劉佳音 康婧

【摘要】《病中吟》又名《胡適》，是劉天華十首二胡曲中的第一首。1915年，因當(dāng)時的艱難遭遇，前途渺茫。在這種背景下，寫出了《病中吟》的旋律初稿，1918年完成。《病中吟》的曲式結(jié)構(gòu)采用的是西洋音樂中再現(xiàn)式，呈現(xiàn)出樂曲的迂回曲折、沉痛哀鳴，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了作者不安的內(nèi)心情感。表達了一個在當(dāng)時背景下，飽受摧殘卻一直有著堅強意志的人內(nèi)心的痛苦。《病中吟》問世后給二胡的發(fā)展帶來了無比重大的意義。對于中國民族樂器的發(fā)展也有著重大的影響。

【關(guān)鍵詞】病中吟;劉天華;二胡

【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A

劉天華，江蘇江陰人。我國著名的民族樂器作曲家、演奏家、音樂教育家，國樂的一代宗師。1895年出生在一個知識分子家庭。1932年病逝于北京。1909年在中學(xué)讀書時，曾參加學(xué)校的軍樂隊訓(xùn)練和演出等活動，開始接觸西洋管樂器。1911年辛亥革命，劉天華回到江陰參加“反滿青年團”軍樂隊，后在江陰、常州中學(xué)教音樂。1915年父親逝世，自己也失去了工作，在此背景下創(chuàng)作出了二胡《病中吟》的旋律初稿。劉天華一生致力于國樂改進。共創(chuàng)作十首二胡曲二胡獨奏曲10首、琵琶獨奏曲 3首、民族樂器合奏曲2首。

《病中吟》是劉天華十首二胡曲中的第一首。由于1915年春天劉天華遭到失業(yè)的厄運，當(dāng)時他的父親臥病在床，因此家中經(jīng)濟極為拮據(jù)，生活也是很難維持。當(dāng)別人家都在忙碌著準(zhǔn)備年貨歡度新春佳節(jié)時，劉天華一家卻遭債主上門討債。由于無法還債，債主便把紅燈籠高掛在劉天華家的大門上，以示欠債未還。劉天華父親病痛的呻吟聲夾雜著不時傳來的爆竹聲，仿佛給這個新年罩著一片烏云。在這樣的背景下劉天華于1915年開始構(gòu)思旋律，1918年完成全曲，1930年發(fā)表。《病中吟》原名《胡適》，因為與我國著名教育家、文學(xué)家胡適同名，遂改為《安適》?！栋策m》是指劉天華在父親去世、慘遭失業(yè)的逆境中感到無路可走，但是使人誤解為“安逸而舒適”后定名為《病中吟》。《病中吟》并不是生病時呻吟的意思，而是想表達作者心中的苦楚，不知未來的路該何去何從。

《病中吟》采用歐洲音樂中再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)，將整首樂曲分成了三個樂段和一個尾聲。A、B、A、coda。A段為第一段，是由a（是由a、b，8+8小節(jié)組成）、a（是由a、b，6+10小節(jié)組成）組成。A段是 4/4 拍的慢板樂段，共由32小節(jié)組成，由G宮調(diào)轉(zhuǎn)到E羽調(diào)再到G宮調(diào)。B段為第二段，是由b（b、c，9+7小節(jié)組成）。B段是 4/4 拍的中板樂段，與第一段相比速度略快些 ， 此樂段由16小節(jié)組成，G宮調(diào)轉(zhuǎn)到E羽調(diào)。A段為第三段，是由A段中再現(xiàn)了b（8小節(jié)組成），A是 4/4 拍的慢板樂段，G宮調(diào)。Coda為結(jié)束樂段，是4/4拍的快板收尾，此樂段由8小節(jié)組成，G宮調(diào)結(jié)束全曲。全曲由64小節(jié)組成。劉天華在創(chuàng)作中以七聲音階為基礎(chǔ)，卻突出了五聲旋律的骨干音。在中國傳統(tǒng)五聲音階中融入西洋自然大調(diào)音階的一些因素，使“中西”音樂完美的結(jié)合在一起，并突顯出鮮明的民族風(fēng)格特點。從每一樂段的長度上可以看出，A樂段為32小節(jié)，B樂段為16小節(jié)，A樂段為8小節(jié)，coda為8小節(jié)，樂段之間呈現(xiàn)遞減的狀態(tài)。速度上的排列是由 “慢、快、慢、快”為基礎(chǔ)構(gòu)成。A樂段半再現(xiàn)了A樂段，所以更能呈現(xiàn)出樂曲的迂回曲折、沉痛哀鳴，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了作者不安的內(nèi)心情感。

劉天華在對現(xiàn)實生活中的觀測，及對社會矛盾的不同認(rèn)識、不同考察。這些體驗，都在音樂作品中體現(xiàn)出來。每位作曲家在創(chuàng)作不同個性在作品中所反映的思想也大不相同，，選取的音樂材料亦不同。劉天華是“五四”期間的知識分子，所以他把當(dāng)時社會的生活、體驗、情感等都貫穿在他一系列的作品當(dāng)中，形成一定的主導(dǎo)思想，并通過當(dāng)時適當(dāng)?shù)念}材呈現(xiàn)出來。“五四”運動作為舊民主主義革命和新民主主義革命的分水嶺影響著當(dāng)時的很多像劉天華這樣的知識分子。他當(dāng)時的音樂作品也反映著“五四”時期人們不滿現(xiàn)實，渴望追求光明的理想和情感。體現(xiàn)了人文主義思想，表現(xiàn)出向往未來的朦朧狀態(tài)的進取之心。劉天華大多喜歡選用生活中的題材，通過寫自己的情感來映射出當(dāng)時社會大眾的情感需求。劉天華共十首二胡曲，從思想內(nèi)容方面可大致分為四類：第一類是渴望光明并與現(xiàn)實對比的有《病中吟》《苦悶之謳》《良宵》《獨弦操》《悲歌》。第二類是熱愛生活、熱愛自然的有《空山鳥語》、《燭影搖紅》《月夜》。第三類是抱樸含真、陶然自樂的有《閑居吟》。第四類是追求社會進步的愿望和信心的有《光明行》。劉天華在音樂創(chuàng)作題材選用方面都是受生活直接影響的，他的素材都是來源于自己的生活，所以能夠很真實的反映出當(dāng)時人們的心里所想所感。

樂曲中第一段第1小節(jié)do、re、la、do、re的do，在演奏時要弱些拉奏（mp）。雖然是弱奏，但右手弓子要貼實，否則演奏出來的音色聽起來虛而不實。第2小節(jié)的sol、la、sol、mi中兩個sol之前都有滑音記號，演奏這兩個滑音時要注意，左手滑的過程要慢些，適當(dāng)?shù)慕o琴弦一些力度，使滑音的音色更好的融入整曲的旋律中，更好的表現(xiàn)出情緒上的苦悶、深沉。第5小節(jié)mi、mi、re中的mi到高八度的re，在演奏上跨度比較大，需要大幅度的把位跳動，由于第一段是慢板樂段，所以大幅度的把位跳動難度也不會過大，換把時腕子帶動即可。樂曲第二段第33小節(jié)開始，由于情緒上比第一段更上一個層次，所以速度相比較第一段也略快一些。但不要進入第二段就直接起速度，可以先按照第一段速度演奏1小節(jié)，然后由慢漸快進行提速。這樣聽著段落的銜接感更強烈。樂曲第三段是再現(xiàn)了第一段的樂句，演奏的手法與第一段相同，但情緒上要比第一段更加苦悶、深沉，內(nèi)在的張力要更大。在第三段時要注意下結(jié)尾處55小節(jié)的do、re，這小節(jié)可稍作漸慢來演奏，同時do可演奏長些，并帶氣口，為re和尾聲做鋪墊，讓re與尾聲接洽的更緊密一些。最后8小節(jié)是全曲尾聲部分，從速度到力度上都要比第二段的快板更進一層，情緒上要更加激動，旋律方面也是對于左手把位跳動較大。由于速度起來了，把位跳動大的話在演奏上就增加了音準(zhǔn)上的難度。可以加快腕子的提壓速度來帶動左手換把。尾聲部分對于右手運弓的飽滿度和連貫性也有著較高的要求，旋律線條不能斷，音色要飽滿，左手換動作要干凈利索。在最后兩小節(jié)做漸慢處理，使原本竭沉痛的思緒慢慢放下，轉(zhuǎn)回到看不到希望的彷徨和迷茫。

在經(jīng)歷了很多的不幸與坎坷，命運的挫折中造就了劉天華音樂方面的才華， 他將自己的真實情感與在生活中迷茫卻依然抱有向往的心一并寫進了音樂中?！恫≈幸鳌肥莿⑻烊A的第一首二胡獨奏曲，雖然是寫自己的，但也代表了當(dāng)時大多數(shù)具有民主主義思想的知識分子們的共同心聲。這部作品具有鮮明的時代感，反映出了那個時代中產(chǎn)階層對于當(dāng)時的社會心態(tài)，音樂形象鮮明而生動.這部作品采用了歐洲音樂再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)，并結(jié)合了中國民間曲藝元素。是一首極具民族風(fēng)格的新型民族器樂曲。由于樂曲的創(chuàng)作更新，將二胡的演奏技巧也提升到了一個新的高度。這部作品問世后給二胡的發(fā)展帶來巨大的意義，對中國民族樂器的發(fā)展也產(chǎn)生著重大的影響。

參考文獻

[1]任靖.淺析二胡曲《病中吟》的樂曲結(jié)構(gòu)形態(tài)[J].戲劇之家，2016（6）.