【摘要】長(zhǎng)號(hào)是西洋銅管樂(lè)器的代表，其發(fā)展歷史甚遠(yuǎn)。長(zhǎng)號(hào)最大的特點(diǎn)是擁有卓越的音色，成為銅管樂(lè)器中不可缺少的一種音色，并且得到了眾多演奏者的喜愛(ài)。本文通過(guò)長(zhǎng)號(hào)的基本知識(shí)與吹奏方法進(jìn)行詳細(xì)分析。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)號(hào);基本知識(shí);吹奏方法

【中圖分類號(hào)】J621? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

長(zhǎng)號(hào)和鋼琴還有大提琴相對(duì)比，長(zhǎng)號(hào)屬于西洋樂(lè)器，歷史比較甚遠(yuǎn)，其發(fā)展歷程也同樣曲折。長(zhǎng)號(hào)最開(kāi)始是根據(jù)薩克巴演變而成，在其剛剛產(chǎn)生時(shí)，由于多種原因，不被大眾所認(rèn)可，甚至沒(méi)有多少人喜愛(ài)和關(guān)注。隨著長(zhǎng)號(hào)不斷的改進(jìn)和打造，應(yīng)用范圍較廣，成為很多演奏樂(lè)隊(duì)不可或缺的樂(lè)器之一。近些年來(lái)，學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)的人有很多，對(duì)長(zhǎng)號(hào)教學(xué)的基本知識(shí)與吹奏技巧也在不斷提高。

一、關(guān)于長(zhǎng)號(hào)的簡(jiǎn)單概述

關(guān)于長(zhǎng)號(hào)的認(rèn)知大多都是體現(xiàn)在吹奏時(shí)呈現(xiàn)出嘹亮的音色，能夠在樂(lè)隊(duì)眾多音色中脫穎而出，成為氣勢(shì)磅礴最為壯觀的音色。同時(shí)長(zhǎng)號(hào)在體現(xiàn)弱奏時(shí)也會(huì)體現(xiàn)出不一樣的柔美，給人一種似水溫柔的情感，能夠在大型演奏現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)出重要的位置。吹奏長(zhǎng)號(hào)的方式和呼吸等一些因素都有很大的聯(lián)系，因此，一旦演奏者正確地掌握吹奏長(zhǎng)號(hào)的方法，則通過(guò)長(zhǎng)號(hào)會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)不一樣的氣氛。長(zhǎng)號(hào)大多分為幾種型號(hào)，根據(jù)號(hào)嘴、U型套管、里管、調(diào)音管等多種部分組成，具備良好的音色特點(diǎn)，號(hào)嘴體現(xiàn)了杯型，同時(shí)U型套管以及灌腸能夠直接延伸到2.75米，在圓柱的一半內(nèi)實(shí)施擴(kuò)展，從而形成喇叭口。但要想出現(xiàn)低音長(zhǎng)號(hào)的音色，就需要回旋四度活塞以及單根四度伸縮管來(lái)達(dá)到，將整個(gè)伸縮管提到正常的長(zhǎng)度，從而出現(xiàn)泛音的現(xiàn)象。伸縮管大多有七個(gè)把位，利用每個(gè)位置來(lái)調(diào)節(jié)音階的變化，長(zhǎng)號(hào)基本的音色類型分為四種，包括高音、中音、次音以及低音等。而面對(duì)常規(guī)的類型主要是分成兩種，中低音長(zhǎng)號(hào)低音長(zhǎng)號(hào)，它們的音色具備獨(dú)立性，不容易被其他樂(lè)器所取代。我國(guó)有很多世界頂級(jí)演奏家和作曲家都曾經(jīng)譜寫(xiě)過(guò)關(guān)于長(zhǎng)號(hào)的作品，而演奏效果都很精彩[1]。此外，關(guān)于長(zhǎng)號(hào)的作品也被世人所認(rèn)可，其歷史文化也一直流傳到許久，至今為止，還有很多人想要學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)吹奏的方式，不過(guò)學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)的基本知識(shí)和吹奏方式也是非常困難的，若不是有非常大的耐心和毅力是學(xué)不會(huì)的。

二、長(zhǎng)號(hào)種類介紹

因?yàn)殚L(zhǎng)號(hào)本身是沒(méi)有活塞設(shè)備裝置的樂(lè)器，都是利用內(nèi)外二副套管伸縮來(lái)達(dá)到高音效果，也被人們稱之為伸縮號(hào)和拉管的名稱，同時(shí)它也是唯一未經(jīng)過(guò)技術(shù)完善和很少改動(dòng)的銅管樂(lè)器，利用滑管的技巧來(lái)改變號(hào)身的長(zhǎng)度和基本音色。長(zhǎng)號(hào)自身的歷史比較悠久，可以追溯到15世紀(jì)時(shí)，大約是在1700年前是被人們譽(yù)為“薩克布號(hào)”，但是來(lái)到18世紀(jì)時(shí)，長(zhǎng)號(hào)就被經(jīng)常應(yīng)用到教堂音樂(lè)當(dāng)中，最后到19世紀(jì)，長(zhǎng)號(hào)成功作為交響樂(lè)隊(duì)中固定的樂(lè)器，長(zhǎng)號(hào)也是軍樂(lè)隊(duì)中首選的樂(lè)器。與此同時(shí)，也創(chuàng)作出了很多爵士樂(lè)，被世人傳頌為爵士樂(lè)之王。學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器本就是一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的過(guò)程，將基礎(chǔ)練習(xí)知識(shí)熟悉掌握牢靠，后面的吹奏學(xué)習(xí)才能夠有效學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)后面部分時(shí)，大多都是反復(fù)進(jìn)行吹奏，學(xué)生只有不斷堅(jiān)持練習(xí)，才能夠?qū)?lè)曲有一定的理解。學(xué)生在長(zhǎng)號(hào)學(xué)習(xí)的道路上或許要走很久。

（一）高音長(zhǎng)號(hào)介紹

降到B調(diào)，號(hào)身和小號(hào)大小基本相同，但唯一不同的是沒(méi)有變音鍵，也是目前為止最接近小號(hào)的音色樂(lè)器。因?yàn)樘?hào)嘴與小號(hào)的號(hào)嘴極其相似，所以，長(zhǎng)號(hào)的大多演奏者都是之前的小號(hào)演奏者，其演奏方式基本相同。

（二）中音長(zhǎng)號(hào)介紹

降到E調(diào)，無(wú)變音鍵，號(hào)身的長(zhǎng)短和小號(hào)也皆為相同，而長(zhǎng)號(hào)的號(hào)身更加直觀，常用的獨(dú)奏或者是大型的交響樂(lè)隊(duì)當(dāng)中演奏的古典音樂(lè)都會(huì)看到長(zhǎng)號(hào)的身影，已然成為樂(lè)隊(duì)中最重要的樂(lè)器之一[2]。

（三）次中音長(zhǎng)號(hào)介紹

降到B調(diào)，分為有變音鍵和無(wú)變音鍵之分，但都被稱之為次中音長(zhǎng)號(hào)，其這部分的應(yīng)用者比較多，也是因?yàn)榇沃幸糸L(zhǎng)號(hào)的掌握更加簡(jiǎn)單一些，但在我國(guó)目前的大多數(shù)演奏者當(dāng)中還是應(yīng)用著這種長(zhǎng)號(hào)作為演奏。

（四）低音長(zhǎng)號(hào)介紹

將長(zhǎng)號(hào)的音準(zhǔn)降低到B調(diào)，其長(zhǎng)號(hào)自身存在著兩個(gè)變音鍵，還有說(shuō)那個(gè)變音鍵的倍低音長(zhǎng)號(hào)。交響樂(lè)隊(duì)的長(zhǎng)號(hào)聲部當(dāng)中需要得到配置較好的樂(lè)器，也就是由低音長(zhǎng)號(hào)所代替演奏。

三、長(zhǎng)號(hào)在演奏中的吹奏形式

（一）長(zhǎng)號(hào)演奏中出現(xiàn)的音樂(lè)情況

面對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏時(shí)，其音準(zhǔn)問(wèn)題在長(zhǎng)號(hào)中被譽(yù)為管線中的弦樂(lè)，長(zhǎng)號(hào)演奏者要有很好的音準(zhǔn)概念，不然就不能完全發(fā)揮出長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器的全部特點(diǎn)。首先，培養(yǎng)好聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣和對(duì)音樂(lè)的感受，在鍵盤(pán)樂(lè)器和弦樂(lè)器中，長(zhǎng)號(hào)的學(xué)習(xí)難度是最大的。因此，其他樂(lè)器都會(huì)有相應(yīng)的按鍵，例如鍵盤(pán)和木管樂(lè)器都會(huì)把課件的位置展現(xiàn)出來(lái)，而長(zhǎng)號(hào)雖然有七個(gè)把位，但它自身的每個(gè)把位上又能夠演奏出很多交替的泛音。與此同時(shí)，長(zhǎng)號(hào)的第五把位，演奏者的力度稍微用力過(guò)度就會(huì)產(chǎn)生不好的影響，而且對(duì)于長(zhǎng)號(hào)的音色也會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。因此，要牢牢把住長(zhǎng)號(hào)音域的低音和中音以及高音區(qū)的安全音階，最好能夠隨時(shí)隨地地哼唱。

（二）長(zhǎng)號(hào)韻律的把位

泛音型的樂(lè)器非長(zhǎng)號(hào)莫屬，而要想把控好該樂(lè)器，需要牢牢掌控號(hào)身的七個(gè)把位，并將每個(gè)把位都可以自由伸縮，利用號(hào)管改變七個(gè)不同種類的長(zhǎng)度，這些管長(zhǎng)度不同其泛音類型也不同。優(yōu)秀的演奏者會(huì)在每個(gè)管產(chǎn)的情況下吹奏出不同的泛音，但對(duì)于剛學(xué)習(xí)的人來(lái)講，基本知識(shí)和吹奏學(xué)習(xí)階段下，甚至都不懂號(hào)身有多少個(gè)把位，這是一個(gè)很重要的問(wèn)題，在練習(xí)的過(guò)程中要時(shí)刻注意并找到固定的把位，還要記住該音色的變化。

（三）長(zhǎng)號(hào)吹奏技巧

初學(xué)者在學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)的過(guò)程中都會(huì)面臨著一個(gè)同樣的難題，即是吹奏口型位置大多都不相同，在實(shí)際的學(xué)習(xí)當(dāng)中，口型可以簡(jiǎn)單被定義為學(xué)習(xí)吹奏長(zhǎng)號(hào)的必要科目，長(zhǎng)號(hào)在吹奏時(shí)嘴巴的位置一定要準(zhǔn)確，不然吹奏出來(lái)的音色都不相同，會(huì)存在嚴(yán)重的偏差。在此基礎(chǔ)上，長(zhǎng)號(hào)的嘴型屬于一樣一半，在號(hào)嘴中間。對(duì)于初學(xué)者來(lái)講，這些知識(shí)的學(xué)習(xí)需要很長(zhǎng)時(shí)間，當(dāng)然牢記這些就已經(jīng)夠頭疼，還要學(xué)習(xí)拿捏長(zhǎng)號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)。

（四）長(zhǎng)號(hào)的吐音技術(shù)

在實(shí)際演奏的過(guò)程當(dāng)中，需要演奏者吐音技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，其吐音又分為很多種，例如斷奏吐音也被稱之為快速吐音，突出強(qiáng)吐音也就是俗稱的重音，還有軟吐音等，這都是建立在舌頭之上在口腔中進(jìn)行運(yùn)動(dòng)所形成的音色。在演奏中經(jīng)常見(jiàn)到的是“tu”的吐音，也可以理解為不帶連線的吐音[3]。在強(qiáng)奏的時(shí)候，吐音的位置是比較靠后的，演奏的同時(shí)這種吐音的位置需要靠前一些，弱奏的時(shí)候吐音的位置也是比較靠后。在演奏的同時(shí)這種吐音的每一個(gè)發(fā)音都需要非常清楚，不然會(huì)影響到整個(gè)演奏的內(nèi)容，音與音之間的間隔要小，發(fā)出的吐音也可以被理解為連音，但需要發(fā)音寬廣，每個(gè)音直接的連接度要達(dá)到平均，引得頭尾呼應(yīng)的效果。因此，可以良好地展現(xiàn)出抒情、高昂、澎湃的音樂(lè)形象，在樂(lè)隊(duì)中也能夠起到良好的作用。

四、總結(jié)

綜合上述分析可以得知，長(zhǎng)號(hào)的基本結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)需要不斷的吹奏技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)，根據(jù)音色的變化找準(zhǔn)定位，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的吹奏，演奏者需要在學(xué)習(xí)的過(guò)程中抓住長(zhǎng)號(hào)節(jié)奏的特點(diǎn)和風(fēng)格，控制好呼吸方式和技巧的運(yùn)用，掌握長(zhǎng)號(hào)音色的表達(dá)特點(diǎn)。通過(guò)基本知識(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)吹奏方法從而完成音準(zhǔn)控制的訓(xùn)練，變化音色的吹奏方式，可以很好地實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)演奏的效果。

參考文獻(xiàn)

[1]郎群.淺析長(zhǎng)號(hào)演奏技巧課程教學(xué)中有效教育的方式方法[J].藝術(shù)科技，2017，30（9）：53.

[2]李赟.《降D大調(diào)第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》曲式與演奏技巧簡(jiǎn)析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（15）：1-2.

[3]姚勇.長(zhǎng)號(hào)吹奏中關(guān)于音準(zhǔn)和運(yùn)舌的相關(guān)問(wèn)題分析[J]. 北方音樂(lè)，2016，36（18）：66.

作者簡(jiǎn)介：夏雪（1984—），女，上海，重慶藝術(shù)學(xué)校，本科（學(xué)士學(xué)位），助教（初級(jí)），研究方向：音樂(lè)（銅管樂(lè)）。