王歡 趙一璟

[摘 要]舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是進(jìn)行舞臺(tái)表演的重要部分，無(wú)論是舞臺(tái)美術(shù)還是戲劇美術(shù)，都不會(huì)再回到原有的固守、狹小設(shè)計(jì)思維之中。設(shè)計(jì)者需要讓戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)作方法與時(shí)代接軌，與自我審美藝術(shù)接軌，與自我個(gè)性接軌，創(chuàng)造出屬于自身的舞臺(tái)藝術(shù)。內(nèi)容主要對(duì)戲劇舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展及特點(diǎn)進(jìn)行闡述。

[關(guān)鍵詞]戲劇;舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì);發(fā)展;特點(diǎn)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展進(jìn)步，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作也向著多元化發(fā)展?，F(xiàn)今的舞臺(tái)注入了新時(shí)代的特征，寫實(shí)和寫意、抽象和具體、表現(xiàn)和再現(xiàn)、非幻覺(jué)和幻覺(jué)，戲劇觀念多元并存及舞臺(tái)樣式形態(tài)萬(wàn)千，不同程度上對(duì)傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作進(jìn)行了超越。這些元素為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作提供了一個(gè)全新的空間。

一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵及作用

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵在于，其嚴(yán)重影響著舞臺(tái)整個(gè)的演出效果。新時(shí)代的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是與高科技進(jìn)行結(jié)合，從而使舞臺(tái)設(shè)計(jì)更加豐富，進(jìn)而滿足觀眾對(duì)演出的要求。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)所包含的不僅是舞臺(tái)人員的造型，還要對(duì)道具、布景及燈光等進(jìn)行設(shè)計(jì)。所以舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)有綜合性的特征，且主要體現(xiàn)在創(chuàng)造方面，借助舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)能讓許多細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)其中的美，這樣就可以對(duì)觀眾有效傳遞藝術(shù)的豐富感染力，從而使舞臺(tái)美術(shù)效果得到實(shí)現(xiàn)。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)展現(xiàn)的是聽(tīng)視覺(jué)及造型等綜合藝術(shù)，可以讓表演的感染力得到一定程度的增強(qiáng)。具體來(lái)說(shuō)美術(shù)藝術(shù)的作用，主要是在烘托氣氛及調(diào)和情調(diào)方面的體現(xiàn)。在進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，既要讓舞臺(tái)表演有效突出社會(huì)環(huán)境以及物質(zhì)，還要突出表演的環(huán)境氛圍，使觀眾與其達(dá)成共鳴。同時(shí)，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在人物塑造方面也發(fā)揮著重要的作用，這也是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，因?yàn)槲枧_(tái)表演必須要有人物的參與，那么表演的成敗主要就取決于樹(shù)立正確的人物形象，借助舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)能夠讓表演人員性格及特征得到加強(qiáng)。

二、戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展及主要特點(diǎn)

（一）舞臺(tái)美術(shù)的加入，讓戲劇的表演舞臺(tái)有了嶄新的面貌

戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)打破以往舞臺(tái)設(shè)計(jì)的規(guī)律，重點(diǎn)表現(xiàn)在時(shí)空跨度上面;隨著現(xiàn)代科技手段和材料不斷發(fā)展和豐富;藝術(shù)理念的更新和審美，都要舞美術(shù)設(shè)計(jì)工作者對(duì)自身的定位進(jìn)行新的審視，才能構(gòu)建獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，建造更具有代表性的藝術(shù)空間，還要對(duì)舞臺(tái)整體效果進(jìn)行駕馭及把握，創(chuàng)新舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)就是對(duì)自身的綜合藝術(shù)進(jìn)行準(zhǔn)確的定位。

（二）戲劇舞臺(tái)的民族表現(xiàn)化，使創(chuàng)作有了新的定位及發(fā)展

戲劇的創(chuàng)作輝煌代表是《關(guān)漢卿》等系列的戲劇作品，但仍不能缺少民族化的作品，傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)本來(lái)就是民族的藝術(shù)，在創(chuàng)作上更注重民族化與現(xiàn)實(shí)主義。從當(dāng)今社會(huì)來(lái)談，我們應(yīng)該嘗試突破，在民族化的作品內(nèi)容和形式上加入舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者自我的審美視角、個(gè)人的感情表現(xiàn)。許多寫意的舞臺(tái)設(shè)計(jì)就是從根據(jù)不同切入點(diǎn)將民族文化意蘊(yùn)滲入其中。舞臺(tái)美術(shù)工作人員所創(chuàng)造出的戲劇文化應(yīng)具有民族特色及符合人們的審美，且應(yīng)對(duì)民族戲劇文化的繼續(xù)及發(fā)揚(yáng)為主要工作內(nèi)容，情景交融、刪繁就簡(jiǎn)及虛實(shí)結(jié)合，為舞臺(tái)審美的定勢(shì)保留相應(yīng)的空間，讓其能夠與觀眾的審美習(xí)慣及情趣相符合。

（三）小劇場(chǎng)戲劇的興起，給舞美創(chuàng)作帶來(lái)機(jī)遇與挑戰(zhàn)

在最早，人藝劇場(chǎng)中演出的小劇場(chǎng)劇目，休息室就是表演空間，設(shè)計(jì)人員所追求的就是讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。在此之后，小劇場(chǎng)與日俱增，設(shè)計(jì)人員根據(jù)不同空間進(jìn)行了不同的設(shè)計(jì)。因此，對(duì)于小劇場(chǎng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人員應(yīng)遵循靈活、實(shí)驗(yàn)的原則，在演出過(guò)程中對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)適應(yīng)性以及生命力進(jìn)行尋求與檢驗(yàn)。 舞美設(shè)計(jì)不僅要包含藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，也要有科學(xué)技術(shù)含量的應(yīng)用。舞臺(tái)美術(shù)不論是歌舞劇、兒童劇、戲劇、話劇，都發(fā)揮獨(dú)特的藝術(shù)效果?？萍俭w現(xiàn)在光、聲等因素方面，甚至是運(yùn)用紫外線等設(shè)備，讓舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力及感召力得到一定程度的增強(qiáng)。借助電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)以及控制燈光進(jìn)行多樣變化，會(huì)讓舞臺(tái)表演呈現(xiàn)出更好的效果。舞臺(tái)上，應(yīng)用新的技術(shù)材料逐漸增多，突出了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的審美價(jià)值，體現(xiàn)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)師潛在的創(chuàng)造力，因此。科技的發(fā)展為戲劇舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)提供了嶄新的創(chuàng)作天地，也使觀眾審美情趣得到了充分調(diào)動(dòng)，同時(shí)讓舞臺(tái)演出更具有生命以及靈魂。

（四）創(chuàng)新舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的理念

量變是事物發(fā)展的開(kāi)始，也是進(jìn)行質(zhì)變的前提。對(duì)于創(chuàng)新舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)而言也是這樣的。要積極轉(zhuǎn)變思想觀念，在實(shí)踐過(guò)程中運(yùn)用一定的創(chuàng)新思維，并讓其樹(shù)立新的設(shè)計(jì)觀念。對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新的目的在于滿足觀眾對(duì)精神的需求，因此要將設(shè)計(jì)理念與時(shí)代發(fā)展進(jìn)行一定基礎(chǔ)上的結(jié)合，在這個(gè)過(guò)程中要使民族精神文化的內(nèi)涵得到體現(xiàn)，設(shè)計(jì)時(shí)要與觀眾接受能力相結(jié)合，這個(gè)創(chuàng)新可能存在不完整或只是局部的，但隨著時(shí)代不斷進(jìn)步也會(huì)從量變變化到質(zhì)變。對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新是讓舞臺(tái)表演藝術(shù)有所進(jìn)步的重要發(fā)展途徑，所以要對(duì)其全面重視。

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[作者單位]

吉林動(dòng)畫學(xué)院

（編輯：司楠）