【摘要】波蘭作曲家維尼亞夫斯基一生僅創(chuàng)作了兩部波羅乃茲，其中《A大調(diào)華麗波羅乃茲》是他的晚期器樂作品，經(jīng)常作為音樂會的保留曲目演奏。本文通過對作品中華麗因素的探究， 對比“激進(jìn)”與“克制”兩種音樂形象的內(nèi)在差異，辯證深入地研究本曲所呈現(xiàn)的華麗特征的雙面性。

【關(guān)鍵詞】維尼亞夫斯基;小提琴;波羅乃茲;華麗

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、維尼亞夫斯基與《A大調(diào)華麗波羅乃茲》

維尼亞夫斯基的經(jīng)典炫技小品《A大調(diào)華麗波羅乃茲》，是廣為提琴家們熱愛的曲目。作曲家一生只寫了兩首波羅乃茲，即《D大調(diào)華麗波羅乃茲》和《A大調(diào)華麗波羅乃茲》，曲中熱烈奔放的旋律引人入勝，炫技段落令人叫絕，二者均為音樂會演奏佳作，經(jīng)常被作為壓軸曲目出演。本文所分析的《A大調(diào)華麗波羅乃茲》是維尼亞夫斯基晚期作品，對比為人熟知的《D大調(diào)》，本首作品顯得略為生僻，不過經(jīng)歷長時間的磨礪，它依舊光彩奪目，為音樂家們的表演增光添彩。

二、“華麗”初探

在原作曲譜上，作者特意標(biāo)注了“輝煌而閃爍”一詞，為音樂家們演奏作品提供線索。此曲以華麗為名，它的華麗特征從何而來，通過音樂的本體分析，可以收獲如下三點(diǎn)。

首先，調(diào)性的選用為華麗特征的展開做了充足的鋪墊。A大調(diào)帶有明朗、堅(jiān)定，積極向上的情緒。如果將調(diào)性賦予色彩，那么A大調(diào)象征金黃色，代表宏偉、輝煌。獨(dú)奏部分為A大調(diào)的主三和弦分解進(jìn)入，由明亮的E弦打頭，從小字一組的e到小字二組的e，整體翻高一個八度，像火箭一樣發(fā)射出去，爽快灑脫，使人眼前一亮，而后e-a，e-b，e-c，以e為基音，不斷地向前攀升、激進(jìn)，旋律跌宕起伏，如過山車一般刺激、過癮。作品從一開始便已奠定了色彩基調(diào)，帶給聽眾們的主觀印象是輝煌熱烈，激昂且自信的。

其次，波蘭民間舞曲的本質(zhì)特征為其定性。波羅乃茲原為民間的歌曲和舞蹈，而維尼亞夫斯基將其塑造成器樂曲，使原有舞曲的動力性變得更強(qiáng)，輝煌熱烈的氣氛瞬間被渲染開，聽眾即刻沉浸在作曲家營造的華麗場景中。如譜例所示，小提琴獨(dú)奏主題一進(jìn)來便是富有規(guī)律、動力很強(qiáng)的旋律，比如，多次運(yùn)用到前十六后符點(diǎn)的節(jié)奏型，兩個短促清晰的三連音的進(jìn)行，凸顯舞曲節(jié)奏的歡快、營造了感官性的華麗效果。

最后，連頓弓的大量運(yùn)用使華麗特征得到充分體現(xiàn)。連頓弓是維尼亞夫斯基在小提琴技巧發(fā)展上做出的重要貢獻(xiàn)，要求只用一弓且弓不離弦地演奏出清晰、短促且斷開的音符。樂曲中多次展現(xiàn)了連頓弓技巧，往往要經(jīng)過兩個八度以上的跳躍，這個過程由左手控制弓子完成一連串清晰連頓的下行音階。連頓弓的運(yùn)用，其實(shí)就是炫技。本曲采用的左右手炫技種類多變，無論從視覺上還是聽覺上來看，均呈現(xiàn)出了華麗的姿態(tài)。

三、“激進(jìn)”與“克制”

“激進(jìn)”的華麗。以全曲最為熱烈激情的部分為例，一共出現(xiàn)了兩次，分別在第89至95小節(jié)和214至221小節(jié)，高把位八度雙音連續(xù)進(jìn)行，十六分音符密集排列，二度關(guān)系徘徊前進(jìn)，小提琴與鋼琴交替同樣的旋律，將輝煌與自豪的情緒帶動至高潮，像是訴說著無限欲望的激進(jìn)。

“克制”的華麗。以全曲最為柔美溫暖的部分為例，自第118至160小節(jié)，音樂術(shù)語dolce e tranquillo意為柔和甜美且安靜的，Meno mosso意為稍慢些，對比前面的奔放熱烈，這里由明亮的A大調(diào)轉(zhuǎn)為沉穩(wěn)的F大調(diào)，需要適當(dāng)?shù)厥帐?、克制一些，與前面構(gòu)成不同色彩的兩個意境。流淌的旋律，舒緩的節(jié)奏，不經(jīng)意出現(xiàn)的裝飾音，增添華麗的別樣意味。同時讓上一秒的奔放熱烈迅速步入沉穩(wěn)，好似剛剛從一個繽紛絢麗的后花園繞到流水潺潺、清冷靜謐的叢林。

“激進(jìn)”與“克制”是相互對立的，我們從激進(jìn)的音符中看到輝煌與華麗，但一味前進(jìn)就會失去平衡，通篇的熱情，反而給聽眾帶來更多的乏味和疲憊感。適當(dāng)?shù)氖帐?、思考，則更顯內(nèi)涵和韻味。作者很巧妙地融合將這二者融合，它們相互作用、共同促進(jìn)，在對立中實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。激進(jìn)與克制的華麗在本曲中分別扮演著不同的角色，同時又環(huán)環(huán)相扣，緊密對話，充滿了趣味性。二者的對立和統(tǒng)一共同為本曲賦予了“華麗”的特征，兩種狀態(tài)能夠張弛有度地交替展現(xiàn)，進(jìn)而碰撞出華麗的火花，那么《A大調(diào)華麗波羅乃茲》被作者冠以華麗之名，當(dāng)之無愧。

四、結(jié)語

古往今來，無數(shù)音樂家無不追求塑造完美的音樂，他們生活中隨處可尋的樂思，引以為為傲的藝術(shù)表現(xiàn)手法，還有他們心中獨(dú)一無二的音樂世界，像出自于本能一般，用他們的心血澆灌藝術(shù)的花朵。通過本文的分析筆者發(fā)現(xiàn)，如果只是做到表面的華麗，只具有絢麗奪目的外在，是無法深入人心的，還需要有克制地、更加內(nèi)在地展現(xiàn)“華麗”，這樣才能千錘百煉，成就經(jīng)典。

參考文獻(xiàn)

[1]姚亞平.西方音樂的觀念：西方音樂歷史發(fā)展中的二元沖突研究[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1999.

作者簡介：任泓名（1994—），女，河北承德人，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2016級碩士研究生。