徐倩

【摘要】《在水一方》是一首經(jīng)典的流行音樂(lè)作品，是中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲的代表作。這首歌曲曾被人翻唱了諸多版本，其中以鄧麗君、李健、韋唯所演唱的版本最具特色。在人聲與配樂(lè)的關(guān)系方面，

鄧版水乳交融、李版主次分明、龔版先抑后揚(yáng)，分別構(gòu)成濃情蜜意柔情;癡情不悔溫情;望而卻步悲情三種音樂(lè)形態(tài);在演唱風(fēng)格方面，鄧版嬌靈柔婉 ，李版溫潤(rùn)縹緲，韋版深沉熾烈，呈現(xiàn)出完全不一樣的音樂(lè)形象。

【關(guān)鍵詞】《在水一方》;鄧麗君;李健;韋唯;流行音樂(lè)

【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《在水一方》這首歌曲歌詞采自《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)》的《蒹葭》。1980年鄧麗君翻唱此曲被廣為流傳，至今被眾多歌手翻唱，最具特色的翻唱版本便是溫潤(rùn)縹緲的李健版，深沉熾烈的韋唯版。

一、歌曲文本分析

《蒹葭》是詩(shī)經(jīng)中流傳較廣泛的一首詩(shī)詞，《在水一方》的歌詞取材于此，由瓊瑤作詞，林家慶譜曲。這首歌是瓊瑤1975年時(shí)為她的電影《在水一方》所作的同名主題歌，江蕾原唱。于1980年，鄧麗君翻唱了此曲并發(fā)行了同名專輯。

《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》是中國(guó)古典文學(xué)最古老最著名的愛情詩(shī)之一。臺(tái)灣音樂(lè)家林家慶，電視音樂(lè)節(jié)目制作人。由瓊瑤作詞、林家慶作曲、鄧麗君演唱全曲由較單純的音樂(lè)材料組成，為帶再現(xiàn)二部曲式。前奏（4）+A（16）+B1（8）+B2（8）+間奏（8）+B1（8）+B2（8）+結(jié)束句（8）。本文不做全曲分析，僅對(duì)A、B各段特點(diǎn)進(jìn)行闡述，分析。A樂(lè)段由16個(gè)小節(jié)組成，段內(nèi)多次出現(xiàn)三連音多達(dá)6處，且都處于單個(gè)字上，連續(xù)三音上行或連續(xù)三音下行，似少女內(nèi)心忐忑羞怯，猶如思緒萬(wàn)千卻欲說(shuō)還休。B1段第7、8小節(jié)“道路又遠(yuǎn)又長(zhǎng)”之“路”字與“又”均出現(xiàn)了五度的大跳，體現(xiàn)了尋覓伊人之路的漫長(zhǎng)曲折且坎坷，卻也體現(xiàn)了不畏艱難險(xiǎn)阻那堅(jiān)定不移的心。最終，結(jié)束句提取A段素材，重歸于平靜好似女子對(duì)水低低私語(yǔ)，呈現(xiàn)一片平靜溫婉的景象。后兩個(gè)版本根據(jù)歌手自身演唱風(fēng)格和嗓音特點(diǎn)而作，雖風(fēng)格掙脫出鄧版的束縛與其風(fēng)格迥異，但曲式結(jié)構(gòu)并無(wú)太大變化。李版將全曲最后一音由主音改為在五音上結(jié)束。李版與韋版均在間奏華彩段落，加入自身的炫技部分。

二、編曲配曲對(duì)比

編曲配器是一種“將樂(lè)譜形式的歌譜通過(guò)和聲、樂(lè)器上的編配，使其以聽覺形態(tài)表達(dá)出來(lái)的作曲方式”。三個(gè)演唱版本《在水一方》皆為林家慶作曲，意境朦朧，旋律舒緩悠揚(yáng)，以不同的編曲配器呈現(xiàn)為歌者獨(dú)身而做，構(gòu)造出獨(dú)有的聽覺形態(tài)。

鄧版為明顯的西洋風(fēng)格，前奏弦樂(lè)長(zhǎng)號(hào)及鋼琴問(wèn)答式交織，連串音階下行，以下行琶音收束來(lái)總起第一句。首句以極簡(jiǎn)的鋼琴分解與柱式和弦襯托在低聲部，第二句以吉他和雙簧管對(duì)話式應(yīng)答，音響及形式都極具六、七十年代音樂(lè)伴奏的特點(diǎn)?！拔以杆鞫隆边B續(xù)三個(gè)八度上行，如水流遠(yuǎn)走。結(jié)束句伴奏又以鋼琴分解與柱式和弦呈現(xiàn)，與曲首遙相呼應(yīng)。整曲的伴奏樂(lè)器雖多達(dá)5種卻并不顯喧鬧和嘈雜，交疊穿插出現(xiàn)，編排的十分合理，完美輔助與襯托每一句每一段音樂(lè)情緒;描繪的是瓊瑤筆下一個(gè)懷揣悸動(dòng)與忐忑，羞怯又甜蜜，靜盼伊人的少女。

李版為西洋風(fēng)格加少許民族風(fēng)格配器，整曲較為樸素簡(jiǎn)潔，且實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古典與流行、中國(guó)古典音韻與西洋器樂(lè)的完美融合。前奏合成器音色bell pad與吉他笛聲相互交織呈現(xiàn)出白霧籠籠的靜謐感。前部分以鋼琴分解和弦，中間部分華彩段鋼琴音階、琶音流動(dòng)，10小節(jié)的弦樂(lè)聲部疊加，云譎波詭又云卷云舒，后半部分加入人聲伴唱部分增加音響的厚重感，從樂(lè)器種類與伴奏織體上都將音樂(lè)氛圍推向高潮。曲終處喧囂盡收只剩鋼琴為之伴奏，最后結(jié)束在五音上給人以不完滿之感，如“伊人的那種若隱若現(xiàn)、可望不可即的行跡， 與早晨河邊那種凄清朦朧的景色， 以及主人公內(nèi)心這種凄迷的情感狀態(tài)， 糅合成一種如夢(mèng)如煙般的迷離境界。

韋版為西洋風(fēng)格，全曲觀來(lái)音樂(lè)情緒先抑后揚(yáng)，前奏前四小節(jié)高音區(qū)鋼琴分解和弦與后四小節(jié)小提琴聲緩緩奏響，如水流與水底青荇嬉戲交織。前部分以人聲為主，鋼琴配樂(lè)為輔，伴奏都沒有明顯的層次感，卻正好與人聲平緩、灑脫的聲音相呼應(yīng);中間部分鼓點(diǎn)驟起女聲多聲部加入與弦樂(lè)交疊上行，后四小節(jié)電貝斯層層疊入，8小節(jié)內(nèi)音樂(lè)情緒，旋律，力度逐步上漲推向高潮，熾烈豪邁之感噴薄而出，輔助她釋放出韋唯聲音最真實(shí)的本色的魅力。最后兩句又重歸于平靜，伴奏減輕為人聲做出了恰到好處的烘托效果，烘托出一種蒼涼的意境和凄婉的情調(diào)。

三個(gè)版本的配器編曲及其所展現(xiàn)出的情感存在很大的差異。在人聲與配樂(lè)的關(guān)系方面，鄧版水乳交融、李版主次分明、龔版先抑后揚(yáng)，都各有其特點(diǎn)。在呈現(xiàn)出的情感方面，鄧版表現(xiàn)的是甜蜜卻又不安悸動(dòng)的柔情;李版表現(xiàn)的是不論得失依然守候的灑脫溫情;韋版表現(xiàn)的是可望卻不可及的寂寥悲情。

三、演唱風(fēng)格對(duì)比

三個(gè)演唱版本《在水一方》的歌詞，旋律相同。

鄧版溫婉柔美，輕聲細(xì)語(yǔ)般的訴說(shuō)，聲音圓潤(rùn)委婉，其獨(dú)特的“氣聲唱法”，鄧麗君在演唱時(shí)，聲音具有明顯的氣流感，流動(dòng)不僵硬，用氣托著聲音，氣息在前，聲音在后，聲帶不完全閉合，松弛不拘束，把歌曲詮釋得婉約柔情，十分具有感染力。咬字方式“我愿逆流而上”之“我”字頭咬的很小，逐漸打開。體現(xiàn)了一種既想承認(rèn)、又想掩飾、羞羞答答、欲說(shuō)還休、甜蜜卻羞怯且無(wú)從把握的復(fù)雜心態(tài)。

李版溫潤(rùn)縹緲，深入淺出的吟唱，他的音樂(lè)是具有人文情懷的，具有慵懶憂郁的氣質(zhì)，聲音渾厚充滿磁性，具有金屬質(zhì)感。李健氣息流暢，聲音腔體位置穩(wěn)定，自然嫻熟的運(yùn)用頭腔共鳴?！熬G草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方”中“茫茫至有位”聲斷氣不斷，在放松的狀態(tài)下依然使斷句不露痕跡，收放自如?？梢娎罱?duì)氣息運(yùn)用的功力爐火純青。中間段連續(xù)8小節(jié)“啦”無(wú)歌詞旋律吟唱，高音部分使用假聲，帶上些許頭腔共鳴使聲音聽起來(lái)空靈縹緲，中低聲區(qū)渾厚溫潤(rùn)，如大珠小珠落入玉盤，細(xì)細(xì)聽來(lái)，令人為之沉醉，溫潤(rùn)柔和卻又不失力量。他不悲不喜，滿腹深情，癡情只待伊人來(lái)到。

韋版深沉似海，相較之鄧麗君輕靈甜美的嗓音，韋唯的聲音似經(jīng)過(guò)歲月風(fēng)霜的打磨渾厚低沉，細(xì)細(xì)聽來(lái)有種淡淡的滄桑無(wú)奈之感。前兩句行腔，慵懶隨意，“我愿逆流而上，找尋他的方向”之“找”字，“有位佳人，在水一方”之“佳人”用氣聲嘆出那是對(duì)“伊人”求而難得的深深寂寞與惆悵的哀傷情懷。后半段旋律，音樂(lè)情緒上揚(yáng)，“我愿逆流而上，與他輕言細(xì)語(yǔ)”字字音音強(qiáng)力度的、呼喊般的高音來(lái)達(dá)到情感的宣泄，此時(shí)才展現(xiàn)出她聲音最具魅力的部分，渾厚且具有張力，展現(xiàn)了她獨(dú)特的歌唱風(fēng)格和聲線。她不是站在聚光燈之下，而是站在迷霧淺灘旁，苦覓知音，面水而唱。隨之聲音，行至水中央，行至情深處，憂傷淹沒膝蓋，柔軟且涼。

這三個(gè)版本的《在水一方》所構(gòu)建的音樂(lè)氛圍與形象都具有其各自鮮明的特點(diǎn)是不一樣的。鄧版悸動(dòng)期盼的思念，所描繪的是瓊瑤筆下癡情的女子;李版溫柔灑脫的癡情，所展現(xiàn)其實(shí)是本真的自我;韋版內(nèi)斂熾烈，所塑造的是“詩(shī)經(jīng)”最純粹的“蒹葭”。“蒹葭”中升華的在水一方不是甜的，不是柔情蜜意的，應(yīng)是澀是苦的。不同的歌手對(duì)同一首歌曲因自身的經(jīng)歷及對(duì)音樂(lè)的感受會(huì)有不同詮釋，從作曲者到歌者再到聆聽者，每一次對(duì)音樂(lè)的感受都是音樂(lè)的華麗轉(zhuǎn)身，都是對(duì)音樂(lè)的再度創(chuàng)作，正因有了這樣的蛻變，才使得音樂(lè)多變多元，精彩紛呈，魅力無(wú)限。

綜上所述，鄧麗君、李健、韋唯三位流行音樂(lè)歌手演唱的《在水一方》具有明顯的風(fēng)格差異。鄧版 嬌靈柔婉;李版溫潤(rùn)縹緲;韋版深沉熾烈。

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