∷楊小荷 譯注

When you consider the radiance, that it does not withhold itself but pours its abundance without selection into every nook and cranny not overhung or hidden;1. nook: 角落，隱蔽處；cranny: 裂縫，縫隙；overhang: 凸出于……之上，懸垂在……之上。when you consider

that birds' bones make no awful2. awful: 極大的，很多的。noise against the light but lie low in the light as in a high testimony3. testimony:（法庭上的）證詞，證言。; when you consider the radiance, that it will look into the guiltiest

swervings4. swerve: 改變，背離。of the weaving heart and bear itself upon them,not fl inching5. fl inch: 畏縮，退縮。into disguise or darkening; when you consider the abundance of such resource as illuminates the glow-blue

bodies and gold-skeined wings of fl ies swarming the dumped6. skein: 把（紗、線）繞成絞；swarm:蜂擁，涌往。guts of a natural slaughter or the coil of shit and in no7. slaughter: 屠宰，宰殺；coil: 盤，圈。way winces8. wince:（因疼痛而）臉部肌肉抽搐，皺眉蹙額。from its storms of generosity; when you consider

that air or vacuum, snow or shale, squid or wolf, rose or lichen,9. shale: 頁巖；squid: 槍烏賊，魷魚；lichen: 地衣，青苔。each is accepted into as much light as it will take, then the heart moves roomier10. roomy: 寬敞的，空間大的。, the man stands and looks about, the

leaf does not increase itself above the grass, and the dark work of the deepest cells is of a tune with May bushes and fear lit by the breadth of such calmly turns into praise.

當(dāng)你想起光線毫無保留而是將豐沛傾倒在每一個未被遮擋的角落；當(dāng)你想起鳥兒在陽光下

不振翅高響而如庭上作證般低伏；當(dāng)你想起光線照進因扭曲而愧疚的心靈并棲居其上，既不躲藏也

不黯淡；當(dāng)你想起光線如此豐沛照亮蒼蠅亮藍的身體金色的翅膀飛向動物內(nèi)臟和滿地糞污，來勢

洶涌無處可藏；當(dāng)你想起空氣也好真空也罷，雪花也好頁巖也罷，魷魚也好豺狼也罷，玫瑰也好青

苔也罷，都對這光線照單全收；于是心開始變得敞亮，起身四顧間，草上的葉不再生長，最黑暗

的細胞也如五月的灌木般悅耳，這寬廣之下連恐懼都變成了贊美。

寫這首詩的時候，詩人安蒙斯（1926—2001）在紐約州伊薩卡的一棟房子里已經(jīng)住了五年，并還將住上十多年。他自己的房間在二樓的陰面，樓下是家里的后院，比較有“野味兒”（wild），他的詩中也常常出現(xiàn)后院這個意象。而他喜歡的房間則在二樓的陽面，面對車水馬龍的大街，所以他也時不時地跑到那間屋子去寫詩。他在那個房間里寫的詩就更加現(xiàn)代、復(fù)雜、城市化一些。

那么問題就來了：《城市邊界》這首詩，會是在哪個房間寫的呢？我們看到，它的意象是偏自然的，有鳥兒，有蒼蠅，有魷魚和狼，有草和葉，有五月的灌木叢。然而，統(tǒng)領(lǐng)全篇的光線和標(biāo)題所點出的城市，卻仿佛是在陽面的那個房間才能觸發(fā)的思緒。這種兩相交錯的斑駁感，恰恰奠定了全詩的基調(diào)。

安蒙斯應(yīng)該算是“半路出家”的詩人。他大學(xué)里學(xué)的是生物、化學(xué)和普通科學(xué)，后來又在玻璃廠工作過12年。因此他的詩有濃厚的科學(xué)色彩，對自然萬物的觀察十分細致。同時，這種科學(xué)的視角又讓他深刻地明白人類作為自然造物之一的局限，因此不得不訴諸人文去尋找超越。

《城市邊界》由兩部分構(gòu)成，前14行是“When you consider”所引導(dǎo)的五個從句，從第14行末尾的then開始進入第二部分。在第一部分中，每一個從句都包含或強或弱的轉(zhuǎn)折關(guān)系：陽光毫無保留，而是遍灑大地；鳥兒在陽光下，卻不振翅高飛；陽光照進愧疚的心里，卻沒有絲毫的畏縮；蒼蠅飛向骯臟的糞便，但是毫不猶豫、來勢洶洶。最后一個從句則把相反的意象全鋪了上來：空氣是生，真空是死；雪花是新鮮，頁巖是老朽；魷魚是不見光的深海，豺狼是陽光傾灑的草原；玫瑰是明亮，青苔是陰暗。然而詩人確實對這光線都照單全收——不管是生是死，是明是暗。這是第一部分的總結(jié)，也是最讓人費解的地方。

有人說，這首詩寫的是自然世界與當(dāng)代文明之間不穩(wěn)定的關(guān)系。但是我想推進一步：這是在用自然的丑來寫文明的丑。

只有在城市里，才充滿著陽光無法覆蓋的犄角旮旯；只有在城市里，鳥兒拍打翅膀的聲音才會被車流聲淹沒，在電線上作岌岌可危的停留；只有在城市里，人心才會懷著愧疚，有著陰暗的褶皺。詩人寫的是自然，但卻是城市里扭曲的自然。不是陽光普照、雨露均沾，而是太陽底下無新事，好的壞的都一同上演。

有趣的是，關(guān)于“丑”的描寫，色調(diào)總是十分俗艷，故意要閃瞎你的眼。聞一多在《死水》里說：“也許銅的要綠成翡翠，/鐵罐上銹出幾瓣桃花；/再讓油膩織一層羅綺，/霉菌給他蒸出些云霞。”那么丑的顏色，卻故意要用那么美的詞。就像本詩中的蒼蠅，亮藍色的身體，金色的翅膀，詞固然美，真正的畫面卻是不堪入目的。而《死水》中所謂的“清風(fēng)吹不起半點漪淪”，不就是我們這里被噤聲的鳥兒嗎？

而所謂的草葉不長，癌細胞如五月灌木，更是對丑陋的司空見慣。于是在第二部分的結(jié)尾，也是全詩的最后，詩人拋棄了具體的意象，用了兩個抽象的詞：恐懼和贊美。城市因其不自然而讓人恐懼，又因其將不自然發(fā)揮到極致而形成了自己的一套廣闊的系統(tǒng)，故而讓人油然生畏，畏而生敬，敬畏之中便以為那是贊美。

前面說到安蒙斯寫詩的一個特點在于自然與人文的交匯。而另一個特點，則是他對詩歌形式的不斷嘗試與創(chuàng)新。他的詩，有的短小精悍，四行就能搞定；有的洋洋灑灑，一首詩就成了一本書，1860行，一個句號也不打。而《城市邊界》這首詩，結(jié)構(gòu)非常規(guī)整，總共六節(jié)，每節(jié)三行，用的跳躍韻（sprung rhythm），每行八個重音。這就形成了一種莫名其妙的規(guī)整感：不管是從一行還是一節(jié)來看，都并非一定要那么分，只不過剛好停在那里，形式上最美罷了。它是那么規(guī)整，卻規(guī)整得毫無意義，甚至在切斷的句子中讓人感到一絲混亂——這不就是城市給人的觀感嗎？

此外，跳躍韻模仿的是正常說話的節(jié)奏，因此這首詩念下來會很順暢，詩人又故意不打句號，更給人一瀉千里的感覺，仿佛心中壓著一團火、一泓水，要噼里啪啦全都爆炸出來或一股腦兒傾倒出來才行。安蒙斯在接受采訪時曾被問起為什么寫這首詩，他故意避開了任何確鑿的解讀，只說這首詩是“來自焦慮”“……身心都已經(jīng)充盈，只等表達出來，好釋放這些壓力”。（... either the mind or the body is already rather highly charged and in need of some kind of expression, some way to relieve the pressure.）

安蒙斯曾經(jīng)把詩歌比作一場散步，因為二者都需要全身心的投入，都有無可復(fù)制的路徑，都伴隨逐漸展開的態(tài)勢，也都充滿行為主體個人的特色。而當(dāng)我們把這首詩想象成散步的時候，這哪里是散步啊，簡直就是在一通狂奔之中戛然而止——正如我這篇評介一樣。