代昕

【摘要】肖邦，19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期杰出的波蘭作曲家、鋼琴家。他7歲開(kāi)始創(chuàng)作，8歲開(kāi)始登臺(tái)演出，是歷史上最具有影響力、最具代表性的鋼琴作曲家之一。他的作品優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，多以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”?！督礒大調(diào)夜曲》是肖邦夜曲中流傳最為廣泛的一首，具有傳統(tǒng)夜曲的身影，富有詩(shī)意，旋律優(yōu)美而又十分幽靜。右手保持著華彩的詠唱，左手始終是相同的節(jié)奏型，描繪著大自然美麗的夜色，也傾訴著肖邦內(nèi)心的獨(dú)白?！督礲小調(diào)夜曲》同樣也是Op.9中的作品，也是他所寫(xiě)作的第一首夜曲。著名鋼琴家傅聰先生曾這樣形容這首作品的主題：“開(kāi)頭的幾個(gè)音符好像是從很遠(yuǎn)的天上來(lái)，像是夢(mèng)境里的聲音?！焙?jiǎn)單的幾個(gè)音符，就足以把你帶入肖邦靜謐的世界，我想這就是肖邦夜曲的魅力，讓人深深為之著迷。

本文從鋼琴的演奏技法、作品的風(fēng)格特點(diǎn)、美學(xué)意義以及曲式、和聲等角度，對(duì)兩首夜曲進(jìn)行研究，探尋肖邦夜曲之美。

【關(guān)鍵詞】Rubato;美學(xué)思想;創(chuàng)作特點(diǎn);創(chuàng)作背景

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、肖邦夜曲的創(chuàng)作特色

肖邦的夜曲旋律極其富有歌唱性，肖邦的夜曲每一首都像是一首首動(dòng)聽(tīng)的歌曲，優(yōu)美的旋律以及細(xì)膩的情感，使旋律線條十分柔美。他在創(chuàng)作中還加入了歌劇當(dāng)中的宣敘調(diào)，對(duì)作品的情感進(jìn)行進(jìn)一步的渲染烘托。同時(shí)，他采用了器樂(lè)化的“加花變奏”，使旋律具有更強(qiáng)的張力與表現(xiàn)力，在主旋律的基礎(chǔ)上衍生出無(wú)限的可能性。他將器樂(lè)與聲樂(lè)的想象進(jìn)行了完美的融合，在保留器樂(lè)化旋律的基礎(chǔ)上加入了人聲的想象，使旋律具有很強(qiáng)的歌唱性。因此，每一個(gè)鋼琴演奏者在彈奏肖邦夜曲時(shí)，都要深入了解他音樂(lè)中的聲樂(lè)性以及他細(xì)膩的情感起伏，從而了解其夜曲的獨(dú)特風(fēng)格。

肖邦的夜曲多為三部曲式，中部往往是充滿戲劇性的旋律，前后兩個(gè)樂(lè)段則靜謐優(yōu)雅為主，使得夜曲這一體裁突破了菲爾德式的幽靜，更加具有表現(xiàn)力與張力，被賦予了新的生命與內(nèi)涵。每一次主題的重復(fù)，大多都是同頭不同尾的重復(fù)，以相同的旋律開(kāi)始，而結(jié)束在不同的旋律音上。這樣的ABA的寫(xiě)作手法，使整首曲子具有對(duì)稱(chēng)美，從平靜中來(lái)，最終又歸于平靜，使每一段都相對(duì)獨(dú)立，而又具有相對(duì)統(tǒng)一的樂(lè)思。

二、和聲語(yǔ)匯的運(yùn)用

在傳統(tǒng)和聲學(xué)當(dāng)中，正格進(jìn)行是確立以及穩(wěn)固調(diào)式調(diào)性的主要手法，D-T之間的和聲進(jìn)行是傳統(tǒng)大小調(diào)和聲體系的核心。肖邦雖然處于浪漫主義時(shí)期，但古典主義的音樂(lè)思想依然具有重要影響。一方面和聲語(yǔ)匯在浪漫主義時(shí)期得到了創(chuàng)新與發(fā)展，另一方面古典主義的和聲進(jìn)行也依然得到了繼承與完備。在肖邦的夜曲中，大多數(shù)樂(lè)句的停頓與樂(lè)段的終止時(shí)依然采用了D7-T的正格進(jìn)行，使他的樂(lè)曲在富有線條的流動(dòng)性與旋律性的同時(shí)又有著如同古典主義時(shí)期作品的清晰的結(jié)構(gòu)感。但與古典主義時(shí)期作曲家不同的是，肖邦善于運(yùn)用裝飾性的華彩與終止四六和弦相對(duì)應(yīng)，使整個(gè)終止聽(tīng)起來(lái)更加具有流動(dòng)性，不像古典主義時(shí)期作品那樣運(yùn)用柱式和弦來(lái)增加，強(qiáng)調(diào)終止感。

正格進(jìn)行的運(yùn)用不僅是在樂(lè)句樂(lè)段的結(jié)束，在結(jié)構(gòu)內(nèi)部中同樣也被肖邦廣泛運(yùn)用。在樂(lè)曲的開(kāi)頭，肖邦經(jīng)常會(huì)運(yùn)用原位D7-T的正格進(jìn)行來(lái)確立調(diào)性，D7-T和聲進(jìn)行通常會(huì)配合相對(duì)緩慢而固定的節(jié)奏，再加上右手主題的呈式，表達(dá)其音樂(lè)情感并塑造氛圍。由于屬7和弦的強(qiáng)烈傾向性，在離調(diào)過(guò)程中對(duì)音樂(lè)的展開(kāi)具有強(qiáng)烈的推動(dòng)作用，而這種“音樂(lè)動(dòng)機(jī)性”或許也是他偏愛(ài)正格進(jìn)行的一個(gè)重要原因。在《降b小調(diào)夜曲》中可以清楚地感受到這種獨(dú)特的和聲進(jìn)行。在80-85小節(jié)處，肖邦采用了降3音的DVII7進(jìn)行到T，打破了DVII7向上小二度對(duì)主和弦的傾向性。從整體上看，b3DVII7-T的進(jìn)行是對(duì)樂(lè)曲的補(bǔ)充終止，在結(jié)尾處運(yùn)用帶有調(diào)式變音的DVII7，使得結(jié)尾和聲色彩更加具有變化感。

完全進(jìn)行的使用。在屬和弦之前加入下屬功能組和弦，構(gòu)成S-D-T的和聲進(jìn)行被稱(chēng)為完全進(jìn)行，是古典樂(lè)派的標(biāo)志性和聲進(jìn)行。完全進(jìn)行使調(diào)式調(diào)性得到了最完整的呈現(xiàn)，同時(shí)又極具終止感。在肖邦的夜曲中，II7在大調(diào)的樂(lè)段中，往往會(huì)以b6級(jí)的形式出現(xiàn)。這種用法在巴洛克時(shí)期巴赫的眾贊歌中就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，但最初是因?yàn)槁暡康陌胍艋驼{(diào)式相互滲透產(chǎn)生的。隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展，這種b6級(jí)和弦逐漸被作曲家們所接受，而在肖邦的作品中這種下屬功能和弦已經(jīng)成為了他常用手法之一。尤其是b6級(jí)音的II7與D7-T連接時(shí)，這種小調(diào)的憂郁、黯淡色彩的半減七和弦與后面明亮的屬七和弦形成對(duì)比，對(duì)音響色彩具有更為強(qiáng)烈的沖擊，獨(dú)具一格的浪漫主義氣息就在不知不覺(jué)之中體現(xiàn)了出來(lái)。

變格進(jìn)行的使用。肖邦在夜曲中沿用了這樣的手法，通常終止之后放入一個(gè)變格進(jìn)行作為補(bǔ)充。在《降E大調(diào)夜曲》的25-26小節(jié)中，尾聲剛開(kāi)始肖邦便運(yùn)用了b6級(jí)音的s46與II2與T構(gòu)成變格進(jìn)行，宣示著尾聲到來(lái)。在聽(tīng)覺(jué)上，s46與II2的小三與半減七和弦的憂郁神秘感與T的大三和弦放在一起時(shí)，更顯現(xiàn)出主和弦的明朗與穩(wěn)定。在肖邦的夜曲中，除了下屬功能組和弦構(gòu)成的變格進(jìn)行以外，重屬和弦也會(huì)代替下屬功能組和弦與主和弦構(gòu)成變格進(jìn)行。在《降A(chǔ)大調(diào)夜曲》的8-10小節(jié)里，重屬七級(jí)七和弦被用來(lái)替代下屬功能組和弦，與主和弦進(jìn)行連接，由于VII7/V的減7音響，緊張感比下屬和弦更為強(qiáng)烈，因此，與主和弦連接具有更為鮮明的色彩對(duì)比。

三、夜曲中的rubato彈性節(jié)奏

Rubato被稱(chēng)為彈性節(jié)奏，起源于民間的即興演唱或演奏，指的是某個(gè)音樂(lè)片段在整體上保持基本的速度，但某個(gè)樂(lè)句或某個(gè)音的速度可以稍有不同，若前面的音符拉長(zhǎng)，后面的音符則要縮短，總體演奏時(shí)間應(yīng)基本不變。因此彈奏時(shí)就要注意，必須要有借有還，不可隨意拉伸或縮短樂(lè)曲的時(shí)間。肖邦在這一方面要求極其嚴(yán)格。肖邦認(rèn)為，彈奏旋律的手可以擺脫嚴(yán)格的時(shí)值，但彈伴奏的手必須嚴(yán)格遵循時(shí)值。首先是指法的設(shè)計(jì)上，他在《降E大調(diào)夜曲》中第9小節(jié)處，他在右手的指法上寫(xiě)上了連續(xù)的小指進(jìn)行，暗示了速度的放緩，而后的一串音則回到原速，并應(yīng)略有加快。再者是裝飾音的應(yīng)用。裝飾音的時(shí)值一般計(jì)算在裝飾的音或者前一音的時(shí)值內(nèi)。經(jīng)研究表明，肖邦在他學(xué)生的樂(lè)譜上標(biāo)注了裝飾音必須放在正拍上，這樣由于裝飾音的演奏而導(dǎo)致旋律音的延后出現(xiàn)并縮短時(shí)值便自然而然地導(dǎo)致rubato的出現(xiàn)。

我們?cè)趶椬嘈ぐ畹淖髌窌r(shí)，有些地方可以采用rubato的處理手法。首先是樂(lè)句終止處的附點(diǎn)節(jié)奏可以使用rubato。樂(lè)句終止處的附點(diǎn)節(jié)奏本身就帶有一定的傾向性，再加以漸慢的處理，便會(huì)加強(qiáng)結(jié)束感，歸于平靜。其次是在切分節(jié)奏中，為了情緒的推進(jìn)可以采用rubato。切分節(jié)奏本身就打破了常規(guī)的節(jié)拍邏輯重音，將強(qiáng)拍上的音變?yōu)槿跻?，弱拍弱位上的音變?yōu)橹匾?，本身就具有情緒色彩的轉(zhuǎn)化功能，加上彈性節(jié)奏的運(yùn)用，會(huì)更加具有動(dòng)力感與推動(dòng)力。再者就是雙手節(jié)奏不統(tǒng)一時(shí)，肖邦的作品中右手的旋律經(jīng)常會(huì)有多連音的出現(xiàn)，三對(duì)四，十二對(duì)十七等，這時(shí)的右手由于旋律歌唱性的特點(diǎn)，可以在兩端開(kāi)頭從略微放緩速度，中間加快速度，會(huì)有如行云流水般的感覺(jué)，增強(qiáng)了樂(lè)曲的整體流動(dòng)性。

四、結(jié)語(yǔ)

在肖邦的一生所創(chuàng)作的作品當(dāng)中，夜曲占有極其重要的地位，是體現(xiàn)他詩(shī)意盎然的旋律的重要體裁。深厚的思想內(nèi)涵、豐富的情感變化、新穎的和聲織體、獨(dú)具一格的彈性節(jié)奏、細(xì)膩的指法以及裝飾音處理，都使得肖邦的夜曲足以在浩如煙海的世界鋼琴作品中留下濃墨重彩的一筆。

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