秦延安

華巖（1682—1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋岳，號(hào)白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時(shí)習(xí)，力追古法，寫動(dòng)物尤佳。善書，能詩(shī)，時(shí)稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，“揚(yáng)州畫派”的代表人物之一。

邊塞行旅是華巖最愛(ài)表現(xiàn)的題材之一，北京故宮博物院藏《寒駝殘雪圖》（圖1）和臺(tái)北故宮博物院藏《天山積雪圖》（圖2），就像兩姐妹，雖然內(nèi)容相似，細(xì)究卻不同，讓大寒意蘊(yùn)豐富。

《寒駝殘雪圖》，紙本設(shè)色，規(guī)格139.7×58.4厘米，畫的是天寒地凍、曉月高懸的雪夜，一旅者與駱駝露宿山路的情景。畫中，雪如棉花似臃腫，讓山已沒(méi)有棱角，讓樹只剩下一把骨頭。這是一年中最冷的雪，就連樹旁的帳篷也似乎被映白了。也許因?yàn)榇蠛囊固淞?，反而高懸夜空的牙月變成了黑色。一只枯瘦的駱駝?wù)皖^嚙雪，不經(jīng)意地觸碰了帳篷，驚得宿在帳篷里的胡人，裹著棉被探出腦袋一查究竟。這個(gè)瞬間情景如拍照般，被華巖入畫。

整幅畫以對(duì)角線分割，左上自題：“老駝寒齧三更月，殘雪新開一雁天。乾隆丙寅春朝新羅山人寫于晴香暖翠之閣并題句。”右下為畫主體人與駝。畫中，作者用淡墨染底雪夜陰霾，濃墨勾出一彎殘?jiān)屡c孤雁，與下部留白的殘雪形成對(duì)照。寥寥幾筆線條，讓支在嚴(yán)冬野外的帳篷躍然紙上，讓高鼻、卷發(fā)、胡須濃密的胡人對(duì)雪駝的關(guān)切之情全部展現(xiàn)。這充分顯示出華巖簡(jiǎn)筆畫的深厚功力，以及駕馭畫面的高超能力，讓大寒的孤寂之夜一下子變得幽默而又富有情趣起來(lái)。特別是月亮，一般畫作均用留白的方式來(lái)畫，而華巖反其道而行之，以直接描畫的方式畫成黑色，不僅創(chuàng)新、隨性，而且盡顯其風(fēng)格。

在華巖七十四歲時(shí)，他又畫了一幅《天山積雪圖》，紙本設(shè)色，規(guī)格159.1×52.8厘米，畫的是一人牽一駱駝行于天山腳下的情景。畫中，山如裹了一條雪被隱匿了萬(wàn)物，路如灑了鹽般潔白，一個(gè)腰系寶劍、胡須濃密的旅人身披大紅斗篷，手牽一匹駱駝，艱難地行走于雪地中?；薨店庼驳奶烊缜锾斓牟莸?，張牙舞爪地醞釀著新的風(fēng)雪。大地蒼茫，白雪皚皚，空曠寂寥中，一只孤雁哀鳴著掠過(guò)空中，驚得行人與駱駝仰頭觀望。整個(gè)故事由此定格。畫中右下角自識(shí)：“天山積雪。乙亥春，新羅山人寫于講聲書舍，時(shí)年七十有四”。

畫中情景交融，意境含蓄。狹長(zhǎng)的畫面構(gòu)圖，逼仄之中似乎又延展出無(wú)限的空間，造成天高地迥的視覺(jué)效果，以襯托人物孤寂的內(nèi)心世界。作品介于工筆與寫意之間，取景單純，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔大膽，設(shè)色對(duì)比強(qiáng)烈。不僅展現(xiàn)了古代傳統(tǒng)畫中很少涉及的天山雪域風(fēng)光，將山水、人物及走獸等題材有機(jī)地結(jié)合在一起，具有很強(qiáng)的可讀性，而且以人物身上的紅披風(fēng)，點(diǎn)綴了天山黑白的單調(diào)，冷暖色調(diào)的對(duì)比，極大地增強(qiáng)了畫面的沖擊力，讓大寒意境更加深遠(yuǎn)。

兩幅畫都是一人與一駝行走于冰天雪地，于荒涼孤寂中“有情”，盡顯大寒之絕美。《寒駝殘雪圖》中，駱駝向主人撒嬌與主人怕冷而縮在帳篷內(nèi)，彼此的眼神互相凝視的姿態(tài)，讓人產(chǎn)生無(wú)限想象。《天山積雪圖》中，人與駝，均歇腳站立微傾抬頭，姿態(tài)表情如出一轍，盡顯滑稽之感。自然、坦率，有時(shí)又令人有些啼笑皆非，這就是華巖式的幽默，以簡(jiǎn)單的構(gòu)圖表達(dá)豐富的故事情節(jié)，以表現(xiàn)人物鮮明的個(gè)性和內(nèi)在的神韻取勝。

大自然永遠(yuǎn)是可以療傷和治愈心靈創(chuàng)傷的避風(fēng)港，讓人們用耐心、毅力和希望去接受氣候的惡劣和人生的起伏。在華巖的兩幅畫中，我們不僅看到了人與駱駝的“物以類聚”，也獲得了一味“勵(lì)志”補(bǔ)藥，當(dāng)我們經(jīng)歷難以忍受的嚴(yán)寒時(shí)，其實(shí)就是走在迎接美麗春天的路上。