屠金梅

摘要：提胡是根據高胡和江南二胡改制改成，自20世紀30年代產生以來就用于廣東漢劇、潮劇的伴奏和廣東漢樂絲弦樂、潮州弦詩樂的合奏，是椰胡之外重要的中音樂器。在潮劇和潮州弦詩樂演奏中，提胡偶爾取代領奏樂器二弦的地位，作為臨時性的領奏樂器。本文通過文獻梳理和訪談的方式，歸納提胡在潮劇和潮州弦詩樂中的運用情況。

關鍵詞：提胡? ?（潮州）二胡? ?哭弦? ?潮劇? ?潮州弦詩樂

中圖分類號：J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）08-0079-03

一、提胡的創(chuàng)制及名稱

提胡是流行于粵東地區(qū)的拉弦樂器，廣泛應用于廣東漢劇、潮劇的伴奏和廣東漢樂、潮州弦詩樂合奏當中。和高胡一樣，提胡是一件“年輕的”拉弦樂器，產生至今都不到100年時間，是根據高胡、江南二胡改制而成的拉弦樂器，創(chuàng)制這件樂器的是客家人、廣東漢樂演奏家饒淑樞[1]，據廣東漢劇院張優(yōu)淺回憶：“提胡發(fā)明者饒淑樞老師介紹，以前漢樂班社在和弦索或唱漢曲時常用F調，當時用高胡演奏，因定調偏低，拉出的音色不夠明亮。為了使音色甜美的高胡適合廣東漢樂演奏和廣東漢劇伴奏，他在1932年選用上海二胡和廣東高胡為基礎，設計出弦筒增大、弦桿加長的新式胡琴，然后將圖紙交為汕頭蔡福記樂器店制造，并于1933年研制成功”[2]。提胡創(chuàng)制后先應用于廣東漢樂絲弦樂的合奏，“投入絲弦樂合奏后效果很好，音色鏗鏘，音韻委婉，把絲弦樂的整體合奏效果提高了一步?！盵3]提胡的音色既優(yōu)美華麗，又凝重悲切，作為樂隊中音樂器，非常受大家喜愛，從而取代原來樂隊中的六角二胡，提胡創(chuàng)制者饒淑樞被稱之為“提胡王”[4]。

通常，提胡的弦桿長85厘米，琴筒呈圓筒形，琴筒的前口較小，蒙蛇皮，后口較大，為音窗，音窗設計為民族化圖案。提胡的弦桿和琴筒通常由木質堅硬的烏木制作而成，琴筒和琴軫表面飾貝雕。之前，廣東漢樂絲竹樂和潮州弦詩樂樂隊的中音樂器是椰胡，椰胡音域比較窄，音域是c1-e2，它定F調的do-sol弦，被蔡樹航[5]戲稱為“一個半把位”，并且椰胡的音色偏柔，表現(xiàn)力有限，提胡的創(chuàng)制彌補樂隊中音樂器不夠完善的問題。

提胡定F調的sol-re弦，常用四個把位，演奏技術高超者可以上到第五個、第六個把位。提胡每個音區(qū)的音色不同，低音區(qū)g-c1的音色寬厚，中音區(qū)d1-si1，音色比較明亮，高音區(qū)do2-fa2比較尖銳，更高音區(qū)sol2-si2比較凄涼。

和高胡一樣，提胡演奏時夾琴筒于兩腿之間平拉，演奏時多用長弓，快速時用“疏弓密指”或者長短弓結合。提胡演奏講究連弓連綿，揉弦講究壓揉和腕揉，突出強調其優(yōu)美的音色。

二、提胡在潮劇伴奏中的運用

提胡創(chuàng)制出來后用于漢調音樂[6]和漢劇[7]的伴奏。饒淑樞于1933年參加演奏漢調音樂和潮州弦詩樂的民間樂社“汕頭公益社”，根據蔡樹航的口述，饒淑樞到“汕頭公益社”表演提胡時，潮州弦詩樂藝人楊廣泉和潮劇樂師楊主加[8]前往觀摩，并向他學習演奏技術。之后，楊廣泉將提胡演奏技巧傳授給潮劇樂師陳丹[9]，陳丹正式將提胡引入潮劇舞臺伴奏。潮劇樂師楊主加則學習了提胡演奏技術，將提胡演奏技術傳授給兩個弟弟，形成提胡的家族傳承，從而成為潮汕地區(qū)知名的提胡世家。

提胡被潮劇樂師陳丹借鑒，用于潮劇伴奏，伴奏的第一場戲時提胡得名“哭弦”，根據蔡樹航的說法：“提胡拿到潮劇團去伴奏，剛好伴奏的那一場戲是‘活五調的，是潮劇《劉明珠》的‘后園會，那一段音樂非常悲，它的效果就是催人淚下，所以大家給這個樂器起名為‘哭弦，這個名字就是這么叫出來的”。[10]因為提胡善于表達纏綿哀怨的情緒，因此被稱之為“哭弦”。

在潮劇伴奏中，遇到比較悲的唱段，就用提胡來領奏。比如在《掃窗會》[寒蛩科]部分，這段音樂非常悲傷、凄厲、纏綿?！叭缭凇稈叽皶穂寒蛩科]伴奏過程中，突然用二胡的第四把位演奏，高音穿透整個樂隊，震撼人心，收到很好的效果”。[11]在潮劇傳統(tǒng)戲《掃窗會》中，王金真自嘆自己的遭遇，那幾句也是用提胡伴奏。

據蔡宏佳所講，提胡的音域和潮劇“烏衫”（即青衣）行當?shù)穆暰€比較搭配，“烏衫”是已經結過婚的女子，角色情緒是有點悲切、凝重和哀怨的，因此，潮劇傳統(tǒng)戲中烏衫角色的唱腔經常用提胡來伴奏，如：《蘆林會》《井邊會》《掃窗會》，有單獨用提胡獨奏跟腔伴唱。此外，潮劇作曲家丁增欽還嘗試整場潮劇用提胡伴奏，如“我在潮劇院一團工作這些年，有兩個劇目用提胡當領奏，就是直接不用二弦，《憶十八相送》和《沈園絕唱》，作曲都是丁增欽老師。丁增欽老師想把潮劇音樂改變一下。這兩個作品參加‘2018潮州市中青年戲劇演藝大賽，都拿過金獎。之前潮劇領奏就是二弦，這是挺大的突破”。[12]

三、提胡在潮州弦詩樂中的運用

提胡和椰胡是潮州弦詩樂是中音區(qū)的靈魂樂器，提胡音色偏亮，椰胡的音色偏柔，兩者相得益彰。提胡被普遍用于潮州弦詩樂的合奏，在潮州弦詩樂合奏中，提胡演奏中不用催弓，在別的樂器催奏時，提胡保持主旋律，如蔡樹航說的：“潮州弦詩樂在‘催奏中，比如‘三點一‘七點一這些‘催奏，人家是疊字催奏，提胡按照旋律去拉，以原來的主旋律為主，順弓的時候可以‘添指加花，保證整個樂隊的主旋律”。[13]

除了用于合奏，提胡也用于潮州弦詩樂的領奏。如《昭君怨》和《小桃紅》兩首樂曲，在2015年12月舉辦的《潮韻和風——潮州音樂專場音樂會》上，辜純生[14]提胡領奏《昭君怨》（“重三六調”），主奏樂器提胡如泣如訴的演繹，把王昭君思鄉(xiāng)、傷情、無可奈何卻義無反顧的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，恰當好處地表達了該曲凝重的情緒。

四、提胡及潮安彩塘鎮(zhèn)楊家“（潮樂）二胡世家”

提胡的外形和演奏技法和江南二胡相似，因此，提胡被潮劇、潮州弦詩樂藝人習慣性地稱為“潮州二胡”或者直接簡稱為“二胡”。演奏潮樂二胡比較出名的是潮安縣彩塘鎮(zhèn)楊家，前文提及楊主加將提胡演奏技術傳授給兩個弟弟，并形成提胡演奏的家族傳承，從而成為潮汕地區(qū)知名的潮樂二胡世家。筆者為了解提胡世家的傳承，特意去采訪了楊主海的外孫蔡宏佳，蔡宏佳現(xiàn)任汕頭藝術學校二胡、提胡教師。

楊家提胡演奏第一代傳承人是楊主加、楊主海、楊祥加[15]三個親兄弟。楊主加是大哥，前文介紹他先學習了提胡演奏技術，兩個弟弟跟隨哥哥參加“善堂”中的音樂活動，從而學會提胡演奏，“他們后來參加專業(yè)的劇團，做伴奏工作，例如我外祖父在正順潮劇團，這個團后來合并到廣東潮劇院了。他們三兄弟中，老大和老三在劇團里演奏提胡，我外祖父主要是演奏揚琴”。[16]文獻記載楊祥加演奏提胡技巧高超，“演奏二胡音色清朗柔美，感情深沉，節(jié)奏穩(wěn)健，文弓柔婉清幽，武弓跳躍輕快，激情高昂處用武弓、狂弓相兼，收到良好藝術效果”。[17]楊祥加于1973年調往汕頭藝術學校任職，主教提胡，兼任潮州音樂教研室主任。1986年在汕頭音像總公司出版《楊祥加二胡專輯》，代表性演奏作品《小桃紅》。楊祥加在汕頭戲曲學校教提胡，從此提胡演奏變成一個專業(yè)。

楊家提胡演奏第二代傳承人是楊主海之子楊應強[18]，楊應強在父親和伯伯、叔叔的影響下接觸到潮州音樂。楊應強1960年考入汕頭戲曲學校，師從楊廣泉、胡昭、林炳和、楊海林等學習潮州音樂及潮劇伴奏，專工提胡。楊應強1974年調汕頭戲曲學校任提胡專業(yè)教師。這時，楊應強和他的叔叔楊祥加共事，楊祥加教提胡和二四譜唱念，楊應強教提胡和排戲課，“我們的學校比較特別，我們教的是潮州提胡，但是我們上的課不止是提胡，我們學校辦學有兩條線，一條是潮州音樂演奏，一條是潮劇音樂伴奏，它們互相交叉，但是又不完全一致。像我，我在學校教潮州音樂唱念，與潮劇音樂伴奏的課我都教”。[19]

楊家提胡演奏第三代傳承是80后的蔡宏佳，他是楊應強的外甥。蔡宏佳少年時期便跟隨舅舅學習提胡演奏，初中畢業(yè)后，蔡宏佳考上汕頭藝術學校，師從舅舅楊應強學習提胡，畢業(yè)后進廣東省潮劇院從事潮劇伴奏，在潮劇院工作了13年。楊應強去世后，蔡宏佳被調回汕頭藝術學校教提胡。

楊家的提胡演奏在潮劇、潮樂界影響力很大，因此被稱之為“（潮樂）二胡世家”。經過幾代人的努力和創(chuàng)造，提胡成為潮州弦詩樂隊不可或缺的樂器，并成為專業(yè)音樂教育中的一個主科專業(yè)?！盎浐鷤魅氤钡刂?，從定弦、用弦、弓法、指法、音色、情緒已全部潮化。故說潮州的提胡源于粵胡（高胡），潮化而成潮州提胡，更為恰當些”。[20]同時，潮樂的提胡有鮮明的個性，與漢劇提胡、廣州高胡不同，形成潮劇提胡的獨特風格。

注釋：

[1]饒淑樞（1905-1981），廣東漢劇樂師，粵東大埔縣人。

[2]張優(yōu)淺：《提胡的由來》，見廣東漢劇院編《激揚漢樂：張優(yōu)淺音樂作品選》，印刷本，2010年，第94頁。

[3]張高徊：《廣東漢樂基本知識百問》，廣州：廣東人民出版社，2017年，第107頁。

[4]張高徊：《廣東漢樂基本知識百問》，第143頁。

[5]蔡樹航（1944-），潮州音樂研究專家、二弦演奏家、國家二級作曲。退休前任汕頭市潮州音樂研究室任主任。

[6]漢調音樂即后來的廣東漢樂絲弦樂。

[7]即廣東漢劇。

[8]楊主加（1914-1952），潮劇樂師，潮州二胡演奏家，出生于潮州音樂世家，他先后于老一天香、老玉堂春、老賽寶豐等潮音戲戲班擔任二胡樂手，解放后服務于玉梨潮劇團。

[9]陳丹（1919-？），汕頭市達濠人，知名潮劇樂師。

[10]蔡樹航口述。采訪時間：2018年12月29日;采訪地點：汕頭市龍湖區(qū)大南山路3號長江公寓。

[11]汕頭市藝術研究室編：《潮劇研究潮劇人物傳略專輯》，北京：中國戲劇出版社，1998年，第54頁。

[12]蔡宏佳口述。采訪時間：2018年12月30日，采訪地點：廣東省潮劇院家屬院。

[13]蔡樹航口述。采訪時間：2018年12月29日;采訪地點：汕頭市龍湖區(qū)大南山路3號長江公寓。

[14]辜純生（1956-），提胡演奏家，國家二級演奏員，非物質文化遺產（潮州音樂）項目廣東省級代表性傳承人。

[15]楊祥加（1924-？），知名潮劇樂師，22歲起參加潮音老玉梨香班、老源正興班，新中國成立后在廣東潮劇院二團、一團及青年劇團任伴奏員。

[16]蔡宏佳口述。采訪時間：2018年12月30日，采訪地點：廣東省潮劇院家屬院。

[17]陳纖主編、汕頭市藝術研究室編：《潮州音樂人物傳略》，北京：中國戲劇出版社，1999年，第233頁。

[18]楊應強（1945-2010），知名潮樂樂手，1960年考入汕頭戲曲學校，師從楊廣泉、胡昭、林炳和、楊海林等學習潮州音樂及潮劇伴奏，專工提胡。1974年調汕頭戲曲學校任提胡專業(yè)教師。

[19]蔡宏佳口述。采訪時間：2018年12月30日，采訪地點：廣東省潮劇院家屬院。

[20]余亦文：《潮樂問》，廣州：嶺南美術出版社，2006年，第343頁。