容，都稱得上是90年代的電影杰作，它所特有的法國(guó)電影的影像格調(diào)，以及呂克·貝松對(duì)影片的把握，都彰顯著導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格。這部融商業(yè)與藝術(shù)于一體的影片，在警匪與愛(ài)情，人性與救贖之間來(lái)回交替，打破了以往是非善惡標(biāo)準(zhǔn)的唯一性，展示了人性的復(fù)雜，凸顯了人性的溫暖。

注釋：

①沈國(guó)芳：《觀念與范式——類型電影研究》，北京：中國(guó)電影出版社，2005年版，第208-209頁(yè)。

②孫宜君等著：《歐美經(jīng)典電影解讀》，北京：北京師范大學(xué)出版社，2015年版，第167頁(yè)。

③孫宜君等著：《歐美經(jīng)典電影解讀》，第169頁(yè)。

④沈國(guó)芳：《觀念與范式——類型電影研究》，第178頁(yè)。