張 霞

賀磊明，男中音歌唱家，中央歌劇院特聘外籍專家，現(xiàn)任武漢音樂學(xué)院聲樂系教授，楚天學(xué)者。1983年入選由文化部舉辦的“吉諾·貝基（Gino Bechi）大師班”學(xué)習(xí)，1985年從武漢音樂學(xué)院聲樂系畢業(yè)后考入中央歌劇院，其后在該院上演的多部中外歌劇中擔(dān)任重要角色，如歌劇《茶花女》《卡門》《丑角》《馬可波羅》，以及清唱?jiǎng)　讹L(fēng)流寡婦》《屈原》等。由于他在歌唱及表演方面的才華，曾被評(píng)為文化部直屬文藝團(tuán)體優(yōu)秀青年演員、“中國(guó)十大男中低音”。

2018年，學(xué)生劉剛、王珠峰考入中央音樂學(xué)院攻讀音樂藝術(shù)表演（聲樂）博士；同年7月，學(xué)生陳泳汐榮獲“黃龍國(guó)際音樂節(jié)”美聲唱法特等獎(jiǎng)。在近年國(guó)內(nèi)外的各類聲樂比賽中，其學(xué)生也是屢屢獲獎(jiǎng)。因筆者也曾受教于賀磊明老師，此次受《歌唱藝術(shù)》雜志的委托，近期就美聲演唱與教學(xué)的相關(guān)話題與賀磊明老師展開探討并整理成文，以期對(duì)聲樂教育工作者及聲樂學(xué)習(xí)者以啟迪和借鑒（以下賀磊明老師簡(jiǎn)稱“賀”，筆者簡(jiǎn)稱“張”）。

在吉諾·貝基大師班上課（1983）

張：賀老師，您好！請(qǐng)介紹一下您的聲樂學(xué)習(xí)之路。

賀：我從小喜愛音樂，喜歡唱京劇和現(xiàn)代戲，也拉過二胡、小提琴，中學(xué)的時(shí)候就是學(xué)校的文藝骨干、宣傳隊(duì)成員。讀高一時(shí)，一次偶然的機(jī)會(huì)，學(xué)校組織文藝演出，我就毛遂自薦演唱了一首《唱支山歌給黨聽》。唱完之后，音樂老師說我嗓音條件不錯(cuò)，應(yīng)該去學(xué)習(xí)聲樂，于是我便開始學(xué)習(xí)聲樂，我的第一位聲樂老師就是這位音樂老師的舅媽——謝怡配老師。謝老師是我國(guó)第一代從國(guó)外深造歸來的歌唱家應(yīng)尚能先生的學(xué)生，當(dāng)時(shí)是武漢一中的音樂教師。我當(dāng)年學(xué)習(xí)聲樂時(shí)都沒有交過學(xué)費(fèi)。因?yàn)槲沂呛比耍胀ㄔ捳f得很不標(biāo)準(zhǔn)，翹舌與平舌、前鼻音與后鼻音等都分不清楚。作為北京人的謝老師總是耐心地幫我糾正，尤其在中國(guó)作品的咬字上下了很多工夫，一首歌往往會(huì)糾正很長(zhǎng)時(shí)間。這一過程為我以后更好地演唱中國(guó)作品打下了深厚的基礎(chǔ)。那個(gè)時(shí)候，我學(xué)習(xí)的主要是中國(guó)作品，即使有外國(guó)作品，像《我親愛的》《尼娜》等，也是用中文演唱。謝老師對(duì)我的聲樂啟蒙是本著盡可能地保持我自然的歌唱狀態(tài)、沒有任何毛病。我衷心地感謝她為我打下的歌唱基礎(chǔ)，更感恩她培養(yǎng)了我作為一個(gè)聲樂人應(yīng)該具備的品質(zhì)，我一生都受到她人品、思想、情操的影響。

高中畢業(yè)之后，我被特招進(jìn)入部隊(duì)宣傳隊(duì)。在宣傳隊(duì)，除了自己演出外，還要教戰(zhàn)士們唱歌。一年的軍旅生涯后，就遇到了全國(guó)大裁軍，宣傳隊(duì)解散。我作為復(fù)員軍人考入武漢音樂學(xué)院聲樂系，師從田壽齡老師（現(xiàn)廈門大學(xué)退休聲樂教授）。田老師是中央音樂學(xué)院的優(yōu)秀畢業(yè)生，一進(jìn)入大學(xué)，我就接受了系統(tǒng)的“美聲”訓(xùn)練，所以提高很快，專業(yè)成績(jī)也是遙遙領(lǐng)先。當(dāng)時(shí)的聲樂系主任蔣箴予老師甚至夸我“就是一個(gè)歌唱天才”，在大學(xué)二年級(jí)剛結(jié)束時(shí)，我就入選了文化部舉辦的吉諾·貝基大師班。

張：吉諾·貝基大師班是在1983年由文化部舉辦，當(dāng)時(shí)的選拔應(yīng)該非常嚴(yán)格吧？

賀：對(duì)，當(dāng)時(shí)的選拔是面向全國(guó)的專業(yè)文藝團(tuán)體和音樂院校進(jìn)行的，由貝基先生親自挑選，除了我之外，入選的學(xué)員還有胡小平、田玉斌、游立志等。貝基先生非常喜歡和欣賞我的聲音，但現(xiàn)在想起來，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我只是大學(xué)二年級(jí)，程度還比較淺，演唱的曲目也不多，所以還是有些遺憾。

在芬蘭參加國(guó)際聲樂比賽（1987）

張：這一學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)您的歌唱之路產(chǎn)生了哪些重要影響？

賀：可以說，短短兩個(gè)月的學(xué)習(xí)影響了我一輩子，因?yàn)槲矣纱苏J(rèn)定了只有像吉諾·貝基這樣的聲音才是真正的“美聲”，是代表意大利風(fēng)格的、古典的、純正的“美聲”。貝基先生當(dāng)時(shí)已年近七十，但上課時(shí)卻可以經(jīng)常示范，無論高音還是低音，聲音輝煌而漂亮。令當(dāng)時(shí)年輕的我們望塵莫及。大師班時(shí)間雖短，那種聲音卻在我腦海中刻下了深深的烙印，永遠(yuǎn)閃爍著光芒，成為我畢生追求的目標(biāo)。當(dāng)然，其中的方法到現(xiàn)在我還在琢磨。

張：您曾說過貝基先生教您“咬著筆歌唱”，這種訓(xùn)練的目的是什么？

賀：“咬著筆歌唱”就是說不要把嘴張?zhí)?。我一直都在琢磨貝基先生如何保持歌唱的高品質(zhì)數(shù)十年？貝基先生說“下巴里面有一個(gè)力度”（在這一點(diǎn)上希望不要隨意模仿，只有真正理解的人才會(huì)運(yùn)用）。我的理解是：歌唱時(shí)下巴必須放松，但在下巴處、嗓子里要“抹”上一個(gè)力量，這就是意大利“美聲”特有的聲音的金屬音。無論男高音還是女高音，每個(gè)聲部都需要這個(gè)“金屬音”。我認(rèn)為俄國(guó)人用得有些夸張，但意大利人用得恰到好處。也許說意大利語時(shí)天生就容易獲得這種金屬音質(zhì)，很多大師并不會(huì)專門講這個(gè)，但貝基先生會(huì)強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。在這些問題上，田玉斌老師在世時(shí)，我曾和他探討，并在自己的教學(xué)中不斷探索，當(dāng)學(xué)生發(fā)出這種音質(zhì)的聲音時(shí)，便會(huì)讓他們努力記住這個(gè)聲音。

張：您與貝基先生同是男中音，在跟隨貝基先生學(xué)習(xí)的過程中，您是否會(huì)經(jīng)常模仿？

賀：很多人評(píng)價(jià)我的聲音“很古典”“具有典型的意大利氣質(zhì)”，像唱片里的聲音。我覺得之所以我有這樣的聲音，就是受貝基先生的影響。在學(xué)習(xí)、演唱的過程中，我都在模仿貝基先生的這種用聲方法。我認(rèn)為聲樂的學(xué)習(xí)，特別重要的一點(diǎn)就是要找準(zhǔn)一個(gè)和自己的條件很像的聲音進(jìn)行模仿，在此基礎(chǔ)上再仔細(xì)揣摩、研究。我曾研究與貝基先生同時(shí)期的其他男中音歌唱家的聲音，如早期的蒂塔·魯弗（Ftta Ruffo）、晚期的巴斯蒂亞尼尼（Ettore Bastianini），這些歌唱家聲音類型不盡相同，但在演唱方法上是一致的，我追求這樣的唱法。

在第二屆中國(guó)歌劇節(jié)參演歌劇《茶花女》（2014，左一為陳泳汐）

張：貝基大師班結(jié)束時(shí)的匯報(bào)音樂會(huì)您演唱的什么作品？

賀：當(dāng)時(shí)的結(jié)業(yè)音樂會(huì)我演唱了多尼采蒂的歌劇《寵姬》中的唱段《來啊，萊奧諾拉，我拜倒在你的足下》和歌劇《唐帕斯夸勒》中的唱段《美如天仙》，都是貝基先生給我布置的作業(yè)。

張：您認(rèn)為貝基先生的歌唱理念是什么？這種理念對(duì)您的歌唱及教學(xué)產(chǎn)生了哪些重要影響？

賀：我認(rèn)為貝基先生最重要的歌唱理念就是“面罩唱法”，這也是意大利“美聲”的精髓?，F(xiàn)在，意大利仍然強(qiáng)調(diào)這種唱法，但只有像貝基先生這樣的老一輩歌唱家才把它做到了極致。我一直在探索這一科學(xué)唱法，它讓我的聲音可以經(jīng)久不衰。在劇場(chǎng)演出時(shí)，我的聲音也得到了驗(yàn)證，觀眾都說我的聲音很“泛”、穿透力好，在劇場(chǎng)的任何角落都聽得清晰、一致。去年（2018）11月，意大利著名男中音歌唱家保羅·科尼聽完我演唱的詠嘆調(diào)《祖國(guó)的敵人》激動(dòng)地說：“你是中國(guó)的吉諾·貝基……”我認(rèn)為這不是力量的問題、不是喉嚨構(gòu)造和腔體大小的問題，而是集呼吸、喉嚨的打開及放下的狀況、咬字等為一體的歌唱體系。

張：1985年，您參加了極具權(quán)威性的“全國(guó)聶耳、冼星海聲樂作品演唱比賽”，并一舉獲得銅獎(jiǎng)，能否介紹一下當(dāng)時(shí)的情況？

參演中央歌劇院制作的歌劇《茶花女》

賀：這個(gè)比賽，應(yīng)該說是真正意義上的第一次由文化部、中國(guó)文聯(lián)組織的全國(guó)性的權(quán)威聲樂比賽，只分民族組和美聲組，以省為單位組成代表隊(duì)。當(dāng)時(shí)，近兩千人住在哈爾濱友誼宮，許多已經(jīng)在全國(guó)有一定知名度的歌唱家都參加了這次比賽，獲得民族組金獎(jiǎng)的就是彭麗媛老師。這是當(dāng)時(shí)真正意義上選拔歌唱人才的專業(yè)賽事。

張：同樣是1985年，從武漢音樂學(xué)院聲樂系畢業(yè)后，您考入中央歌劇院，并先后在歌劇《茶花女》《卡門》《丑角》《馬可波羅》中擔(dān)任重要角色，您認(rèn)為作為一名歌劇演員應(yīng)具備哪些素質(zhì)和能力？

賀：大四那年我去考了中央歌劇院，之后就接到了出演歌劇《丑角》中希爾維亞的任務(wù)，畢業(yè)后便直接進(jìn)入了中央歌劇院工作。我認(rèn)為一名歌劇演員需要全面的綜合素質(zhì)，尤其在表演方面。剛剛大學(xué)畢業(yè)時(shí)，因?yàn)榱?xí)慣了與鋼琴合作，第一次和樂隊(duì)合作時(shí)我就傻了，幸虧樂隊(duì)指揮鄭小瑛老師、歌劇導(dǎo)演陳大林老師，她們?cè)谒囆g(shù)上嚴(yán)格要求，又都像母親一樣耐心而細(xì)致地給予我無私的幫助，使我在表演、在角色的理解及塑造、在音樂的表達(dá)等方面不斷地提高，快速成長(zhǎng)為一名合格的歌劇演員。

張：您在中央歌劇院工作的幾年，除了演出和排練外，在專業(yè)上還有哪些學(xué)習(xí)或藝術(shù)實(shí)踐呢？

賀：進(jìn)入中央歌劇院以后，為了提高自己的演唱水平，我先后隨沈湘老師、黎信昌老師學(xué)習(xí)，他們從歌唱技術(shù)、情感表達(dá)、藝術(shù)處理等方面給予我巨大的幫助。1988年我參加了“第三屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”，并獲得美聲唱法專業(yè)組金獎(jiǎng)。

中央歌劇院是我從學(xué)生走向職業(yè)舞臺(tái)的重要平臺(tái)，參加了許多黨和國(guó)家的重大演出。我清晰地記得1989年“七一”晚會(huì)，我演唱了關(guān)峽老師寫的《望鄉(xiāng)詞》，當(dāng)時(shí)觀看演出的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人特意要求中央歌劇黨委轉(zhuǎn)達(dá)他的表揚(yáng)。1990年我在人民大會(huì)堂舉辦的重大演出中獨(dú)唱了主題歌《新的長(zhǎng)征，新的戰(zhàn)斗》。可以說，正是在中央歌劇院的這些實(shí)踐，為我積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，我對(duì)中央歌劇院有著深厚的感情。

張：1990年，您受世界著名男高音、歌劇大師阿爾弗萊德·克勞斯之邀赴西班牙參加大師班學(xué)習(xí)，這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)您的歌唱又有了哪些促進(jìn)？

參演中央歌劇院制作的歌劇《卡門》

賀：1990年，我參加了在西班牙巴塞羅那理賽奧大劇院舉辦的有歐洲和南美洲優(yōu)秀青年歌唱家共同演出的歌劇獨(dú)唱及重唱音樂會(huì)，獲得克勞斯先生的肯定。音樂會(huì)后我收到了先生的邀請(qǐng)，前往西班牙學(xué)習(xí)?？藙谒瓜壬诼曇衾砟钌虾拓惢壬浅＝咏?，這段時(shí)間，我強(qiáng)烈地意識(shí)到自己在語言、作品風(fēng)格上的不足，尤其是作為一名職業(yè)歌劇演員，在參演歌劇的過程中，在語言交流、詮釋作品的準(zhǔn)確性等方面均還有待提高。因此，為期一年的大師班結(jié)束之后，我決定繼續(xù)留在國(guó)外學(xué)習(xí)。

張：1993年您應(yīng)邀參加美國(guó)西部加州“桑塔·巴巴拉音樂節(jié)”，此后定居美國(guó)。在此期間，您的演唱又得到了哪些提高？

賀：1993年，我受邀參加美國(guó)西部加州“桑塔·巴巴拉音樂節(jié)”的演出獲得成功，并獲得“全美聲樂教育和聲樂演唱聯(lián)合會(huì)聲樂比賽”第二名。隨后，我進(jìn)入美國(guó)舊金山音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，1995年、1996年先后兩次參加美國(guó)大都會(huì)歌劇院的選拔，第一次獲得第二名，但只有一個(gè)名額。于是第二年我再度赴考，以第一名的成績(jī)?cè)诿绹?guó)大都會(huì)歌劇院西太平洋地區(qū)的選拔賽中脫穎而出。接下來就在加州伯克利參演歌劇《茶花女》，出演阿芒；在費(fèi)爾菲爾德（Fair Field）（美國(guó)城市）參演歌劇《弄臣》，出演利戈萊托。后來Enthusiasm經(jīng)紀(jì)公司和我簽約，我就到了紐約，美國(guó)的藝術(shù)雜志當(dāng)時(shí)都有相關(guān)報(bào)道。到了美國(guó)東部以后，由于沒有工作，我考入了大都會(huì)的合唱隊(duì)，在合唱隊(duì)唱了三年。在此期間，出演了勛伯格的歌劇《摩西與亞倫》，飾演長(zhǎng)老?？梢哉f，從1991年到1996年的學(xué)習(xí)，使我在歌劇演唱、語言、表演、作品詮釋等方面有了全方位的提升。

張：在您的歌唱生涯中，是否也遇到過瓶頸期，您是如何面對(duì)并解決這一時(shí)期遇到的問題的？

賀：要說我個(gè)人的學(xué)習(xí)、演唱還是比較順利的，只是到了紐約以后，開始唱男高音，走了些彎路。之前我出演的都是男中音聲部的角色，當(dāng)看到男高音聲部的收入很高，或者說是更有前途，我覺得我也能把高音練上去，所以自己把自己訓(xùn)練成了男高音。后來，大都會(huì)歌劇院的角色經(jīng)理聽了我唱男高音之后，告訴我說：“你是一個(gè)男中音，而且是一個(gè)很優(yōu)秀的男中音?！敝链耍页蔀閭ゴ竽懈咭舻膲?mèng)想破滅了。

張：那您是哪一年回國(guó)的？為什么會(huì)選擇回到母校武漢音樂學(xué)院任教？

賀：2003年，中央歌劇院院長(zhǎng)劉錫津、歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃越峰邀請(qǐng)我回國(guó)演出歌劇《卡門》。2004年，我再次回國(guó)參加“北京歌劇節(jié)”，中央歌劇院第二次向我伸出了“橄欖枝”，并通過國(guó)務(wù)院外國(guó)專家局、文化部外聯(lián)司，聘我為“中央歌劇院專家及歌劇主演”。與此同時(shí)，中央音樂學(xué)院和中國(guó)音樂學(xué)院也紛紛邀請(qǐng)我前往任教，考慮到年邁的父母，更為了我深愛的母校，我毅然把武漢音樂學(xué)院作為我的根，回來執(zhí)教。

張：從職業(yè)演員到教師，您如何完成從舞臺(tái)到講臺(tái)的轉(zhuǎn)型？

賀：要說這一點(diǎn)，我個(gè)人是秉持著“從實(shí)踐中學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中實(shí)踐”的態(tài)度和原則。從事教學(xué)初期，我原本以為自己會(huì)唱，也有這么多年的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，教學(xué)應(yīng)該沒有問題。但真正接觸到教學(xué)以后才發(fā)現(xiàn)，真不是一件容易的事情，它是一個(gè)系統(tǒng)工程，直到最近幾年，我才感覺取得了一些成果。學(xué)生要獲得好的聲音并非一蹴而就，有些問題甚至需要終身努力。從教十五年，我很深的感觸就是學(xué)生還是要從唱小歌開始，打好基礎(chǔ)最重要，切忌急于求成。即便是歌唱天才也要八年左右的時(shí)間才能見成效，更何況普通人。

張：聲樂教學(xué)各階段是否會(huì)有不同的側(cè)重點(diǎn)？

賀：我認(rèn)為無論本科生還是研究生，無論初級(jí)、中級(jí)還是高級(jí)程度，都要反復(fù)地演唱小作品，要來回地“炒剩飯”，想要成功、想要真正地獲得認(rèn)可，就需要不斷地“回爐”。

張：您聲樂教學(xué)的核心理念是什么？

賀：我認(rèn)為，“美聲”不能簡(jiǎn)單地說是“美好的聲音”，而是以意大利歌唱家卡魯索、吉利前后的一代大師所創(chuàng)立的一種歌唱方式。大家學(xué)習(xí)“美聲”，就是要學(xué)習(xí)這種歌唱方式。我的教學(xué)就是把我的學(xué)生都訓(xùn)練成這樣的聲音，往這樣的聲音上去努力。而且，這種聲音可以演唱各種體裁、類型、風(fēng)格的作品，尤其是能夠更好地演繹和詮釋中國(guó)作品。真正的意大利“美聲”和唱中國(guó)作品并不矛盾，如果有矛盾、有問題，只能說明我們的“美聲”沒有學(xué)好、沒有學(xué)到家。應(yīng)該說，美聲唱法是最自然、最能表現(xiàn)我們民族共性的一種唱法。絕對(duì)不是意大利“美聲”只能演唱西洋作品，這種觀念是絕對(duì)錯(cuò)誤的！

在歌劇《卡門》中飾演斗牛士

與學(xué)生劉剛合影

在教學(xué)過程中很重要的一點(diǎn)是要找到每位學(xué)生該唱的聲音類型，例如大號(hào)抒情就是大號(hào)抒情，把它唱小了、捏住了就不對(duì)。如何準(zhǔn)確鑒別學(xué)生的聲部呢？有些學(xué)生在初學(xué)階段，嗓子沒有那么寬大，作為聲樂教師要能夠識(shí)別出學(xué)生有可能是因?yàn)楹砦贿€沒有放下來，這還不是他真正的聲音，等等。

張：有一種說法說“美聲”演唱要聲音位置略靠后，您覺得對(duì)嗎？

賀：我的觀點(diǎn)是：為什么在全世界范圍內(nèi)大家都在學(xué)習(xí)“美聲”？如果說“美聲”唱漢語不好唱，大家為什么還要學(xué)習(xí)？就是因?yàn)椤懊缆暋笔强茖W(xué)的，它代表了一種歌唱的標(biāo)準(zhǔn)，即大家都在追求的卡魯索等歌唱大師樹立的標(biāo)準(zhǔn)。為什么現(xiàn)在有的歌唱家唱外語作品、唱中國(guó)作品都很好，其實(shí)還是方法問題，而不是靠后和靠前的問題，是適度的問題。有的民歌演唱過于擠、卡，如果用這樣的標(biāo)準(zhǔn)衡量美聲唱法，才會(huì)覺得位置靠后。

張：是否是真假聲運(yùn)用的比例的不同？

賀：我覺得是聲音類型的不同、“號(hào)”的不同，每個(gè)人的真聲、假聲的混合程度都不一樣。例如花腔女高音中低音區(qū)用假聲就沒有聲音了，大號(hào)戲劇女高音往中低音走依然有假聲，這就是聲種、聲部的不同，當(dāng)然也因人而異。因此，在訓(xùn)練花腔女高音的中低音區(qū)時(shí)要謹(jǐn)慎地加真聲。這些都是我從教十五年，慢慢摸索和總結(jié)出來的。

張：您認(rèn)為聲樂教師在教學(xué)上應(yīng)關(guān)注的核心元素是什么？聲樂教師怎樣才能具備這樣的能力？

賀：我認(rèn)為教聲樂的人不一定比學(xué)聲樂的唱得更好，但“境界”一定要高過學(xué)習(xí)者。這個(gè)“境界”非常重要，要知好壞、曉高低、懂雅俗！歌唱的境界不完全是高音、音量和聲音本身，而是對(duì)聲音的控制能力、對(duì)音樂的理解力，是表達(dá)聲音和用聲音加音樂所表現(xiàn)出的境界，這個(gè)境界要超出常人許多才行。聲樂教師就是要不斷努力提高自己的境界，要多聽、多看、多思考、多琢磨。

張：2018年中央音樂學(xué)院招收首屆音樂表演藝術(shù)方向的博士研究生，兩位被錄取者劉剛、王珠峰都是您的愛徒。作為地方院校的聲樂人才培養(yǎng)，您是如何取得如此突出的教學(xué)成果？

賀：中央音樂學(xué)院2018年招收的首屆“美聲”演唱的聲樂博士只有兩名，我的學(xué)生劉剛、王珠峰以第一、第二名的優(yōu)異成績(jī)被錄取?？荚嚂r(shí)，很多評(píng)委都認(rèn)為這兩位男中音是從意大利學(xué)成歸來的，認(rèn)為他們的聲音有著純正的意大利“美聲”味道。說到對(duì)于他們的教學(xué)，其中劉剛是西安音樂學(xué)院王真教授的學(xué)生。王老師和我是二十多年的朋友，他非常了解我的歌唱，在劉剛讀研究生二年級(jí)的時(shí)候，他就介紹劉剛跟隨我學(xué)習(xí)。幾個(gè)月的時(shí)間，幾乎天天上課。后來，劉剛應(yīng)聘到我們學(xué)校，除了完成為期一年的“青年教師培養(yǎng)計(jì)劃”的學(xué)習(xí)外，基本上一直不間斷地跟隨我學(xué)習(xí)，可以說是我一手把他“掰”成了有著意大利古典味道及特質(zhì)的男中音。當(dāng)然，劉剛自己也特別刻苦，對(duì)歌唱有著執(zhí)著的追求。而王珠峰是在大學(xué)三年級(jí)還“沒有上道”的程度來找我學(xué)習(xí)的，這孩子有著樸素的情感和執(zhí)著的追求。我在河南給他上課之后，他就認(rèn)定要跟我學(xué)習(xí)。后來考取了我的研究生，拿到錄取通知書的時(shí)候他哭了，說現(xiàn)在可以真正跟賀老師學(xué)習(xí)了。研究生學(xué)習(xí)的三年他非?？炭?，所以在專業(yè)上也是突飛猛進(jìn)，取得了很大的進(jìn)步。

在中美聯(lián)合演出的《黃河大合唱》中演唱《黃河頌》，指揮：嚴(yán)良堃（1995，紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年音樂會(huì)）

張：賀老師，不是說學(xué)“美聲”的人要踏上西方的土地才叫真正學(xué)習(xí)了“美聲”嗎？

賀：在這個(gè)問題上，我個(gè)人認(rèn)為是因人而異的，有的人出國(guó)確實(shí)可以學(xué)到東西，但有的人就很不理想。如果說到國(guó)外去學(xué)習(xí)文化、學(xué)習(xí)語言，肯定是非常好的，但是真正懂聲音的、真正掌握美聲唱法真諦的還是個(gè)別人。并不是因?yàn)槟闶峭鈬?guó)人，你生在意大利或美國(guó)，就能領(lǐng)悟真正的“美聲”?，F(xiàn)在資訊和媒體的發(fā)達(dá)，交流的便捷，中國(guó)人也有掌握“美聲”精髓的。從聲音訓(xùn)練的角度來說，不在乎你是在國(guó)外學(xué)習(xí)還是國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)。

張：劉剛和王珠峰都是男中音，您也是男中音歌唱家，請(qǐng)問在男中音的聲樂教學(xué)中，有哪些特殊之處嗎？

賀：可以說，我教的劉剛、王珠峰在很大程度上就是對(duì)我的模仿，教師的主要任務(wù)就是幫助學(xué)生找好目標(biāo)。

張：在您眾多的優(yōu)秀學(xué)子中，也不乏女高音、男高音，請(qǐng)您談一談其中教學(xué)的不同？

在克勞斯大師班上課（1991）

賀：我認(rèn)為，除了男中音聲部對(duì)我相對(duì)直觀的模仿以外，其他聲部學(xué)習(xí)最關(guān)鍵的還是確定學(xué)生應(yīng)該唱出什么樣的聲音，確定屬于他們各自獨(dú)特的聲音審美。例如2018年“黃龍音樂節(jié)”美聲唱法特等獎(jiǎng)獲得者——我的學(xué)生男高音陳泳汐，在他的聲音調(diào)節(jié)及運(yùn)用上、高音的精準(zhǔn)度上都要更高，我也是遵循他的聲音特點(diǎn)進(jìn)行教學(xué)。總之，對(duì)于語言、用聲、音量、音色、腔體運(yùn)用、咬字等方面的要求，各個(gè)聲部都不盡相同，其原則還是教師的審美境界及對(duì)學(xué)生的準(zhǔn)確定位。聲音永遠(yuǎn)在變，不同的聲部、不同的年齡，聲音都在變化，因此方法也要越來越好，否則隨著年齡的增長(zhǎng)就唱不了了。要確確實(shí)實(shí)地關(guān)注人才，從實(shí)際出發(fā)，要真正地端平心中的那桿秤，像太陽一樣光明。

張：您先后榮獲過國(guó)內(nèi)外各種獎(jiǎng)項(xiàng)，也擔(dān)任過“全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”等各類聲樂比賽的評(píng)委，您如何看待聲樂比賽？

賀：我認(rèn)為要打破“門派”，樹立正確的聲音最重要。比賽不能拼勢(shì)力，而是要真真正正拼實(shí)力。作為評(píng)委、作為教師，關(guān)愛自己的學(xué)生，所謂的“護(hù)犢子”之心人皆有之，但我希望從我們這一代開始

張：學(xué)會(huì)聆聽是演唱者和聲樂教師都特別關(guān)注的問題，如何才能擁有一副靈敏的耳朵？

賀：對(duì)于這個(gè)問題，我認(rèn)為歌唱一定需要聰明的腦袋，客觀與主觀應(yīng)該說是完全不一樣的，沒有錄音機(jī)，你自己都不知道自己是什么聲音。很多人第一次聽到自己的錄音時(shí)，都會(huì)持懷疑態(tài)度，因此，要用腦子去感覺自己的喉嚨、支配自己的身體。換句話說，歌唱是用腦子感知的，用“腦子指揮嗓子去打動(dòng)觀眾”。作為教師，需要幫助學(xué)生學(xué)會(huì)用腦子指揮自己的聲音，所以說“歌唱是感覺的記憶”，需要一個(gè)長(zhǎng)期錘煉的過程。

張：請(qǐng)您談一談聲樂演唱中的理性和感性問題，演唱者如何做到以情帶聲、聲情并茂地詮釋作品？

賀：拿到一首作品，歌者要反復(fù)推敲，在自己理解的基礎(chǔ)上反復(fù)琢磨，不要光唱節(jié)奏、拍子。其實(shí)，這還是一個(gè)“境界”問題，哪里長(zhǎng)一些，哪里要慢一些，都需要設(shè)計(jì)。正如聲樂大師吉利所說，唱之前就想好了怎么唱，而且每唱一個(gè)音，哪怕是再快，也要在腦子里有設(shè)計(jì)。演唱者想實(shí)現(xiàn)“聲情并茂地演唱”就要提高素養(yǎng)，豐富閱歷；要真正理解作曲家的創(chuàng)作意圖，去體會(huì)作曲家的思想，體會(huì)音樂旋律的美，真正把音樂理解到自己的心里、骨子里，自然就會(huì)表現(xiàn)出情感。體會(huì)不到音樂的美、只是照葫蘆畫瓢，是絕對(duì)體現(xiàn)不出情感來的。

我國(guó)著名作曲家、中央歌劇院前院長(zhǎng)劉錫津先生曾談道：“賀磊明不僅外國(guó)藝術(shù)歌曲、歌劇唱段唱得好，在中國(guó)作品的演唱上也尤為突出。他是將中國(guó)歌的咬字、吐詞演繹到具有藝術(shù)高度的歌唱家?！蓖瑸橹髑?、中央歌劇院前院長(zhǎng)的王世光先生認(rèn)為：“賀磊明的聲音有著金屬般光彩的音色，濃厚的頭聲穿透力極強(qiáng)，是我國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的男中音歌唱家之一?！痹L談行將結(jié)束，賀磊明老師仍意猶未盡地為我范唱并講解歌唱中的相關(guān)問題。衷心祝愿賀老師藝術(shù)之樹常青，在聲樂教育領(lǐng)域碩果累累。