王萃

[摘? ? ? ? ? ?要]? 郭敬明的成名作《幻城》，首次面世是以短篇形式出現(xiàn)于《萌芽》雜志，隨即得到讀者的熱烈追捧。于是作者則很快將小說擴編成長篇小說出版，受到大批年輕讀者追捧。出版后的《幻城》小說席卷各大銷量排行榜，一路暢銷十二年，累計發(fā)行量高達五百萬冊，至今仍常常登上暢銷小說排行榜，作者郭敬明也成為中國現(xiàn)代文學史中80后青春寫作中具有典型性的代表作家。“郭敬明的作品抒情氣息濃厚，有著明麗的青春憂傷與孤獨感，強烈地傳達出了一種青春期的情感訴求?！薄八某擅鳌痘贸恰贰璁嫵隽艘环垒喢缞J的神界童話全景?！?/p>

[關? ? 鍵? ?詞]? 《幻城》;藝術魅力;青春寫作

[中圖分類號]? I207.42? ? ? ? ? ? ? ? ? ?[文獻標志碼]? A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? [文章編號]? 2096-0603（2019）05-0138-02

《幻城》主要描繪了在幻雪王國里，冰族王子卡索與弟弟櫻空釋之間，一個想要追求自由，一個為了給對方自由，歷經(jīng)了三世的悲劇。小說帶給讀者巨大震撼的主要源于兩個方面：一是，美輪美奐的神異幻想畫面帶給讀者獨特精致的視覺美感;二是，作品彌漫著濃郁的青春期特有的孤獨與憂傷。在這部作品中，所有的深情都辜負于人物的命運悲劇，所有炫麗而美好的人物都死于自殺或戰(zhàn)火。從第二個特點來看，則不能將這部小說劃歸“童話”的范疇，它的情節(jié)遠遠比童話復雜，結局也比童話沉重?？梢哉f，《幻城》是脫胎于新時代的一種嶄新的作品形態(tài)，塑造了精致華美脆弱的幻想之城，書寫著“80后”獨有的青春孤獨與憂傷。

一、《幻城》表現(xiàn)了青春寫作中一種非常典型的精神現(xiàn)象

“80后”是一代比較特殊的群體?！?0后”世在依法實行計劃生育政策后的時代背景下出生的一代人……有自己的生活方式、表達方式、精神世界和價值觀念。與前輩比較，在這樣一種青年亞文化中成長起來的“80后”的精神層面出現(xiàn)了斷層，并形成了新的普遍而深厚的社會文化基礎，豐富而復雜。簡而言之，“80后”這個群體，生長在物質(zhì)不再匱乏、價值觀多元碰撞的時代，這樣的時代必然孕育與傳統(tǒng)文學作品中不盡相同的精神現(xiàn)象。

同時作者在2002年的后記中也寫到“在那個夏天我開始知道生命需要如何的堅忍，因為高三真的如同煉獄一樣”“然后日子就這樣隱忍著過下來。那個時候我開始寫《幻城》，因為生活太過單調(diào)和乏味……”為了對抗單調(diào)和乏味的生活，作者就在自己的腦海中幻想出來炫麗精美的冰雪王國和凄美哀婉的故事情節(jié)，安撫自己壓抑痛苦的內(nèi)心，釋放出創(chuàng)作才華的能量。

所以，《幻城》一出，迅速被年輕的讀者，尤其是溫飽無虞的年輕讀者群體所追捧。因為這部作品撫慰了他們內(nèi)心同樣的孤獨和憂傷，這樣的精神世界是身處那個時代的大部分年輕人共同的青春底色，《幻城》在讀者中激起了大量的熱烈共鳴，成為具有鮮明時代烙印的具有代表性的作品。

二、作品十分突出的特點之一是通過描述神異的幻想畫面，帶給讀者獨特精致的美感

這種美感主要體現(xiàn)在人物塑造之凄美脆弱，文字修辭之華美精致，情節(jié)設計之細巧精妙。

（一）《幻城》的每一個主人公都是完美的，在作品中都帶著華麗炫目的光彩。

他們有尊貴的神族身份、強大的幻術神力和永恒的生命。這些角色從名字到容顏到服飾甚至到死亡的姿態(tài)，都是華美精致的，也許這就是年輕的作者心目中理想的生命模型，也創(chuàng)造了獨特的視覺美感。

書中重要的男性角色櫻空釋，是主人公卡索同父異母的弟弟。作者沒有大段文字正面細致描寫櫻空釋的外形，但是在后文對某位敵人的描寫中可以側(cè)面看到?！啊?guī)缀跻詾橐姷降艿軝芽蔗屃?。他們都有著精致的五官和深深的輪廓，飄逸如風的長頭發(fā)，漂亮得不食人間煙火。……頭發(fā)溫順地散下來……笑容天真又邪氣?！边@些描寫不遺余力地強調(diào)兩位男性角色的絕美容顏，也體現(xiàn)出與傳統(tǒng)不同的具有時代特色，把精致和脫俗作為男性審美標準。

蝶澈是《幻城》中女性角色中較為突出的一個，她的名字“蝶澈”明顯也是精雕細刻的創(chuàng)意。書中寫到“蝶澈斜倚在王座上，赤裸著雙足，頭發(fā)沿著身體傾瀉下來，她看著我，沒有說話。可是她的白色晶瑩的瞳仁卻像在對我說：卡索，你來了?！毙币械淖藨B(tài)、赤裸的雙足和傾瀉的長發(fā)，勾勒出這個傾國傾城的女王的外貌特征，加上會說話的晶瑩瞳仁，使蝶澈神秘優(yōu)雅、充滿夢幻感的女神形象躍然紙上。

蝶澈使用的琴叫作“幻蝶琴”，彈奏時的場面是“當她用如白玉雕刻的手指撥動碧綠色的琴弦時，我看到無數(shù)的綠色閃光蝴蝶從琴弦上不斷地飛出來。那些樂聲竟然凝結成蝴蝶的樣子紛飛在空氣里面”。作者運用豐富的想象力將抽象的琴聲化為具體美麗的形象，雅致的色彩和質(zhì)感描繪，充滿了鮮活靈動的美感。

作者用輕盈精準的文字創(chuàng)造出格外引人入勝的唯美意境，充分滿足讀者對視覺審美的需求，也充分使讀者內(nèi)心受到因美好的人物紛紛逝去和深情被無端辜負的傷感受到強烈震撼。

（二）追求華美的語言運用，增強作品的藝術魅力。

1.清晰細致的細節(jié)描寫

“一把紅色的三戟劍貫穿她的胸膛，將她釘在了黑色的山崖上，風吹動著她銀白色的長發(fā)和白色魔法袍，蹁躚如同銀色的巨大花朵?！边@是令讀者印象深刻的笈筌之死的畫面，紅、黑、銀白等色彩的搭配，產(chǎn)生了強大的視覺沖擊力，呈現(xiàn)出生動清晰的畫面感，側(cè)面烘托出敵對方的強大和殘暴，令戰(zhàn)爭情節(jié)更加緊張而扣人心弦。而描寫她在風中動態(tài)的樣子，又很容易激發(fā)出讀者對一個美麗的女戰(zhàn)士，為保衛(wèi)國王而犧牲的深切痛惜之情。這樣精摹細琢的細節(jié)在書中隨處可見，極大地增強了作品在文采方面的欣賞性。

2.創(chuàng)造性地運用反復手法

書中多處運用到反復手法，有人物特定語言的重復，有經(jīng)典場景的再現(xiàn)，也有完全一致的句子。這種反復的運用，極大地強化了其表達效果。其中最突出的是主人公的弟弟櫻空釋臨死前沒有說完的半句話，“哥，請你自由地……”。這句話代表了櫻空釋之死的全部意義，他的前世和今生，都為了能讓哥哥獲得自由而犧牲生命，也給主人公帶來巨大的悲痛。所以當主人公面臨非常局面之時，腦海里總會浮現(xiàn)出這句話，牽引著他內(nèi)心對弟弟之死的無限傷痛和無限思念，這個句子貫穿全書的大部分章節(jié)，每一次出現(xiàn)，也同樣會喚起讀者對櫻空釋和主人公的痛惜之情。這種痛心和思念，在經(jīng)典場景的反復被提及時不僅沒有重復拖沓之感，反而產(chǎn)生了更加深入人心、催人淚下的效果。

3.櫻花意象貫穿全書

幻城中的“櫻花”隨處可見，有時是一樹一樹的盛開之狀，有的是落櫻飄舞之態(tài)，都非常清新美麗。這即是典型的符號式審美意象的應用。“櫻花”“意義的表現(xiàn)”部分是一種藝術形象。這種形象并不直接就它本身來看，而是就它所暗示的一種較廣泛較普遍的意義來看，這便成了判定一個藝術形象是不是象征意象的可靠尺度。（202童慶炳）有“說完她對我微笑，白色的櫻花紛紛揚揚地飄落下來，落滿她白色的頭發(fā)……”，美麗的人魚公主自盡在櫻花樹之下，“大風凜冽地吹去，櫻花放肆地頹敗……”等描寫，甚至也有并沒有櫻花樹的環(huán)境，而單獨出現(xiàn)了櫻花花瓣的形象，這些都代表著共同的意義，櫻花象征著熱烈、純潔和高尚的同時，又象征了轉(zhuǎn)瞬而逝的極致美好。書中人物無一不是有著熱烈純潔的美好情感和短暫脆弱的生命，在最為絢爛的時候驟然死去，都像飄落的櫻花一樣，極美又極令人感傷，令作者的抒情描寫有了更深的感染力。

此外，凡界、幻雪神山等不同空間領域的設置，都為故事的沖突和發(fā)展提供了更加豐富的背景，而主人公歷經(jīng)三次轉(zhuǎn)世的情節(jié)設計，為他們命運悲劇的加深，創(chuàng)造了更廣闊的延展空間。無論是對美的細致描畫，還是巧用的藝術手法，都體現(xiàn)出作者高超的文學技巧，成功地營造出動人至深、印象深刻的意境。

三、作品中彌漫的貫穿全文的孤獨憂傷之感，深化了作品凄美動人的氣質(zhì)，表達出作者對命運的初步理解和領悟

（一）主人公的命運悲劇以孤獨和傷感為基調(diào)

主人公卡索背負著國王繼承人的重任，同時肩負著保衛(wèi)族民安全和延續(xù)神族血脈的沉重使命。他所有最親最近能有成為心靈上的陪伴的人，都已經(jīng)因為各種原因死去了。作為唯一生存下來的那一個人，就如作品中的描寫一樣“然而他們都是亡靈，我只有伸出手，對著蒼藍色的天空伸出手，虛無地握一握，然后再握一握”。虛無的手中盛滿了年輕的國王無盡的孤獨與悲傷。這種情節(jié)的設置必然使主人公的命運悲劇加劇，同時也更加動人。

（二）作者在作品中初步展示出對死亡和命運等沉重主題的探討，涉及對宿命和死亡的態(tài)度

書中的每一個人物都是對死亡沒有任何畏懼，都把使命和情義置于生命和一般道德之上。櫻空釋按照他的理解，殺死圣者，逼死公主，只為達到能給哥哥自由的目的，而當他自己死在哥哥劍下的時候，只是說了一句：“哥，想不到你真的會殺我?！敝筮€是對哥哥微笑，親吻他的眉毛，然后將血液化作紅蓮為哥哥御寒。櫻空釋強大的法力無人能及，但是他甘愿毫不反抗，死在卡索劍下?？ㄋ饕驗榈赖碌恼_，殺死了弟弟，卻因此背負了終生無法釋懷的沉重的悲痛和思念。他們都是因為感情而犯下無法彌補的錯誤，又因為感情的幻滅，對生毫不留戀。假如不討論對待生命的正確態(tài)度，但從文學角色的層面來看，這樣濃重熾烈而且絕對純粹的感情，不顧一切地犧牲，這種對情感純度的要求無疑是非常有力量的。

作者于2008年為《幻城》寫的后記中說“重新看《幻城》后記的時候，發(fā)現(xiàn)除了文筆顯得稍微矯情之外，有很多真摯的感情，卻是現(xiàn)在的自己無法書寫的了。”這部作品之所以動人，就是有那種“真摯的感情”，再也回不去的青春期特有的純潔而濃烈的感情。而郭敬明的《幻城》就是用幻想的方式，表達出自己內(nèi)心對美好的追求和幻滅的無奈和憂傷，也體現(xiàn)了一個文學才思較為早熟的青少年，對命運這個話題的初步思考和探索。

用作者在后記中的語言來說“那些冰雪的王爵，站立在曠世的原野上，冰雪在他們肩膀上累積出漫長的悲涼。那些愛恨，那些命運里沉重的嘆息，都被白光凝聚在零下的蒼雪里”。年輕的作者在命運里沉重的嘆息聲中構建出一個冰雪王國，敘述了他們的愛恨和面對命運的抗爭，描繪了他們充滿美感的孤獨和憂傷，那些雖然脆弱天真，但是無比真摯而珍貴的青春年少的世界，“它們把我的身體化作容器，封存過往的歲月，把苦澀的淚，釀成甘甜的泉”。

參考文獻：

[1]朱棟霖，朱曉進，吳義勤.中國現(xiàn)代文學史1917-2012下.北京：北京大學出版社，2011.

[2]洪子誠.中國當代文學史.北京：北京大學出版社，2010.

[3]童慶炳.文學理論教程[M].高等教育出版社，2010.

編輯 陳鮮艷