【摘要】本文所選取的《望秦川》是當(dāng)代著名古箏演奏家、教育家王中山的作品。王中山的箏曲作品,無論是在風(fēng)格形式、音樂創(chuàng)作的素材,選擇還是作品中演奏技法的創(chuàng)新運(yùn)用都獨(dú)具一格。筆者試從作品的創(chuàng)作背景、音樂素材、演奏技法及作品曲體分析方面解讀箏曲《望秦川》的藝術(shù)創(chuàng)作與作品風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】古箏;望秦川;風(fēng)格特征;箏曲
【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A
一、作品創(chuàng)作背景
《望秦川》是于2005年編創(chuàng)而成的,王中山1988年進(jìn)入中國音樂學(xué)院,師從于古箏演奏家、教育家李婉芬(1937-2001),他的藝術(shù)道路開始了一個新階段。在他的整個本科、研究生時代,一直是李婉芬老師指引著他不斷前進(jìn),與老師有著深摯的情感。當(dāng)王中山準(zhǔn)備研究生畢業(yè)音樂會時,李老師突然逝世,傷感之時為了緬懷恩師,王中山邀作曲家景建樹共同創(chuàng)作了這曲《望秦川》。因李婉芬教授生于陜西綏德,故此箏曲的風(fēng)格吸取了陜西當(dāng)?shù)貞蚯ㄍ莅鹱樱┑那{(diào)特征。
該樂曲的基本框架為景建樹編創(chuàng)的板胡曲《兵車行》,王中山在原板胡曲的基礎(chǔ)上改變演奏技法,調(diào)整及潤飾了部分樂段;快板段加入快速指序技法,最終由二人共同敲定終稿(包括鋼伴的版本和樂隊伴奏版本)。
二、《望秦川》音樂素材——同州梆子
“同州梆子”(即“東路秦腔”“同州腔”),是陜西古老劇種,發(fā)源于西安以東以大荔(古同州)為中心的十?dāng)?shù)縣。其伴奏樂器以二弦為主,除鼓板點(diǎn)拍外,兼以棗木梆子相擊作聲,以增強(qiáng)唱腔節(jié)奏,因此得名。自“西路秦腔”形成后,為了有所區(qū)別,百姓又呼之為“東路秦腔”。它在風(fēng)格上保持著滿宮滿調(diào)的唱腔、慷慨激昂的音樂和粗獷豪邁的表演,有古秦風(fēng)駟鐵車的情調(diào),充分表現(xiàn)了勞動人民堅強(qiáng)、勇敢、淳樸、真誠的性格特色,是中國戲曲文化中最古老且表現(xiàn)形式豐富多彩的劇種之一。2008年6月,經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
同州梆子的唱腔過門較為短促,具有“直起直落又復(fù)婉轉(zhuǎn)”的特點(diǎn),分原板、慢板、二導(dǎo)板、流水板、墊板、滾板、彩腔等,箏曲《望秦川》采用同州梆子的音樂特點(diǎn),再加上經(jīng)過變形處理的各種板式,板式的變化用于渲染不同的音樂情緒。如樂曲多用苦音“b7”,這能更好地表達(dá)悲痛、懷念、傷感和感慨之情,苦音在這首樂曲中承擔(dān)重要角色。
三、《望秦川》作品結(jié)構(gòu)分析
樂曲是以同州梆子為音樂素材創(chuàng)作而成的,《望秦川》吸收同州梆子的板腔音樂音樂結(jié)構(gòu)以宏觀速度布局對樂曲進(jìn)行分段(段分型結(jié)構(gòu));以貫穿式發(fā)展,變奏展開。曲體為多段聯(lián)曲體,調(diào)式為D徵調(diào),旋律音階為燕樂調(diào)式特征的苦音音階sol la bsi do re mi fa sol(5 6 b7 1 2 3 4 5),特別是在“4”與“7”兩音的旋律進(jìn)行時,跳進(jìn)多使用在上行,級進(jìn)多用于下行。整體根據(jù)不同的速度進(jìn)行組織分段,由此可分為5個發(fā)展段落,見下表:
(一)第一段
第一段分為引子和連接段,引子為1-11小節(jié),由鋼琴完成。鋼琴以深沉的A音反復(fù)的緩緩行進(jìn),力度由弱至強(qiáng),從單音至柱狀和弦后又加入高疊和弦。凝重而有力的音調(diào)將聽眾拉入一場回憶中,百感交集卻又不知從何說起。最終鋼琴在屬音A上,反復(fù)強(qiáng)調(diào)推進(jìn)后停止。
連接段12小節(jié)古箏以“散版、深思地”情緒,較自由的速度,用b7的上滑搖指進(jìn)入。演奏至第17小節(jié),古箏快速刮奏接雙手八度和弦重復(fù)漸快漸強(qiáng)推進(jìn),堅定又極具張力。第20小節(jié),鋼琴進(jìn)行同音反復(fù)渲染氣氛已配合古箏,古箏隨后右手快速輪指配左手掃弦,慢起漸快。
(二)第二段
第二段共有5個部分組成,24-27小節(jié)為過門,鋼琴生動的間奏后古箏以中音區(qū)沉穩(wěn)的音色演奏,左手作韻,吟揉點(diǎn)按顫,如在向友人傾訴一般,前兩句思緒萬千卻欲言又止,后幾句打開心緒,表現(xiàn)出真摯的情感,樂曲哀婉行進(jìn),演奏到35小節(jié)時,速度加快轉(zhuǎn)為快板,鋼琴將音樂情緒帶動了起來,活潑歡快,古箏在38小節(jié)處演奏技法為快速雙托劈,左手連續(xù)滑音,此時音樂是富有彈性的,與之前的娓娓道來形成了對比,這也展示了陜西豪邁奔放的音樂風(fēng)格。
(三)第三段
第三段為敘事般地行板,多為切分節(jié)奏,因前段是深情的,所以開始的切分節(jié)奏加短搖是慢起漸快的,隨著鋼琴與古箏速度的加快,情緒又被調(diào)動起來,旋律線條清晰且跳躍。93小節(jié)后演奏的速度再次加快,接近小快板( =166),節(jié)拍在四三拍和四二拍中來回變化,此時情緒更加激動。古箏與鋼琴“亦步亦趨”,兩聲部間補(bǔ)充、過度、穿插進(jìn)行。似兩人對話,一呼一應(yīng)十分生動。
(四)第四段
第四段為114-150,進(jìn)行到第四段,樂曲進(jìn)入快板樂段;節(jié)奏快( =136)富有激情,這也是技巧性段落。鋼琴在114小節(jié)為點(diǎn)狀的2/8拍音型,116小節(jié)時古箏持續(xù)的掃搖,左手按弦作韻;鋼琴伴奏此時慷鏘有力,音樂的情緒高亢。
133-150小節(jié)也是技巧性段落,古箏此時連續(xù)的16分音符使用快速指序技法演奏,左手通過按弦達(dá)到七聲音階效果。古箏連續(xù)快速顆粒感的密集單音加上鋼琴富有彈性的伴奏,使樂曲如同激進(jìn)的河流,一呵而就地將樂曲推向高潮。
(五)第五段
第五段有兩部分組成,分別為華彩和尾聲,華彩段共十小節(jié)(150-160),此部分鋼琴聲部停止,力度漸弱、速度減慢(自由地)。古箏溫婉的訴說,但音調(diào)有時激昂有時婉轉(zhuǎn)。左手按弦作韻,十分動人。鋼琴聲部在159小節(jié)處的最后一拍使用強(qiáng)力度f 演奏引子的動機(jī)音型,全曲進(jìn)入尾聲。
尾聲段(161-166)共5小節(jié),在161小節(jié)的第三拍古箏使用和弦加搖指,左手部分用大顫,給人以悲愴而堅定的音響效果。在剩余的小節(jié)中,古箏右手搖2音,左手自由刮奏。同時鋼琴使用了密集的滾奏烘托氣氛,最后箏與鋼琴同時收在力度極強(qiáng)(fff)的附點(diǎn)三連音。在強(qiáng)音結(jié)尾給人震撼的音響沖擊效果,意猶未盡,卻又情緒激昂。
四、《望秦川》之演奏技術(shù)與風(fēng)格
用明末琴家徐上瀛的觀點(diǎn)說,古琴演奏應(yīng)“往來動宕,恰如膠漆”,無論是循徵按弦、彈撥奏音,都應(yīng)使琴弦與手指處于順和融洽關(guān)系中,由此達(dá)到“弦與指合”的水準(zhǔn);其次,要“務(wù)另婉轉(zhuǎn)成韻,曲得其琴”,使琴曲的演奏合乎音樂的章法、句度,達(dá)到指與音的“和”,這是樂曲演奏中技藝美的實(shí)現(xiàn);隨著時代的發(fā)展,近現(xiàn)代箏樂曲層出不窮,在演奏技法、音響效果、體裁立意又或是文化精神與審美取向都各有魅力,無論是演奏技巧還是音樂表現(xiàn)力方面都具有一定的難度與深度。作為古箏演奏者,在掌握演奏技巧后,應(yīng)多探索樂曲的背景(如民間音樂、戲曲音樂),對樂曲的歷史背景與深層次的情感世界進(jìn)行探索與解讀,以提高審美境界和音樂表現(xiàn)力。
參考文獻(xiàn)
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作者簡介:徐天慧(1994—),女,曲阜師范大學(xué)研究生,音樂學(xué)院,學(xué)科教學(xué)(音樂)專業(yè)。